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鸟鹊歌

魏晋 / 庾肩吾

闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
"海上东风犯雪来,腊前先折镜湖梅。
炀帝春游古城在,坏宫芳草满人家。"
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。
"初归故乡陌,极望且徐轮。近野樵蒸至,平泉烟火新。
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
树势标秦远,天形到岳低。谁知我名姓,来往自栖栖。"
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
月上行虚市,风回望舶船。知君还自洁,更为酌贪泉。"
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归,泣尽李陵衣上血。"
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。


鸟鹊歌拼音解释:

wen shuo xiao zhai duo ye yi .zhi hua yin li she xiang mian ..
.hai shang dong feng fan xue lai .la qian xian zhe jing hu mei .
yang di chun you gu cheng zai .huai gong fang cao man ren jia ..
sheng dai shao feng shi .xian ju fang ping xuan .lou han yun wai que .mu luo yue zhong yuan .
.chu gui gu xiang mo .ji wang qie xu lun .jin ye qiao zheng zhi .ping quan yan huo xin .
yin di qiu yue se .shi liang ye xi sheng .shui zhi ji chi jin .wei po yan tai xing .
shu shi biao qin yuan .tian xing dao yue di .shui zhi wo ming xing .lai wang zi qi qi ..
.que xia gao mian guo shi xun .nan gong yin shou qi li shen .shi zhong de yi ying qian shou .
fei wei yan shen xiu bai fa .zi yuan duo bing xi jian yu ..
jia an sheng qi xiao .yuan yan fu nv luo .lan rao si wu xian .wei gan zhuo ying ge ..
yue shang xing xu shi .feng hui wang bo chuan .zhi jun huan zi jie .geng wei zhuo tan quan ..
yan feng chu ren chui jing jie .ding nian feng shi bai tou gui .qi jin li ling yi shang xue ..
.yi xi kai yuan tian di ping .wu huang shi yue xing hua qing .shan zheng yin huo yun san su .
.liu li tan shang xin qiu yue .qing jing quan zhong zhi hui zhu .

译文及注释

译文
当(dang)时玉碗里兴许还留有剩酒,银灯恐怕也(ye)亮着,外面围着薄纱。
那里就住着长生不老的丹丘生。
小(xiao)小少年,小小和尚,名号怀素。你的草书堪称风格迥异,独步天下。
宋朝的皇帝(di)啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
迷(mi)雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
明月当然不会喝酒,身影也只是随着我身。
来欣赏各种舞乐歌唱。
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
军旗在早晨(chen)的寒气中飘扬,胡笳在夜晚的边境上传鸣。

注释
4.塞上:指巫山。接地阴:风云盖地。“接地”又作“匝地”。
4.塞上:指巫山。接地阴:风云盖地。“接地”又作“匝地”。
68.坐春风:在春风中骑马飞驰,极其得意。
⑧吏将:指差役人员中的统领。
⑨削:刻刀,这里作动词用,制造刻刀。

赏析

  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪(xiao mi)咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀(chang xi)利。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
  全诗清丽流畅,气韵生动,是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云:“天然名秀,当时称其齐梁风格,不虚也。”(《唐诗别裁》卷十一)
  按通常作法,后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开,“忆君遥在潇湘月”,以“忆”字勾勒,从对面生情,为行人虚构了一个境界:在不久的将来,朋友夜泊在潇湘之上,那时风散雨收,一轮孤月高照,环境如此凄清,行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,令他睡不安恬,因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美,有助于表现惆怅别情。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出(chang chu)变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  这是一首“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义诗作,具有国风民歌的特点。全诗三章,每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴,并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役,连鳏寡之人也不能幸免,反映了受害者的广泛,揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离(liu li)无处安身的感叹,感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章,具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中,象征着流民在工地上集体劳作,协同筑起很多堵高墙,然而自己却无安身之地。“虽则劬劳,其究安宅”的发问,道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌,诉说悲惨的命运,反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣,他们就情不自禁地唱出了这首歌,表达了心中的怨愤。
  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  过片“原上草 ,露初晞“承上启下,亦比亦兴,既是对亡妻坟前景物的描写,又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典,汉乐府丧歌《薤露》:“薤上露,何易晞!”用原草之露初晞暗指夫人的新殁,是为比,紧接上片,与“梧桐半死”共同构成“博喻”;同时,原草晞露又是荒郊坟场应有的景象,是为兴,有它寻夫先路,下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
  李白在诗中着重写今日之荒凉,以暗示昔日之繁华,以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事,从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景,暗寓变化的人事,并借古讽今,给偏安一隅的小(de xiao)朝廷以冷嘲,立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳,以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力,因为柳被姜夔拟人化了,带上了作者自己的情感,并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”,而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以,这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句,李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨,而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
  诗人先写故楚之地平旷辽阔,江流蜿蜒,远山逶迤,再由远及近,古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立,借外景之阔大,反衬祠堂的孤小冷凄,为全诗定下了感情基调。
  末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际,诗人想到远方的战友,相隔干山万水,只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆,但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华,却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦,精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机,地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难,但诗人相信在党的领导下终会走出低谷,“为有源头活水来”,而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃,人才济济,云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的:“杜断房谋劳午夜,江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念,诗人一扫情绪的压抑,重又明亮起来,使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法,写得明白如话。
  整首诗语言朴实,时近口语,直抒所见所感,不事雕琢,感情真挚而关怀深切。
  首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很经济的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。
  “出渭桥”和“辞汉月”,是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”,正所谓快马加鞭,进一步烘托出健儿们的急切心情,也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑,大有高唱入云之势。
  诗的首句“山中相送罢”,在一开头就告诉读者相送已罢,把送行时的话别场面、惜别情怀,用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里,从相送到送罢,跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”,则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时,剪去了在这段时间内送行者的所感所想,都当作暗场处理了。
  这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想,同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦(guang xia)千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦,仍然想到天下寒士,白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。
  这是一首酬赠诗,这类题材在“大历十才子”集中比比皆是,但多数思想平庸,艺术才力贫乏,缺少真情实感,这首诗却能独辟蹊径,通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景,由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
  与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹三十余年矣。每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观,种以求利,一本有值数万者。”这首诗,通过对“京城贵游”买牡丹花的描写,揭露了社会矛盾的某些本质方面,表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处,在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”,从而触发了他的灵感,完成了独创性的艺术构思。
  此诗作者,有人根据“役车其休”一句遂断为农民,其实是误解,诗人并非说自己“役车其休”,只是借所见物起情而已,因“役车休息,是农工毕无事也”(孔颖达《毛诗正义》),故借以表示时序移易,同“岁聿其莫”意思一样。此诗作者身份难具体确定,姚际恒说:“观诗中‘良士’二字,既非君上,亦不必尽是细民,乃士大夫之诗也。”(《诗经通论》)可备一说。

创作背景

  《十五从军征》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦,作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。

  

庾肩吾( 魏晋 )

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简 介

庾肩吾 庾肩吾(487-551),字子慎,一作慎之。南阳新野(今属河南省)人。世居江陵。初为晋安王国常侍,同刘孝威、徐摛诸人号称“高斋学士”。简文即位,进度支尚书,有集十卷。历仕太子中庶子、进度支尚书、江州剌史等职,封武康县侯。工诗,其诗雕琢辞采,讲究声律。胡 应麟称其诗“风神秀相,洞合唐规”。《书品》为其重要的书法论着,文中挑选了以东汉张芝居首的草、隶书家共128人,按品位分高、中、低三等,每等再分上、中、下三级。此书的特点在于不是就每件作品加以品评,而是就每一级集中综合品评,区分优劣。

虞美人·听雨 / 张本正

不知今日重来意,更住人间几百年。
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
闻道数年深草露,几株犹得近池台。"
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"
"古柏森然地,修严蜀相祠。一过荣异代,三顾盛当时。
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
"故人交趾去从军,应笑狂生挥阵云。


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 陈安

"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
宁愬羽觞迟,惟欢亲友会。欲知中圣处,皓月临松盖。"
"亭与溪相近,无时不有风。涧松生便黑,野藓看多红。
"记得春闱同席试,逡巡何啻十年馀。
朝开暮落煎人老,无人为报东君道。


虞美人·春花秋月何时了 / 林思进

"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
引客闲垂钓,看僧静灌瓶。带潮秋见月,隔竹晓闻经。
趁醉春多出,贪欢夜未归。不知亲故口,道我是耶非。"
"海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑,愿送王弘醉夜归。
"采茶溪路好,花影半浮沉。画舸僧同上,春山客共寻。
七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。"
乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。


咏史二首·其一 / 李诵

梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
"山中有所忆,夏景始清幽。野竹阴无日,岩泉冷似秋。
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。


观书 / 时少章

传教多离寺,随缘不计程。三千世界内,何处是无生。"
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
忧愁方破坏,欢喜重补塞。使我心貌全,且非黄金力。
渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,


发淮安 / 高绍

"牙簪不可忘,来处隔炎荒。截得半环月,磨成四寸霜。
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。
"慈恩塔上名,昨日败垂成。赁舍应无直,居山岂钓声。
见《北梦琐言》)"
"路向姚岩寺,多行洞壑间。鹤声连坞静,溪色带村闲。
"亭亭河上亭,鱼踯水禽鸣。九曲何时尽,千峰今日清。


/ 徐安吉

"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过,断崖曾向壁中禅。
靡敢受荣。宸严再临,俾抚百城。恋此莫处,星言其征。
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
唳鹤晴唿侣,哀猿夜叫儿。玉敲音历历,珠贯字累累。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。
疑有凤凰颁鸟历,一时一日不参差。
已低疏萤焰,稍减哀蝉力。迎社促燕心,助风劳雁翼。


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 武衍

翠幕云屏绕空壁。结客有少年,名总身姓江。
渺邈天外影,支离塞中莺。自顾摧颓羽,偏感南北情。
"霁夕云初敛,栖娥月未亏。圆光生碧海,素色满瑶池。
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
"芳景销残暑气生,感时思事坐含情。无人开口共谁语,
"清砧击霜天外发,楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽,
"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"


春日京中有怀 / 白约

秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
抱琴对弹别鹤声,不得知音声不切。"
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。


沁园春·咏菜花 / 廖衡

我今暂得安,自谓脱幽戚。君身长逍遥,日月争老得。"
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
目伤平楚虞帝魂,情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘,
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
行行三峡夜,十二峰顶月。哀猿别曾林,忽忽声断咽。
"柳老春深日又斜,任他飞向别人家。
犹有馀风未磨灭,至今乡里重和鸣。"