望江南·咏弦月
"莫叹都门路，归无驷马车。绣衣犹在箧，芸阁已观书。
宾登时事毕，诸将备戎装。星飞的屡破，鼓噪武更扬。
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
何由一相见，灭烛解罗衣。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐，更筹须为主人留。
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
园径自幽静，玄蝉噪其间。高窗瞰远郊，暮色起秋山。
欲求玉女长生法，日夜烧香应自还。"
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
望江南·咏弦月拼音解释:
.mo tan du men lu .gui wu si ma che .xiu yi you zai qie .yun ge yi guan shu .
bin deng shi shi bi .zhu jiang bei rong zhuang .xing fei de lv po .gu zao wu geng yang .
zi shuo nian lai lao bing .chu men jian jue shu yong ..
he you yi xiang jian .mie zhu jie luo yi .
zhu ying ying huang ying yu gou .zuo ke yi cong tian zi ci .geng chou xu wei zhu ren liu .
.xian si wang dao zhe .yi ge shi nan qun .he chu mian qing zhang .cong lai ai bai yun .
.chun han tian qi xia ju tang .da rang xi qian liu xian chang .
yuan jing zi you jing .xuan chan zao qi jian .gao chuang kan yuan jiao .mu se qi qiu shan .
yu qiu yu nv chang sheng fa .ri ye shao xiang ying zi huan ..
xin zhi sui man tang .gu qing shui neng di .wei dang tong shi you .jian ji kong qi qi ..
译文及注释
译文
长久将(jiang)鲧禁闭羽山，为何三(san)年还不放他？
洁白的纤手掬弄青霭，绣花的衣裳飘曳紫烟。
洛阳三月，百花争奇斗艳，竞相开放，犹如锦绣。你看(kan)那些辛勤的黄莺正忙碌(lu)于园林之中，正是它们，费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊！
寄给（近亲、好(hao)朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无，我又怎(zen)么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带，思念故土却不能归，在茫茫天地之间，我只是一个迂腐的老儒。
你的厅堂之中坐满了食客，对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事，与朋友共衣，即使穿破了也毫不在意。
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
到达秦国后，拿着价值千金的礼物，优(you)厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
虽然已像窦融从关右奏上战表，还应效法陶侃率大军进驻石头。
绮罗黯淡了它的流光，池馆剥落了它的红瓦，琴瑟的弦断尽了，丘垄也终渐化为平川……
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。
定星十月照空中，楚丘动土筑新宫。度量日影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树，还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
注释
[59]枕藉：相互枕着垫着。
【行年四岁，舅夺母志】
⑷磴：石级。盘：曲折。
⑵燕台：原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。客：诗人自称。
11.窥：注意，留心。
妖艳：红艳似火。
（4）愁中白：白居易《白鹭》：“人生四十未全衰，我为愁多白发垂。何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝？”
⑶千门：形容山顶宫殿壮丽，门户众多。次第：依次。
赏析
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽(xiang chi)烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功(cheng gong)地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继(zai ji)续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
后两章，语句重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
据载，竞渡起于唐代，至宋代已相当盛行，明清时其风气更加强劲，从竞渡的准备到结束，历时一月，龙舟最长的十一丈，最短的也有七丈五，船上用各色绸绢装饰一新，划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为，这样的场面过于豪华，因此诗中加以表露。从诗中可见：一个清廉的地方父母官，是何等爱护百姓的人力财力。
“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
第十一首：此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色：淇水两岸桑树成行，蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天，怀念先前的隐居生活。
这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽(xiang chi)烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功(cheng gong)地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继(zai ji)续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
后两章，语句重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
据载，竞渡起于唐代，至宋代已相当盛行，明清时其风气更加强劲，从竞渡的准备到结束，历时一月，龙舟最长的十一丈，最短的也有七丈五，船上用各色绸绢装饰一新，划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为，这样的场面过于豪华，因此诗中加以表露。从诗中可见：一个清廉的地方父母官，是何等爱护百姓的人力财力。
“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
第十一首：此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色：淇水两岸桑树成行，蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天，怀念先前的隐居生活。
创作背景
在一个深秋的傍晚，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟咏出这首律诗。
罢相作
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方，凉风观前朝百王。
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早，兄弟乡遥羡雁飞。
裁诏催添烛，将朝欲更衣。玉堂宜岁久，且莫厌彤闱。"
"故人汉阳使，走马向南荆。不厌楚山路，只怜襄水清。
宾筵接时彦，乐燕凌芳岁。稍爱清觞满，仰叹高文丽。
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"
春晚书山家
"宰邑乖所愿，黾勉愧昔人。聊将休暇日，种柳西涧滨。
天命有所悬，安得苦愁思。"
远宦联绵历，卑栖夙夜勤。良时空爱惜，末路每悲辛。
"宫前石马对中峰，云里金铺闭几重。
青山入官舍，黄鸟度宫墙。若到铜台上，应怜魏寝荒。"
行路谈君口不容，满堂观者空绝倒。所恨时人多笑声，
篱根眠野鹿，池面戏江禽。多谢相留宿，开樽拂素琴。"
叶洗玉泉水，珠清湛露滋。心亦愿如此，托君君不知。"
马诗二十三首·其一
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
但恐河汉没，回车首路岐。"
"空堂岁已晏，密室独安眠。压筱夜偏积，覆阁晓逾妍。
坐久松阴转，吟馀蝉韵移。自惭疏野甚，多失故人期。"
《诗话总龟》）
"分竹守南谯，弭节过梁池。雄都众君子，出饯拥河湄。
汲引窥兰室，招携入翰林。多君有令子，犹注世人心。"
鹊踏枝·梅落繁枝千万片
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
上逼青天高，俯临沧海大。鸡鸣见日出，常觌仙人旆。
满袖新诗好回去，莫随骚客醉林泉。"
驾头直指西郊去，晓日寒生讲武天。
"焰随红日去，烟逐暮云飞。（令一日赋山火诗云：
"攀崖复缘涧，遂造幽人居。鸟鸣泉谷暖，土起萌甲舒。
前后更叹息，浮荣安足珍。
"风揭洪涛响若雷，枕波为垒险相隈。
赠内人
炎灵讵西驾，娄子非经国。徒欲扼诸侯，不知恢至德。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
数年功不成，一志坚自持。明主亲梦见，世人今始知。
枉驾怀前诺，引领岂斯须。无为便高翔，邈矣不可迂。"
布衣侍丹墀，密勿草丝纶。才微惠渥重，谗巧生缁磷。
佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。
山明宿雨霁，风暖百卉舒。泓泓野泉洁，熠熠林光初。
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"
从军诗五首·其五
珍重仙曹旧知己，往来星骑一相过。"
朝游汗漫暮玉堂。巫峡雨中飞暂湿，杏花林里过来香。
"一气才新物未知，每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早，
临流一相望，零泪忽沾衣。"
今日溪边正相忆，雪晴山秀柳丝垂。"
君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何。
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。
好去蒹葭深处宿，月明应认旧江秋。"
题张氏隐居二首
莫羡黄公盖，须乘彦伯舟。高阳诸醉客，唯见古时丘。"
乞荐乡老书，幸会春官试。折桂愧巍峨，依莲何气味。
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
"玉塞抵长城，金徽映高阙。遥心万馀里，直望三边月。
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
投壶华馆静，纵酒凉风夕。即此遇神仙，吾欣知损益。"
"远游经海峤，返棹归山阿。日夕见乔木，乡关在伐柯。
惜芳春·秋望
谁识雌雄九成律，子乔丹井在深涯。
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
英烈遗厥孙，百代神犹王。十五观奇书，作赋凌相如。
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
苗祷三灵怒，桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网，魑魅旋投荒。
"阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。
深浦送回芳草日，急滩牵断绿杨风。
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
村夜
"春霖催得锁烟浓，竹院莎斋径小通。
"征战初休草又衰，咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客，
"高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮，
妍光属瑶阶，乱绪陵新节。无为掩扉卧，独守袁生辙。"
"春愁能浩荡，送别又如何。人向吴台远，莺飞汉苑多。
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
手舞石上月，膝横花间琴。过此一壶外，悠悠非我心。"
西江月·宝髻松松挽就
三钟五鼓祥烟敛，日照仙人捧露盘。
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
掇英出兰皋，玩月步川坻。轩冕诚可慕，所忧在絷维。"
月衔楼间峰，泉漱阶下石。素心自此得，真趣非外惜。
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
"度门能不访，冒雪屡西东。已想人如玉，遥怜马似骢。
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，
横击且缘边。岂如昆明与碣石，一箭飞中隔远天。