缭绫
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永，夕会精庐待月圆。
况将尘埃外，襟抱从此舒。"
"宋玉东家女，常怀物外多。自从图渤海，谁为觅湘娥。
邑宰陶元亮，山家郑子真。平生颇同道，相见日相亲。"
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
玉树忽薶千载后，有谁重此继清风。"
陶铸超三古，车书混万方。时巡望虞舜，蒐狩法殷汤。
"夏雨万壑凑，沣涨暮浑浑。草木盈川谷，澶漫一平吞。
妾独夜长心未平。"
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
空馆忽相思，微钟坐来歇。"
缭绫拼音解释:
chang can wan shi fei diao juan .chen qu lun ye yin chun yong .xi hui jing lu dai yue yuan .
kuang jiang chen ai wai .jin bao cong ci shu ..
.song yu dong jia nv .chang huai wu wai duo .zi cong tu bo hai .shui wei mi xiang e .
yi zai tao yuan liang .shan jia zheng zi zhen .ping sheng po tong dao .xiang jian ri xiang qin ..
shuang jing ying yu xuan .lu xi guang jian mei .si jun bu ke jian .kong tan jiang yan xie ..
yu shu hu mai qian zai hou .you shui zhong ci ji qing feng ..
tao zhu chao san gu .che shu hun wan fang .shi xun wang yu shun .sou shou fa yin tang .
.xia yu wan he cou .feng zhang mu hun hun .cao mu ying chuan gu .zhan man yi ping tun .
qie du ye chang xin wei ping ..
.zeng bu jin lian chong jue lun .qi gan jin ri wei ai chen .
kong guan hu xiang si .wei zhong zuo lai xie ..
译文及注释
译文
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下(xia)，醒时(shi)醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
凤尾琴板刻着(zhuo)凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有干燥土壤?
她说官府征租逼税已经一贫如洗，想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
我离家外出去远行，无论到哪里，都会(hui)敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达，心里不要难受悲哀。
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
我直想乘(cheng)风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪，照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到终。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀，到夜间，它耀眼的光芒，穿透窗户，直冲云霄。
注释
(3)泛：浮。意即以菊花泡酒中。此：指菊花。忘忧物：指酒。《文选》卷三十李善注“泛此忘忧物”说：“《毛诗》曰：‘微我无酒，以邀以游。’毛苌曰：‘非我无酒，可以忘忧也。’潘岳《秋菊赋》曰：‘泛流英于清醴，似浮萍之随波。’”远：这里作动词，使远。遗世情：遗弃世俗的情怀，即隐居。
⑦凉州：乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐，当时属于新声，声情比较悲凉。
60.金吾：即执金吾，汉代禁卫军官衔。唐代设左、右金吾卫，有金吾大将军。此泛指禁军军官。
⑵丞相祠堂：即诸葛武侯祠，在现在成都，晋李雄初建。
奸回；奸恶邪僻。
⒀百司之执事：婉指百官。司：官署。
弑：古时子杀父，臣杀君为弑
⑵采石：即采石矶，原名牛渚矶，在安徽省马鞍山市长江东岸，为牛渚山北部突出江中而成，江面较狭，形势险要，自古为大江南北重要津渡，也是江防重镇。相传为李白醉酒捉月溺死之处。有太白楼、捉月亭等古迹。
潇然：悠闲自在的样子。
赏析
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了(zhu liao)燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出(chu)乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉(luo yu)盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
全诗十五句，毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章，以“明昭有周”起为第二章，清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意，前半颂武王之武功，后赞武王之文治，语意连贯。如若分章，“不惟章法长短不齐，文气亦觉紧缓不顺”（方玉润《诗经原始》），所以还是从旧说以不分为好。
在诗的最后两句中，诗人终于将主题点(ti dian)出，但依然不直接议论，而是温和地劝说旁人：千万不要走近他们，否则丞相发怒后果就严重了，这样的结尾可谓绵里藏针，看似含蓄，实则尖锐，讽刺幽默而又辛辣。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石(luo shi)出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用(zhu yong)人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝(bu jue)”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了(zhu liao)燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出(chu)乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉(luo yu)盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
全诗十五句，毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章，以“明昭有周”起为第二章，清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意，前半颂武王之武功，后赞武王之文治，语意连贯。如若分章，“不惟章法长短不齐，文气亦觉紧缓不顺”（方玉润《诗经原始》），所以还是从旧说以不分为好。
在诗的最后两句中，诗人终于将主题点(ti dian)出，但依然不直接议论，而是温和地劝说旁人：千万不要走近他们，否则丞相发怒后果就严重了，这样的结尾可谓绵里藏针，看似含蓄，实则尖锐，讽刺幽默而又辛辣。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石(luo shi)出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用(zhu yong)人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝(bu jue)”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
创作背景
二是岳飞当时对功名非常重视，并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”，以后的《小重山》中“白首为功名”，表明当时岳飞头发已白，仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前，岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明，当时的岳飞非常重视功名。
施昭澄( 明代 )
收录诗词 (4516) 首
简 介
施昭澄 施昭澄，字洁庵。清台湾县治（今台南市）人，为进士施琼芳之弟。优贡生，曾历官江南建平、溧阳教谕。咸丰初年乡试不第，返台助其兄施琼芳教授于海东书院。因督教认真，有声于时。能诗，取法长吉。兹据蜕萒老人《大屯山房谭荟》所录诗编校。
长相思·汴水流
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。
泪别各分袂，且及来年春。"
"度门能不访，冒雪屡西东。已想人如玉，遥怜马似骢。
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
可惜人间容易听，清声不到御楼前。"
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
三闾庙
忽复隔淮海，梦想在沣东。病来经时节，起见秋塘空。
"雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
鼠穴依城社，鸿飞在泬寥。高低各有处，不拟更相招。"
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
山厨竹里爨，野碓藤间舂。对酒云数片，卷帘花万重。
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
"谋身谋隐两无成，拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国，
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。（《赠怀素》。
风流子·黄钟商芍药
人生无闲日，欢会当在今。反侧候天旦，层城苦沉沉。"
青山得去且归去，官职有来还自来。"
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久，因君为问平安否。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
时风重书札，物情敦货遗。机杼十缣单，慵疏百函愧。
归去杜陵池阁在，只能欢笑不能愁。"
霜花腴·重阳前一日泛石湖
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝，宣室征还子未迟。
忆昨始相值，值君客贝丘。相看复乘兴，携手到冀州。
"一别几经春，栖迟晋水滨。鹡鸰长在念，鸿雁忽来宾。
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
蕃书文字别，胡俗语音殊。愁见流沙北，天西海一隅。"
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
玄圃千春闭玉丛，湛阳一祖碧云空。
剑器近·夜来雨
欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。"
五月也须应到舍，知君不肯更淹留。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
谢公之彭蠡，因此游松门。余方窥石镜，兼得穷江源。将欲继风雅，岂徒清心魂。前赏逾所见，后来道空存。况属临泛美，而无洲诸喧。漾水向东去，漳流直南奔。空濛三川夕，回合千里昏。青桂隐遥月，绿枫鸣愁猿。水碧或可采，金精秘莫论。吾将学仙去，冀与琴高言。
广筵列众宾，送爵无停迂。攀饯诚怆恨，贺荣且欢娱。
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央，殿前青鸟先回翔。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然，时人注意在吾贤。
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
林栖居士竹，池养右军鹅。炎月北窗下，清风期再过。"
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉，匣锁青萍久不开。
"偶泊巴东古县前，宦情乡思两绵绵。
尔来得茂彦，七叶仕汉馀。身为下邳客，家有圯桥书。
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
如闻郡阁吹横笛，时望青溪忆野王。"
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
东门之枌
大臣小喑呜，谪窜天南垂。长沙不足舞，贝锦且成诗。
闲将酒为偶，默以道自诠。听松南岩寺，见月西涧泉。
老作南州刺史看。北客见皆惊节气，郡僚痴欲望杯盘。
"罢吟鹦鹉草芊芊，又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨，
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
海隅雨雪霁，春序风景融。时物方如故，怀贤思无穷。"
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
永州韦使君新堂记
乘兴有时招羽客，横琴移月启茅堂。"
沙上见日出，沙上见日没。悔向万里来，功名是何物。
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
北山更有移文者，白首无尘归去么。
长安贵豪家，妖艳不可数。裁此百日功，唯将一朝舞。
公堂众君子，言笑思与觌。"
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
寄人
"衔悲上陇首，肠断不见君。流水若有情，幽哀从此分。
"醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
始知李太守，伯禹亦不如。"
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
青云少年子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
扬州慢·琼花
贵主和亲杀气沉，燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马，
行行安得辞，荷此蒲璧荣。贤豪争追攀，饮饯出西京。
"雨歇见青山，落日照林园。山多烟鸟乱，林清风景翻。
"陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
莫使香风飘，留与红芳待。
"桑田一变赋归来，爵禄焉能浼我哉。
英烈遗厥孙，百代神犹王。十五观奇书，作赋凌相如。
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。