登科后
"知识久去眼，吾行其既远。瞢瞢莫訾省，默默但寝饭。
我非蛱蝶儿，我非桃李枝。不要儿女扑，不要春风吹。
"雨后来更好，绕池遍青青。柳花闲度竹，菱叶故穿萍。
若问骚人何处所，门临寒水落江枫。"
"太白秋高助发兵，长风夜卷虏尘清。
"御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。
印在休通客，山晴好卷帘。竹凉蝇少到，藤暗蝶争潜。
"朝蝇不须驱，暮蚊不可拍。蝇蚊满八区，可尽与相格。
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节，沾濡多着小人面。
我歌君子行，视古犹视今。"
登科后拼音解释:
.zhi shi jiu qu yan .wu xing qi ji yuan .meng meng mo zi sheng .mo mo dan qin fan .
wo fei jia die er .wo fei tao li zhi .bu yao er nv pu .bu yao chun feng chui .
.yu hou lai geng hao .rao chi bian qing qing .liu hua xian du zhu .ling ye gu chuan ping .
ruo wen sao ren he chu suo .men lin han shui luo jiang feng ..
.tai bai qiu gao zhu fa bing .chang feng ye juan lu chen qing .
.yu yuan yang he zao .zhang gou liu se xin .tuo gen pian jin ri .bu ye zha ying chun .
yin zai xiu tong ke .shan qing hao juan lian .zhu liang ying shao dao .teng an die zheng qian .
.chao ying bu xu qu .mu wen bu ke pai .ying wen man ba qu .ke jin yu xiang ge .
ru he lian ye yao hua luan .jiao jie ji tong jun zi jie .zhan ru duo zhuo xiao ren mian .
wo ge jun zi xing .shi gu you shi jin ..
译文及注释
译文
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
江水缓缓流动，和我(wo)的心一(yi)样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠闲自在。
山谷口已是暮春(chun)凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两(liang)条河流。
说：“回家吗？”
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希(xi)望她能借着前世遗物的指引，记起(qi)那些有我的时光。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌(lu)水》后奏《楚妃》。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
注释
⑮作尘：化作灰土。
⑽盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
①莺：黄莺，别名金衣公子。翻译
②银灯：表明灯火辉煌。
[8]钱氏：指吴越王钱镠
35、困于心：心中有困苦。
7、进退：这里表示使动意义，使……进退，即任免的意思。
赏析
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理(li)。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影(ying)，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，应是无比威风。此时这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备(zhuang bei)如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
开篇六句写望岳。起笔超拔，用语不凡，突出南岳在当时众山中的崇高地位，引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里，秋雨连绵，阴晦迷蒙；等到上山时，突然云开雨霁，群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景，衬托出远近诸峰突兀环立，雄奇壮观，景象阔大，气势雄伟。“潜心默祷若有应”句，借衡岳有灵，引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙，乃全诗的核心。韩愈游南岳，虽不离赏玩名山景色，但更主要的还是想通过祭神问天，申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时，肃穆之中含诙谐之语，涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪，却一觉酣睡到天明，以旷达写郁闷，笔力遒劲。末句“寒日”，呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
小序鉴赏
本诗可分为五段。第一段写天马的神峻，诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土，传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国，俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带，故在汉人的眼中，那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样，它长着飞龙的翅膀，形象更加神奇。接着，诗人描写天马驰奔的神姿：它嘶声响彻青云，跑起来鬃毛象绿发一样飘荡；它的双目之上兰筋突起，权骨奇异，飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起，跨越了西极的千山万水，四蹄生风，无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地（北京、河北、辽宁一带）刷洗鬃毛、下午申时（约为三、四点钟）已经奔驰到南方的越地（浙江地区），在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星，一闪即过，使人们来不及看清它的身影，它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能，李白一向是非常自负的，甚至于在不了解他的人看来，简直是说大话。而了解他的人，都称他有王霸之才，堪为帝王之佐。
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔力老到！
菊花虽以黄色为正(wei zheng)，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
丈夫外行已经超过十年了，为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体，如今丈夫却像路上的轻尘，自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬，浊泥却深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么时候才能重会和好？曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，应是无比威风。此时这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备(zhuang bei)如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
开篇六句写望岳。起笔超拔，用语不凡，突出南岳在当时众山中的崇高地位，引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里，秋雨连绵，阴晦迷蒙；等到上山时，突然云开雨霁，群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景，衬托出远近诸峰突兀环立，雄奇壮观，景象阔大，气势雄伟。“潜心默祷若有应”句，借衡岳有灵，引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙，乃全诗的核心。韩愈游南岳，虽不离赏玩名山景色，但更主要的还是想通过祭神问天，申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时，肃穆之中含诙谐之语，涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪，却一觉酣睡到天明，以旷达写郁闷，笔力遒劲。末句“寒日”，呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
小序鉴赏
本诗可分为五段。第一段写天马的神峻，诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土，传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国，俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带，故在汉人的眼中，那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样，它长着飞龙的翅膀，形象更加神奇。接着，诗人描写天马驰奔的神姿：它嘶声响彻青云，跑起来鬃毛象绿发一样飘荡；它的双目之上兰筋突起，权骨奇异，飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起，跨越了西极的千山万水，四蹄生风，无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地（北京、河北、辽宁一带）刷洗鬃毛、下午申时（约为三、四点钟）已经奔驰到南方的越地（浙江地区），在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星，一闪即过，使人们来不及看清它的身影，它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能，李白一向是非常自负的，甚至于在不了解他的人看来，简直是说大话。而了解他的人，都称他有王霸之才，堪为帝王之佐。
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔力老到！
菊花虽以黄色为正(wei zheng)，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
丈夫外行已经超过十年了，为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体，如今丈夫却像路上的轻尘，自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬，浊泥却深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么时候才能重会和好？曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
程迥( 近现代 )
收录诗词 (8464) 首
简 介
程迥 宋应天府宁陵人，徙居绍兴馀姚，字可久，号沙随。孝宗隆兴元年进士。累知进贤、上饶等县，政宽令简，绥强抚弱，所至有异绩。奉祠，寓居鄱阳。尝受经学于王葆、闻人茂德、喻樗。好学博闻，释订经史。有《古易考》、《古占法》、《医经正本书》、《三器图义》、《南斋小集》等。
浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙
目成在桑野，志遂贮椒房。岂无三千女，初心不可忘。"
府公旧同袍，拔擢宰山涧。寄诗杂诙俳，有类说鹏鷃.
"郡楼有遗唱，新和敌南金。境以道情得，人期幽梦寻。
绵绵相纠结，状似环城陴。四隅芙蓉树，擢艳皆猗猗。
逢人寄君一绛囊，书中不得传此方。君能来作栖霞侣，
二妃怨处无限情。娥皇不语启娇靥，女英目成转心惬。
天远星光没，沙平草叶齐。风吹云路火，雪污玉关泥。
"吾老着读书，馀事不挂眼。有儿虽甚怜，教示不免简。
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
北方逆气污青天，剑龙夜叫将军闲。将军振袖挥剑锷，
为神讵比沟中断，遇赏还同爨下馀。
因思人间世，前路何狭窄。瞥然此生中，善祝期满百。
江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
"一闭黄蒿门，不闻白日事。生气散成风，枯骸化为地。
源上花初发，公应日日来。丁宁红与紫，慎莫一时开。
惨惨郊原暮，迟迟挽唱哀。空山烟雨夕，新陌绕陵台。"
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地，醉后齐吟唱和诗。
临江仙·记得金銮同唱第
躬执百礼，登降拜俯。荐于新宫，视瞻梁梠.戚见容色，
欲识丈夫心，曾将孤剑说。"
霜轻菊秀晚，石浅水纹斜。樵音绕故垒，汲路明寒沙。
他日更来人世看，又应东海变桑田。"
百里报仇夜出城，平明还在娼楼醉。遥闻虏到平陵下，
平原孟尝骨已土，始有夫子堪知音。忽然夫子不语，
前身后身付馀习，百变千化无穷已。初疑磊落曙天星，
"大朴既一剖，众材争万殊。懿兹南海华，来与北壤俱。
三堂东湖作
"多病逢迎少，闲居又一年。药看辰日合，茶过卯时煎。
吴苑晋祠遥望处，可怜南北太相形。"
待凤花仍吐，停霜色更新。方持不易操，对此欲观身。"
"洛阳吹别风，龙门起断烟。冬树束生涩，晚紫凝华天。
不肯勤农桑。徒劳含淫思，旦夕遥相望。蚩尤簸旗弄旬朔，
直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车。
簪缨固烦杂，江海徒浩荡。野马笼赤霄，无由负羁鞅。"
应怜泣楚玉，弃置如尘泥。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
"至白涅不缁，至交淡不疑。人生静躁殊，莫厌相箴规。
"闲于独鹤心，大于高松年。迥出万物表，高栖四明巅。
"师旷听群木，自然识孤桐。正声逢知音，愿出大朴中。
"盆城去鄂渚，风便一日耳。不枉故人书，无因帆江水。
从公乐万寿，馀庆及儿孙。"
精异刘言史，诗肠倾珠河。取次抱置之，飞过东溟波。
异刹碧天上，古香清桂岑。朗约徒在昔，章句忽盈今。
不疑且不卜，二子安能谀。二子倘故谀，吾知心受诛。
忆江南
"梅尉吟楚声，竹风为凄清。深虚冰在性，高洁云入情。
"屯门积日无回飙，沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇，
高斋有谪仙，坐啸清风起。"
"闲寻欹岸步，因向曲池看。透底何澄彻，回流乍屈盘。
我昔实愚蠢，不能降色辞。子犯亦有言，臣犹自知之。
君王责良帅，此祸谁为端。帅言发硎罪，不使刃稍刓.
讽谏欣然纳，奇觚率尔操。禁中时谔谔，天下免忉忉。
美人醉灯下，左右流横波。王孙醉床上，颠倒眠绮罗。
寒食下第
燕语踏帘钩，日虹屏中碧。潘令在河阳，无人死芳色。"
"弱弱本易惊，看看势难定。因风似醉舞，尽日不能正。
森沈固含蓄，本以储阴奸。鱼鳖蒙拥护，群嬉傲天顽。
大禹会计临东溟。乘樏不来广乐绝，独与猿鸟愁青荧。
古堤大柳烟中翠。桂开客花名郑袖，入洛闻香鼎门口。
压砌锦地铺，当霞日轮映。蝶舞香暂飘，蜂牵蕊难正。
不敢唾汴水，汴水入东海。污泥龙王宫，恐获不敬罪。
又得案前亲礼拜，大罗天诀玉函封。"
望江南·春睡起
假道经盟津，出入行涧冈。日西入军门，羸马颠且僵。
一条古时水，向我手心流。临行泻赠君，勿薄细碎仇。
月殿移椒壁，天花代舜华。唯馀采香径，一带绕山斜。"
"云萧索，田风拂拂，麦芒如篲黍如粟。关中父老百领襦，
愧我掉头还奋髯。能令商于多病客，亦觉自适非沉潜。"
与君昼夜歌德声。"
"殷辛帝天下，厌为天下尊。干刚既一断，贤愚无二门。
雷电生睒睗，角鬣相撑披。属我感穷景，抱华不能摛。
洛阳女儿行
"少华类太华，太室似少室。亚相与丞相，亦复无异质。
良工磨拭成贯珠，泓澄洞澈看如无。星辉月耀莫之逾，
伯父叔舅。各安尔位，训厥甿亩。正月元日，初见宗祖。
不与王侯与词客，知轻富贵重清才。"
臣有一寸刃，可刳凶蟆肠。无梯可上天，天阶无由有臣踪。
论罢情益亲，涉旬忘归程。日携邑中客，闲眺江上城。
吾老世味薄，因循致留连。强颜班行内，何实非罪愆。
奠酒徒拜手，哀怀安能陈。徒保金石韵，千载人所闻。"
赠内人
"翩翩出上京，几日到边城。渐觉风沙起，还将弓箭行。
见君向此闲吟意，肯恨当时作外官。"
爱眼固应一。安得常娥氏，来习扁鹊术。手操舂喉戈，
今朝几许风吹落，闻道萧郎最惜多。"
可怜行春守，立马看斜桑。
自恨病身相去远，此时闲坐对秋风。"
齐趋紫殿异班行。别来同说经过事，老去相传补养方。
群仙急乃言，百犯庸不科。向观睥睨处，事在不可赦。