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西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花

两汉 / 释今摩

郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"
炙背野人兴,亦思侯伯怜。也知饮冰苦,愿受一瓶泉。"
堤柳自绵绵,幽人无恨牵。只忧诗病发,莫寄校书笺。
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"
不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,
清词一一侵真宰,甘取穷愁不用占。"
穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花拼音解释:

jun zhai duo yue ke .xiang hu ban yu weng .wang shi xing chun wai .ti shi ji yuan gong ..
yan ge yue zi zeng bu gai .zhi jin you si zai shan zhong ..
zhi bei ye ren xing .yi si hou bo lian .ye zhi yin bing ku .yuan shou yi ping quan ..
di liu zi mian mian .you ren wu hen qian .zhi you shi bing fa .mo ji xiao shu jian .
.sheng li he you du .jia ming ou ji ju .zhou nan tai shi lei .man jiao chang qing shu .
shu zhi kong jian suan .zhuo zhi bi yan ling .chou wei san guan ze .bu gan xie yi bl.
mai chen yan zhu jing ling zai .ying xiao wu cheng yi bu yi ..
bu gan chang zai zhu sheng xia .shu shu xie jian li jia xiang .li zhua gou shang ying .
qing ci yi yi qin zhen zai .gan qu qiong chou bu yong zhan ..
qiong you bu zhi juan .fu xi zhi yuan she .qiang pei yin liang zi .fen xiang li yao ye .
.qie yan yu ri kong .jun xin yu ri xin .san nian de yi shu .you zai xiang zhi bin .
gui qu ying jiang yi ge qian .yin chu mei ren qing bi yan .xing shi fei niao bi jing zhan .

译文及注释

译文
异乡风景已看倦,一心思念园(yuan)田居。
谁帮我寄去重重的离愁,这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远,万水千山阻隔,哪里知道故园今在何处?只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成,因我痛苦的彻夜难眠。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
可叹立身正直动辄得咎, 
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮(zhuang)志竟不(bu)得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒前胸。
红旗半卷,援军赶赴(fu)易水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉。
  君王在那大园林,母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼,啊呀满池鱼窜蹦。
把莲子藏在袖子里,那莲心红得通透底里。
  我听说战国时期,齐魏征集壮丁服役,楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆,年复一年暴露在外,早晨寻找沙漠中的水草放牧,夜晚穿涉结冰的河流。地远天长,不知道哪里是归(gui)家的道路。性命寄托于刀枪之间,苦闷的心情向谁倾诉?自从秦汉以来,四方边境上战争频繁,中原地区的损耗破坏,也无时不有。古时称说,外夷中夏,都不和帝王的军队为敌;后来不再宣扬礼乐教化,武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德,王道被认为迂腐不切实际,谁也不去实行。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了,还要教妻子不急于从陌上归家。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭(ting),后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
老祖宗李耳心怀慈悲,怜悯百姓,留下一部《道德经》。如今,当我步入他的寺庙时,不禁(jin)心神肃静。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼(lou)里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。

注释
江村:指成都浣花溪边的草堂。
⑩椒:花椒,灌木,子实紫红,开黄绿色小花。坠红:此处椒花实指花椒的子实,故曰“坠红”。湿云:湿度大的云。
11.殷忧:深忧。
1、初:刚刚。
⑷寸寸柔肠:柔肠寸断,形容愁苦到极点。
惕息:胆战心惊。
(10)小子:古时长辈对晚辈,或老师对学生的称呼。
134、谢:告诉。

赏析

  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  这首诗中洋溢着一种温馨的亲情,因此,与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗,还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为,这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份,看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说:“卿士旦朝于王,服皮弁,不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆,释皮弁而服(《缁衣》佚名 古诗),以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事(古称私朝),要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的,所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体,如何称身,称颂之词无以复加。她又一而再,再而三地表示:如果这件朝服破旧了,我将再为你做新的。还再三叮嘱:你去官署办完公事回来,我就给你试穿刚做好的新衣,真是一往而情深。表面上看来,诗中写的只是普普通通的赠衣,而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
  六朝诗至南齐永明而一大变,世称“永明体”,代表诗人则是谢朓,他上承晋宋,下开唐风,前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语,“然康乐排得可厌,却不失为古诗。玄晖排得不可厌,业已浸淫近体”(《古诗归》)。明人许学夷也说:“元嘉体虽尽入俳偶,语虽尽入雕刻,其声韵犹古”,至沈、谢则“声渐入律,语渐绮靡,而古声渐亡矣”(《诗源辩体》)。一古一近,判然有别。小谢的“新变”即使从(cong)这首短短的送别诗中也可窥其端绪。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老(dou lao)师的言传身教。“吾上恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活,对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判,言辞犀利激切。
  由此推想,这首诗创作的时代背景,或是战乱,或是饥荒。《小雅·常棣》说:“丧乱既平,既安且宁(ning)。虽有兄弟,不如友生。”(死丧祸乱既平清,一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟,反觉不如朋友亲)可作反证。是战争使骨肉离散,沦为难民。又《大雅·召旻》:“瘨我饥馑,民卒流亡。”(饥馑遍地灾情重,十室九空尽流亡)是灾荒使百姓失所,乞食四方。不管哪种情况,这首抒写心灵感受(gan shou)的流浪者之歌,通过一个人的命运,向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图,其艺术视角很独特,给人启迪。
  曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”,因其声若“不如归去”,能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字,贴切、自然流畅,强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下,“添”字尤见精神,准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景,以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里(na li),她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约(yue),相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹(yi you)未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”,说明季节、天气。雪大的程度,诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞,迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
  大量的铺排,增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱,从“太上不辱先”以下,十个排比句,竟连用了八个“其次”,层层深入,一气贯下,最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句,有如一道道闸门,将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高,越蓄越急,最后喷涌而出,一泻千里,如排山倒海,撼天动地。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

释今摩( 两汉 )

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简 介

释今摩 今摩(一六二八—一六九八),字诃衍。番禺人。俗姓曾,名琮。天然函是禅师子。诸生。明桂王永历四年(一六五〇)受具雷峰,清圣祖康熙三十七年示寂。事见清宣统《番禺县续志》卷二七。

贵主征行乐 / 顾太清

"皇都初度腊,凤辇出深宫。高凭楼台上,遥瞻灞浐中。
犹幸小兰同舍在,每因相见即衔哀。"
"五月倾朝谒紫宸,一朝无分在清尘。含香已去星郎位,
"长平瓦震武安初,赵卒俄成戏鼎鱼。
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
万象疮复痏,百灵瘠且q3.谓乎数十公,笔若明堂椽。
上策何当用,边情此是真。雕阴曾久客,拜送欲沾巾。"
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"


清明呈馆中诸公 / 黄播

一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
"候暖麹糵调,覆深苫盖净。溢处每淋漓,沉来还濎滢。
比邻钓叟无尘事,洒笠鸣蓑夜半归。"
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。
愔愔清庙,仪仪象服。我尸出矣,迎神之谷。
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾,坛近清岚夜月迟。
"破村寥落过重阳,独自撄宁葺草房。风撦红蕉仍换叶,


鹊桥仙·春情 / 李炤

惜哉仁义禽,委戏于宫娥。吾闻凤之贵,仁义亦足夸。
昔时颜未改,浮世路多新。且脱衣沽酒,终南山欲春。"
"问道远相访,无人觉路长。夜深回钓楫,月影出书床。
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,
至竟不如隋炀帝,破家犹得到扬州。"
鹿门黄土无多少,恰到书生冢便低。"


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 宋至

如垒者辟;如纛者亚,如队者析;如矛者折,如常者拆;
风光知可爱,容发不相饶。早晚丹丘去,飞书肯见招。"
"一家烟岛隈,竹里夜窗开。数派分潮去,千樯聚月来。
"莫问终休否,林中事已成。盘餐怜火种,岁计付刀耕。
神出古异,淡不可收。如月之曙,如气之秋。"
行厨煮白石,卧具拂青云。应在雷平上,支颐复半醺。"
野田青牧马,幽竹暖鸣禽。日日年光尽,何堪故国心。"
争得共君来此住,便披鹤氅对清风。"


定西番·苍翠浓阴满院 / 王云明

"中间李建州,夏汭偶同游。顾我论佳句,推君最上流。
还识平泉故侯否,一生踪迹比楼台。"
一家烟雨是元功。闲添药品年年别,笑指生涯树树红。
"一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。
忽然风雷至,惊起池中物。拔上青云巅,轻如一毫发。
"河冰一夜合,虏骑入灵州。岁岁征兵去,难防塞草秋。
井气通潮信,窗风引海凉。平生诗称在,老达亦何妨。"
静架九色节,闲悬十绝幡。微风时一吹,百宝清阑珊。


送姚姬传南归序 / 罗典

□声泼火雨,柳色禁烟村。定看堂高后,斑衣灭泪痕。"
窟里阴云不上天。罗列众星依木末,周回万室在檐前。
"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,
密幽人兮款柴门,寂寞流连兮依稀旧痕。
"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
险穴骇坤牢,高萝挂天笮。池容淡相向,蛟怪如可摸。
莲花烛,亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人,


满庭芳·茶 / 王濯

"远闻天子似羲皇,偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧,
楚岫接乡思,茫茫归路迷。更堪斑竹驿,初听鹧鸪啼。"
"是有真迹,如不可知。意象欲生,造化已奇。
"巡礼诸方遍,湘南频有缘。焚香老山寺,乞食向江船。
舴艋舟中醉,莓苔径上行。高人莫归去,此处胜蓬瀛。"
到得长江闻杜宇,想君魂魄也相随。"
"师为众人重,始得众人师。年到白头日,行如新戒时。
闲禽啼叫窕,险狖眠硉矹.微风吹重岚,碧埃轻勃勃。


浪淘沙·把酒祝东风 / 陆釴

旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞,望府红莲已减花。
"薄命常恻恻,出门见南北。刘郎马蹄疾,何处去不得。
逻逤孤城雁着行。远寨风狂移帐幕,平沙日晚卧牛羊。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府,兰香同处扑尧衣。
彩衣才子多吟啸,公退时时见画屏。"
"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。
"玉堂帘外独迟迟,明月初沉勘契时。
女色片时新。用不用,唯一人。敢放天宠私微身,


临江仙·佳人 / 尹壮图

丹砂黄金世可度,愿启一言告仙翁。道门弟子山中客,
还有钓鱼蓑笠在,不堪风雨失归期。"
堪笑高阳病酒徒,幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦,
"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去,地吞淮口树相依。
"芙蓉匣中镜,欲照心还懒。本是细腰人,别来罗带缓。
石窗清吹入,河汉夜光流。久别多新作,长吟洗俗愁。"
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 许宗彦

"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
唯思逢阵敌,与彼争后先。避兵入句吴,穷悴只自跧.
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
水石应容病,松篁未听谗。罐香松蠹腻,山信药苗缄。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
蓝丝重勒金条脱,留与人间许侍中。"