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沁园春·读史记有感

两汉 / 林用中

"干木布衣者,守道杜衡门。德光义且富,肯易王侯尊。
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断,蕙杂黄蒿冢上衰。
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台,尘飞幂幂几时开。
"垂白方为县,徒知大父雄。山春南去棹,楚夜北飞鸿。
"昔日炎炎徒自知,今无烽灶欲何为。
方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及,或如韩白亦无妨。
"镜湖中有月,处士后无人。荻笋抽高节,鲈鱼跃老鳞。
"山情与诗思,烂熳欲何从。夜舸谁相逐,空江月自逢。
大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。
对此留君还欲别,应思石de访春泉。"
所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。"


沁园春·读史记有感拼音解释:

.gan mu bu yi zhe .shou dao du heng men .de guang yi qie fu .ken yi wang hou zun .
jia pin pao er qu duo shi .hong chong ..shuang zhong duan .hui za huang hao zhong shang shuai .
sui yue lai shi wei chang cuo .ke lian ying ying yu jing tai .chen fei mi mi ji shi kai .
.chui bai fang wei xian .tu zhi da fu xiong .shan chun nan qu zhao .chu ye bei fei hong .
.xi ri yan yan tu zi zhi .jin wu feng zao yu he wei .
fang kong yu zhong tao shu chu .hu wen ku mu que sheng yan .
jian shuo wu feng ji shu nian .yi shang ri guang zhen shi huo .dao pang yu gu da yu chuan .
ma jun tao hua yi xiang xiang .pian ai zeng yan zhong bi ji .huo ru han bai yi wu fang .
.jing hu zhong you yue .chu shi hou wu ren .di sun chou gao jie .lu yu yue lao lin .
.shan qing yu shi si .lan man yu he cong .ye ge shui xiang zhu .kong jiang yue zi feng .
da qian sha jie xu yu zhi .shi lan song ku jing ji qiu .
dui ci liu jun huan yu bie .ying si shi defang chun quan ..
suo yi chui wan gu li bai wang bu gan li zhi yu qing ke ..

译文及注释

译文
兴尽之后很晚才往回划船,却不(bu)(bu)小心进入了荷花深处。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
魂魄归来吧!
封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
纵目望尽千里之地,春(chun)色多么引人伤心。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
(晏子)说:“君主死了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要(yao)主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随(sui)他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与(yu)史传相接(jie)近,但也有与史传不相同的地方(fang)。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!

注释
56.块:块然,孤独的样子。无:通"芜"。泽:沼泽。
21.能以神卜:能够凭借神力占卜。
②堂堂剑气:指灵剑奇气,上冲斗牛,得水化龙事。
(30)跨:超越。
颜状:容貌。
(46)干戈:此处指兵器。
【望】每月月圆时,即十五。

赏析

  秋天的傍晚,原野是静寂的,山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟,橘柚的深碧,梧桐的微黄,呈现出一片苍寒景色,使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情(qing)是完全沉浸在他的视野里,他的观察是深刻的,细致的;而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高,望得远,抓住了一刹那间的感受,用极端凝炼的形象语言,在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓,深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景,而且写出了秋意。他在高度概括之中,用笔丝丝入扣。
  首章是舜帝对“卿云(yun)”直接的赞美歌唱。关于“卿云”之名,《史记·天官书》曰:“若烟非烟,若云非云,郁郁纷纷,萧索轮囷,是谓卿云。卿云见,喜气也。”在古人看来,卿云即是祥瑞之喜的象征。“卿云烂兮,糺缦缦兮”,若云若烟,卿云灿烂,萦回缭绕,瑞气呈祥;这祥瑞之兆,预示着又一位圣贤将顺天承运受禅即位。“日月光华,旦复旦兮”,这更明显寓有明明相代的禅代之旨。圣人的光辉如同日月。他的受禅即位,大地仍会像过去一样阳光普照、万里光明。这与其说是舜帝的歌唱,毋宁说是万民的心声和愿望。
  从此诗题目可以看出,诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来,并突出前者。
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  《《落梅》刘克庄 古诗》通篇不着一个“梅”字,却不仅刻画出梅花的品格和遭际,而且通过对《落梅》刘克庄 古诗哀婉缠绵的吟叹,处处透露出诗人的心迹情感。同时,也高度概括了历史上无数“迁客”“骚人”颠沛流离的不幸,更道出了当时广大文士抑塞不平的心声。但是由此,刘克庄却落来大麻烦。其中“东风(dong feng)谬掌花权柄,却忌孤高不主张”两句,被言事官(谏官)李知孝等人指控为“讪谤当国”,咬住不放,逐级递交奏状。于是,刘克庄获罪而被罢职,坐废乡野长达10年之久……这就是历史上有名的“《落梅》刘克庄 古诗诗案”。
  《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公(即召伯)营治谢邑之功的作品,诗意自明。《毛诗序》说它是“刺幽王也。不能膏泽天下,卿士不能行召伯之职焉”。前人多有辩驳,朱子直言:“此宣王时美召穆公之诗,非刺幽王也。”(《诗序辨说》)可谓干净利落。
  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合(miao he)无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  此诗的写作背景,据《毛诗序》所说,有一个动人的故事。《毛诗序》云:“《《二子乘舟》佚名 古诗》,思伋、寿也。卫宣公之二子,争相为死,国人伤而思之,作是诗也。”毛传云:“宣公为伋取于齐女而美,公夺之,生寿及朔。朔与其母诉伋于公,公令伋使齐,使贼先待于隘而杀之。寿知之,以告伋,使去之。伋曰:‘君命也,不可以逃。’寿窃其节而先往,贼杀之。伋至,曰:‘君命杀我,寿有何罪?’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋,遂与伋同舟,使舟人不得杀伋,“方乘舟时,伋傅母恐其死也,闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者,但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”(《风诗类钞》),也有学者断为一位父亲送别“二子”之作,均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗,恐怕也无错处。总之坐实诗的本事,似乎比较牵强,还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不(jue bu)同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事(ren shi)”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话(dan hua)桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  涧叶繁密到无法细分颜色,山花也无法辨名。照理说,已经是迷花倚石的境界了。然而,即使见到了仙境般的景色,这种景色,现在仅仅作为诗人羁心的反衬了。诗中,一个才分色和一个不辨名,是不着一色,而写尽风流。其妙处类似于希腊神话中,征战十年怨声连连的士兵看到海伦之后,心甘情愿的留学卖命。(呵呵,跑题了)。
  从体裁角度看,这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两(yong liang)个“涯”字,把生涯与海涯联系起来,形成音节朴实流畅,朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象,简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  4、虚实相益,以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景:叶落声寒,水动风凉;三、四句写引发想象:黑夜明灯,童观蟋斗。所见所闻,或明或暗,虚实相映。满耳秋声,满目秋夜,满怀乡情。实中有虚,寓虚于实,言寥寥而意无尽!
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼,细看涛生云灭”。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  “度”字已暗示穷尽“深松”,而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字,此时“青”字突现,便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”,但这已不是浓郁的乌云,而是轻柔明快的白云,登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云,又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
  这篇文章的语言十分精当。叙事部分仅以一百五十多字就完整地叙述了方仲永从五岁到二十岁间才能变化的过程,议论部分也不过七十余字,文中的每一词、句都有其确切的表达作用,而不是可有可无。例如第一段,首句交代籍贯、身份、姓名、家世,这不仅是必不可少的一般介绍,而且“世隶耕”三字是对“未尝识书具”“不使学”的必要铺垫,既衬托了方仲永的非凡天资,又暗示了造成他命运的家庭背景;一个“啼”字,生动地写出方仲永索求书具的儿童情态;“忽”“即”“立”三个副词,使一个天资非凡、文思敏捷的神童形象跃然纸上;“日扳仲永环谒于邑人”,仅一句话就刻画出方仲永父亲贪图小利而自得的可悲可叹的愚昧无知之态;“不使学”三字,看似平淡,却为方仲永的变化埋下伏笔,点出方仲永命运变化的关键。第二段叙事极为简要,仅以一“见”一“闻”一“问”就交代了方仲永后来的变化和结局。结尾的议论部分,言简意深,说理严谨。

创作背景

  这是一首描写男女爱情的情歌,它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰:“此男女聚会歌舞,而赋其事以相乐也。”

  

林用中( 两汉 )

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简 介

林用中 福州古田人,字择之,号东屏,一号草堂。始学于林光朝,后赴建安从朱熹学。熹尝称其通悟修谨,嗜学不倦,谓为畏友。终身不求仕进。有《草堂集》。

蝶恋花·早行 / 施侃

烟未及黔,焰不假碧。如畜扶桑,若藏霹雳。姹女气索,
可怜馔玉烧兰者,肯慰寒偎雪夜炉。"
未会汉家青史上,韩彭何处有功劳。"
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
欲知圣人姓,田八二十一。欲知圣人名,果头三屈律。
须去繁华锉锐分。嗔不除,憨不改,堕入轮回生死海。
见《三山老人语录》)"
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"


西江月·阻风山峰下 / 姚宋佐

诸侯稽首问南禅。清秋不动骊龙海,红日无私罔象川。
永诀泗之滨,遗言空在耳。三载无朝昏,孤帏泪如洗。
烟未及黔,焰不假碧。如畜扶桑,若藏霹雳。姹女气索,
残灰剔罢携纤手,也胜金莲送辙回。"
赤水珠何觅,寒山偈莫吟。谁同论此理,杜口少知音。
石阙凉调瑟,秋坛夜拜星。俗人应抚掌,闲处诵黄庭。"
"春来引步暂寻游,愁见风光倚寺楼。
惟有班龙顶上珠,能补玉堂关下穴。"


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 姚崇

"郡楼名甚远,几换见楼人。庾亮魂应在,清风到白苹.
迈五方云大,超三始见奇。锦霞连紫极,仙鸟下峨眉。
"般若唯绝凿,涅槃固无名。先贤未始觉,之子唱希声。
"庭果色如丹,相思夕照残。云边踏烧去,月下把书看。
永夜一禅子,泠然心境中。"
"色比丹霞朝日,形如合浦筼筜.
"圣人重周济,明道欲救时。孔席不暇暖,墨突何尝缁。
欲知我家在何处,北邙松柏正为邻。


青青水中蒲二首 / 梁临

龙城柳,神所守。驱厉鬼,山左首。福土氓,制九丑。
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
因看崔公入药镜,令人心地转分明。阳龙言向离宫出,
蛱蝶空飞过,鹡鸰时下来。南邻折芳子,到此寂寥回。"
"常思红石子,独自住山椒。窗外猩猩语,炉中姹姹娇。
数片昔贤磐石在,几回并坐戴纶巾。"
"长亭宾驭散,岐路起悲风。千里勤王事,驱车明月中。
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在,菡萏红残白鸟孤。


玉真仙人词 / 吴振棫

子牟恋阙归阙,王粲下楼相别。食实得地,颇淹岁月。
楚庙繁蝉断,淮田细雨生。赏心知有处,蒋宅古津平。"
"荆山有美玉,含华尚炳烂。堪为圣君玺,堪为圣君案。
平生难见日边人。洞桃深处千林锦,岩雪铺时万草新。
柳州柳刺史,种柳柳江边。柳管依然在,千秋柳拂天。
吾皇则之,小心翼翼。秉阳亭毒,不遑暇食。土阶苔绿,
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
绿绶藏云帔,乌巾换鹿胎。黄泉六个鬼,今夜待君来。"


题招提寺 / 广漩

剑水啼猿在,关林转栈迟。日光低峡口,雨势出蛾眉。
猕猴尚教得,人何不愤发。前车既落坑,后车须改辙。
重道逢轩后,崇儒过魏储。青宫列芳梓,玄圃积琼琚。
钓归惟许鹤随船。(《锦绣万花谷》)
今日相逢江海畔,一杯村酒劝君休。
"至道无机但杳冥,孤灯寒竹自青荧。
攀桂留卿月,征文待使星。春郊回驷牡,遥识故林青。"
"莽莽古江滨,纷纷坠叶频。烟霞谁是主,丘陇自伤神。


月赋 / 丁大全

猿来触净水,鸟下啄寒梨。可即关吾事,归心自有期。"
"落日重城夕雾收,玳筵雕俎荐诸侯。
"名山洞府到金庭,三十六洞称最灵。不有古仙启其秘,
粲粲鲜花明四曜,辉辉道树镜三春。扬锡指山阿,
在夜吟更长,停空韵难绝。幽僧悟深定,归客忘远别。
浴就微微白,烧成渐渐红。一丸延万纪,物外去冲冲。
马疾顽童远,山荒冻叶飞。□师无一事,应见丽龟归。"
云薄薄,雨微微,看取妖容露雪肌。"


谏太宗十思疏 / 计默

如今失路寻知己,行尽关山无一人。"
只见熊罴作队来。诗里从前欺白雪,道情终遣似婴孩。
月照经行更谁见,露华松粉点衣巾。"
"外学宗硕儒,游焉从后进。恃以仁恕广,不学门栏峻。
"九冬三十夜,寒与暖分开。坐到四更后,身添一岁来。
"天高紫阁侵,隐者信沈沈。道长年兼长,云深草复深。
"不怨卢郎年纪大,不怨卢郎官职卑。
寒雨雪兼落,枯林虎独行。谁能将白发,共向此中生。"


水龙吟·楚天千里无云 / 赵琥

闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"
洛阳女儿罗绮多,无奈孤翁老去何,奈尔何。
饥童舂赤黍,繁露洒乌椑。看却龙钟也,归山是底时。"
"身将刘令隐,经共谢公翻。有此宗师在,应知我法存。
"十载文场敢惮劳,宋都回鶂为风高。
树叠藏仙洞,山蒸足爆雷。从他嫌复笑,门更不曾开。
"竹如翡翠侵帘影,苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐,
汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒,春意空惊故柳条。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 朱棆

笙歌席上偏怜客,刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水,
"巉岩玉九株,秀湿掩苍梧。祥瑞久不出,羲轩消得无。
"青鸟东飞正落梅,衔花满口下瑶台。
二十四峰皆古隐,振缨长往亦何难。"
接岸桥通何处路,倚栏人是阿谁家。(见《葆光录》)
别来六七年,只恐白日飞。"
"游遍名山祖遍寻,却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意,
扬州近日浑成差,一朵能行白牡丹。"