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将归旧山留别孟郊

清代 / 苏简

"出山更回首,日暮清溪深。东岭新别处,数猿叫空林。
吉祥能止止,委顺则生生。视履苟无咎,天祐期永贞。
吏隐丰暇日,琴壶共冥搜。新诗寒玉韵,旷思孤云秋。
枪城围鼓角,毡帐依山谷。马上悬壶浆,刀头分颊肉。
星从月下流中场。人不约,心自一。马不鞭,蹄自疾。
"明蒙竹间亭,天暖幽桂碧。云生四面山,水接当阶石。
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
"宁辞旧路驾朱轓,重使疲人感汉恩。
"外馆嫔仪贵,中参睿渥深。初笄横白玉,盛服镂黄金。
宣城四面水茫茫,草盖江城竹夹墙。"
门前长安道,去者如流水。晨风群鸟翔,裴回别离此。"
悬灯乔木上,鸣磬乱幡中。附入高僧传,长称二远公。"
洞里花常发,人间鬓易衰。他年会相访,莫作烂柯棋。


将归旧山留别孟郊拼音解释:

.chu shan geng hui shou .ri mu qing xi shen .dong ling xin bie chu .shu yuan jiao kong lin .
ji xiang neng zhi zhi .wei shun ze sheng sheng .shi lv gou wu jiu .tian you qi yong zhen .
li yin feng xia ri .qin hu gong ming sou .xin shi han yu yun .kuang si gu yun qiu .
qiang cheng wei gu jiao .zhan zhang yi shan gu .ma shang xuan hu jiang .dao tou fen jia rou .
xing cong yue xia liu zhong chang .ren bu yue .xin zi yi .ma bu bian .ti zi ji .
.ming meng zhu jian ting .tian nuan you gui bi .yun sheng si mian shan .shui jie dang jie shi .
.gu ta huang tai chu jin qiang .qing sheng chu jin lou sheng chang .yun sheng zi dian fan hua shi .
.ning ci jiu lu jia zhu fan .zhong shi pi ren gan han en .
.wai guan pin yi gui .zhong can rui wo shen .chu ji heng bai yu .sheng fu lou huang jin .
xuan cheng si mian shui mang mang .cao gai jiang cheng zhu jia qiang ..
men qian chang an dao .qu zhe ru liu shui .chen feng qun niao xiang .pei hui bie li ci ..
xuan deng qiao mu shang .ming qing luan fan zhong .fu ru gao seng chuan .chang cheng er yuan gong ..
dong li hua chang fa .ren jian bin yi shuai .ta nian hui xiang fang .mo zuo lan ke qi .

译文及注释

译文
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起(qi)的(de)(de)兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹(chui)落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二(er)字怎(zen)么写?”
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦(fan)恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
汲来清凉井水漱口刷牙,心清了再拂去衣上尘土。
萤火虫有光非真的火光,荷叶上的露水虽圆岂是真珠?
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲的。
  可叹我这流转的飞蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖(hu)泽,也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
  齐威王大为高兴,在后宫办了酒席,召见淳于髡赏他喝酒。问道:“先生能喝多少才醉?”回答说:“臣子喝一斗也醉,喝一石也醉。”威王说:“先生喝一斗就醉了,怎么能喝一石呢?其中奥妙能听听吗?”淳于髡说:“在大王面前赏酒,执法官在旁边,御史在后边,髡心里害怕跪倒喝酒,不过一斗已经醉了。如果家父来了严肃的客人,髡用袖套束住长袖,弯腰跪着,在前边侍候他们喝酒,不时赏我点多余的清酒,我举起酒杯祝他们长寿,起身几次,喝不到二斗也就醉了。如果朋友故交,好久没见面了,突然相见,欢欢喜喜说起往事,互诉衷情,喝到大概五六斗就醉了。如果是乡里间的节日盛会,男女坐在一起,酒喝到一半停下来,玩起六博、投壶,自相招引组合,握了异性的手不受责罚,盯着人家看也不受禁止,前有姑娘掉下的耳饰,后有妇女丢失的发簪,髡私心喜欢这种场面,喝到大概八斗才有两三分醉意。天色已晚,酒席将散,酒杯碰在一起,人儿靠在一起,男女同席,鞋儿相叠,杯盘散乱,厅堂上的烛光熄灭了,主人留住髡而送走其他客人。女子的薄罗衫儿解开了,微微地闻到一阵香气,当这个时刻,髡心里最欢快,能喝到一石。所以说酒喝到顶就要做出乱七八糟的事,乐到了顶就要生悲,世上所有的事都是这样。”说的是不能到顶,到顶就要走下坡路的道理,用来讽谏的。齐威王说:“说得好!”就停止了通宵达旦的喝酒,用淳于髡担任诸侯主客的职务。王室宗族举办酒宴,淳于髡常在一旁陪饮。
私下赞美申包胥的气概啊,恐怕时代不同古道全消。
正当今夜送君断肠的时候,虽有黄鹂婉婉而啼,此心愁绝,怎么忍心听?
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。

注释
(29)垂:敬辞,用于别人(多是长辈或上级)对自己的行动,如~爱。~怜。~询。
(1)三门津:即三门峡,原在今河南省三门峡市东北黄河中,因峡中有三门山而得名。据《陕州志》记载:“三门,中神门,南鬼门,北人门,惟人门修广可行舟。鬼门尤险,舟筏入者罕得脱。三门之广,约三十丈。”
⑴赤壁矶:即黄州赤壁。
③南斗:星宿名,在南天。
乘杳(yǎo): 指无影无声。
暮:晚上。

赏析

  正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情,所以才有最后的升华之句:“敷天之下,裒时之对,时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂,也是说国家的天时地利人和。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来(lao lai)却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦(tong ku)不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  “莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯问深宫望明月,东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了,春往秋来,她总是这单调度过,不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮,似乎还记得从东边升起,西边落下,大约有四五百回了。
  “五绝无闲字易,有余味难。”(刘熙载《艺概》)此诗字字无虚设,语语古淡,无用力痕迹;其妙处尤在含意丰茸,令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答,不答而答,表情已觉(yi jue)高逸。此诗则连问答字面俱无,旁若无人,却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍,更为得意忘言,令人有“羚羊挂角,无迹可求”之感。
  每章的后四句,则是叙事性内容;大抵可分为前后两部分。
  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  听着听着,小伙子又眉开眼笑了,知道自己的意中人,就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神,不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化,而且点明小伙子对姑娘了解得非常透,甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
  诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗,而且也写了民众,写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云:“思辑用光。”又云:“既庶既繁,既顺乃宣,而无永叹。”是说他们思想上团结一致,行动上紧紧相随,人人心情舒畅,没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处,于时庐旅,于时言言,于时语语”,诗人用了一组排比句,讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
  《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  如果说第三章(san zhang)言文王“修身”的话,那么最后两章就是“治国”了,所以方玉润说:“末二章承上‘家邦’推广言之。”(《诗经原始》)第四章的前两句“肆戎疾不殄,烈假不瑕”,谓文王好善修德,所以天下太平,外无西戎之患,内无病灾之忧。诸家有关“瑕”、“殄”二字的解释五花八门,繁不胜繁。其实这二字意义相近,《尚书·康诰》有“不汝瑕殄”,“瑕”“殄”并称,孔安国传曰:“我不汝罪过,不绝亡汝。”可见二字均有伤害、灭绝之义。第四章后两句“不闻亦式,不谏亦入”各家的解释亦是五花八门,越说越糊涂,还是《诗集传》说得最简单明了:“虽事之无所前闻者,而亦无不合于法度。虽无谏诤之者,而亦未尝不入于善。”
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  文章的第二段则通过一个故事,也可以说是一则寓言,进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成,只要能坚定地朝既定的目标走去,必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣,贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志,实现了自己的心愿;富者虽有足够的钱可雇船前往,但由于自己的犹豫畏缩,终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”,不仅是要树立奋斗的目标,而且要有百折不挠、知难而进的精神,这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙,设想出人物的语言神态,形象地揭示出立志的重要,犹如一则寓言故事,虽然平易简单,却寓有深刻的道理。

创作背景

  此诗作于宋神宗元丰五年(1082),时黄庭坚在吉州泰和县(今属江西)任知县,公事之余,诗人常到“澄江之上,以江山广远,景物清华得名”(《清一统治·吉安府》)的快阁览胜。此时作者三十八岁,在太和令任上已有三个年头。

  

苏简( 清代 )

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简 介

苏简 (?—1166)眉州眉山人,字伯业。苏迟子。以祖恩补假承务郎。徽宗宣和初调郑州司曹,累官知严州、处州。以直秘阁帅广东,措置海盗有方。以中散大夫、直龙阁致仕。有《山堂集》。

赠从弟·其三 / 公孙壬辰

"南行直入鹧鸪群,万岁桥边一送君。
览镜愁将老,扪心喜复惊。岂言沈族重,但觉杀身轻。
须臾里巷传,天子亦知贤。出诏升高士,驰声在少年。
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶,觉寒犹着旧生衣。
绿槐千穗绽,丹药一番迟。蓬荜今何幸,先朝大雅诗。"
"弱植素寡偶,趋时非所任。感恩再登龙,求友皆断金。
何处遥知最惆怅,满湖青草雁声春。"


雪望 / 令狐林

鸾旌圆盖望欲来,山雨霏霏江浪起。神既降兮我独知,
"远客惊秋早,江天夜露新。满庭惟有月,空馆更何人。
有时浪白微风起,坐钓藤阴不见人。"
大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"
宝瑟常馀怨,琼枝不让春。更闻歌子夜,桃李艳妆新。"
"每个树边消一日,绕池行匝又须行。异花多是非时有,
草檐宜日过,花圃任烟归。更料重关外,群僚候启扉。"
"缠臂绣纶巾,貂裘窄称身。射禽风助箭,走马雪翻尘。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 念宏达

旅雁辞人去,繁霜满镜来。今朝彩盘上,神燕不须雷。"
"洞庭违鄂渚,袅袅秋风时。何人不客游,独与帝子期。
"武帝贵长生,延年饵玉英。铜盘贮珠露,仙掌抗金茎。
"寓直久叨荣,新恩倍若惊。风清五夜永,节换一阳生。
无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"
"轻微菅蒯将何用,容足偷安事颇同。
雨水洗荒竹,溪沙填废渠。圣朝收外府,皆自九天除。"


桑茶坑道中 / 微生又儿

"寒日白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
推醉唯知弄花钿,潘郎不敢使人催。
旧点痕犹浅,新巢缉尚低。不缘频上落,那得此飞栖。"
忆昔溴梁会,岂伊无诸侯。群臣自盟歃,君政如赘旒。
青宫阊阖启,涤秽氛沴灭。紫气重昭回,皇天新日月。
"鹓鹭承新命,翻飞入汉庭。歌诗能合雅,献纳每论经。
明岁杏园花下集,须知春色自东来。"
三城晓角启轩门,一县繁花照莲府。上略儒风并者稀,


留别妻 / 夹谷尔阳

攒甍斗拱无斤迹,根瘿联悬同素壁。数层乱泻云里峰,
"日夕寻未遍,古木寺高低。粉壁犹遮岭,朱楼尚隔溪。
岁月人间促,烟霞此地多。殷勤竹林寺,更得几回过。"
"松高萝蔓轻,中有石床平。下界水长急,上方灯自明。
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛,麋鹿呦呦达遗址。
羸马不知去,过门常盘旋。会当为尔邻,有地容一泉。"
吾皇弘孝理,率土蒙景福。拥佑乃清夷,威灵谅回复。
"昨夜闻山雨,归心便似迟。几回惊叶落,即到白头时。


书愤五首·其一 / 呼延友芹

渐飏抟扶势,应从橐籥功。开襟若有日,愿睹大王风。"
"莫以胡儿可羞耻,恩情亦各言其子。手中十指有长短,
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
"宫中月明何所似,如积如流满田地。迥过前殿曾学眉,
"几年为郡守,家似布衣贫。沽酒迎幽客,无金与近臣。
当时不及三千客,今日何如十九人。"
闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
妾以憔悴捐,羞将旧物还。馀生欲有寄,谁肯相留连。


中洲株柳 / 牧痴双

阅古宗文举,推才慕正平。应怜守贫贱,又欲事躬耕。"
茂树延晚凉,早田候秋熟。茶烹松火红,酒吸荷杯绿。
若许三英随五马,便将浓艳斗繁红。"
"新燕新燕何不定,东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬,
"从来席不暖,为尔便淹留。鸡黍今相会,云山昔共游。
山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"
霅谿湾里钓渔翁,舴艋为家西复东。江上雪,浦边风,
"谢庭风韵婕妤才,天纵斯文去不回。


宫词 / 字书白

更有观台称贺处,黄云捧日瑞升平。"
"新琴传凤凰,晴景称高张。白玉连徽净,朱丝系爪长。
一公持一钵,相复度遥岑。地瘦无黄独,春来草更深。
"东家小女不惜钱,买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女,
"万事非京国,千山拥丽谯。佩刀看日晒,赐马傍江调。
一边载出一边来,更衣不减寻常数。"
孤舟漾暧景,独鹤下秋空。安流日正昼,净绿天无风。
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"


题木兰庙 / 学绮芙

蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。
已制归田赋,犹陈谏猎书。不知青琐客,投分竟何如。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
"总道老来无用处,何须白发在前生。
咏德先臣没,成蹊大树存。见桐犹近井,看柳尚依门。
我来宣城郡,饮水仰清洁。蔼蔼北阜松,峨峨南山雪。
"山势欲相抱,一条微径盘。攀萝歇复行,始得凌仙坛。
飘蓬惊鸟那自定,强欲相留云树间。"


踏莎行·杨柳回塘 / 太叔爱华

四支动有息,一室虚白生。收视忘趋舍,叩齿集神灵。
"闭门茅底偶为邻,北阮那怜南阮贫。
宦情知己少,生事托人多。草色微风长,莺声细雨和。
下有寒泉流,上有珍禽翔。石门吐明月,竹木涵清光。
虽分上林桂,还照沧洲雪。暂伴憔悴人,归华耿不灭。"
草木散幽气,池塘鸣早蝉。妍芳落春后,旅思生秋前。
有贤大国丰,无子一家贫。男儿富邦家,岂为荣其身。
雪重犹垂白,山遥不辨青。鸡人更唱处,偏入此时听。"