江城子·平沙浅草接天长
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
"笙磬闻何处，凄锵宛在东。激扬音自彻，高下曲宜同。
赠君吉语堪铭座，看取朝开暮落花。"
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
"一从杀贵妃，春来花无意。此地纵千年，土香犹破鼻。
江城子·平沙浅草接天长拼音解释:
cong lai diao fa ning ru ci .qian li wu yan xue cao hong ..
.sheng qing wen he chu .qi qiang wan zai dong .ji yang yin zi che .gao xia qu yi tong .
zeng jun ji yu kan ming zuo .kan qu chao kai mu luo hua ..
.han wu nian gao man di tu .ren ren zeng bu wen xian yu .
bi wu ge huang zhu .he ren han bai yu ..yi shang jian zhang wei .zhu ke tu ..
cao de chun you bai .hong qin xia shi hui .xing ren mo yuan ru .shu jiao you yu ai ..
jin ma ci chen ye shou xuan .shou hao jiao zhi ba hua zhuan .
qiang qiang ji ji fu yan ying .jian jin zhong tong mu zhuan ming .
bai yu yi ni he shang tian .suo mi ye shao feng zhe mu .wu che chun yang xue cang bian .
.yi cong sha gui fei .chun lai hua wu yi .ci di zong qian nian .tu xiang you po bi .
译文及注释
译文
我(wo)喝醉想要睡觉您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲(qin)临。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
游荡徘徊坟墓之间(jian)，依稀可辨前人旧居。
夕阳下那被野草覆盖的行宫，自己的归宿在哪里啊？
荒(huang)废的篱边，盛开着丛丛《野菊》王建 古诗，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴(yin)了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往(wang)事，真是不堪回首！
秦王的侍臣上前，斩杀荆轲。事后，秦王还头昏眼花了好长一段时间。
往日勇猛，如今何以就流水落花。
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
注释
28.勿虑：不要再担心它。
[16]斗折蛇行，明灭可见：看到溪水像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现。斗折，像北斗七星的排列那样曲折。蛇行，像蛇爬行那样蜿蜒。明灭可见，时而看得见，时而看不见。
3.几度：几次。
[3]长：放声歌唱。《礼记·乐记》：“歌之为言也，长言之也。”注：“长言之，引其声也。”这里是放声高歌的意思。
⑹长城：古诗中常借以泛指北方前线。良，实在。
24、刀锯不加：刑罚不施于身。刀锯，古代刑罚中所用的刀和锯，这里泛指刑具。加，施加。
388、足：足以。
⑴《古诗为焦仲卿妻作》：“孔雀东南飞，五里一徘徊。”
（35）张： 开启
⑫痴小：指痴情而年少的少女。
赏析
此诗四句，截取了一个生动的场面，有人物、有环境、 有情节、有对话，完全可以作为一篇小小说来看。环境背景，是第一句的交代，《州桥》范成大 古诗，是一个特定的环境，因为其南北是御路，作者经过此地，不直写自己内心的亡国之痛，而是从对面写来，写中原父老的感情。丧国的痛楚，沦为异邦蹂躏的凄惨，令中原父老苦不欲生。这里，“父老”是宋金两个时期的人，他们对故国的怀念远比青年人深切，所以让其出场很典型；同时，这也是实情。他们盼啊盼，盼了几十年，忽然见到宋朝使者，一时间该有多少话要说、有多少泪欲流(yu liu)啊！可他们强行忍住，因为屈辱的遭遇虽然难堪，盼望官军的情绪最是激烈。接下来，两句忍泪失声的询问，是这个场面的高潮，然突然收结。从内容上看，这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情；从艺术上说， 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法， 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此，诗在到达顶点时戛然而止，可是并非语意都尽，而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题，也没有以作者口吻发表议论；但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话，那范成大可能只是无言以对，因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地，这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
如果说上两句主要是写笋的外美的话，那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望，进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻，这是假设之词，假如容许的意思。这两(zhe liang)句的意思是，假如容许它尽情生长，一夜之间拔节挺长千尺，它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志，它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外，“更容”一词的反面含意是，现在是“不容”，不能容许新笋一夜抽千尺，所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
首句“晓峰如画参差碧，藤影风摇拂槛垂”，天色初晓，作者走出门外远望匡山，只看到曙光中美景如画，山色斑斓，不禁心情舒畅。近处，藤蔓从树上垂下，随风摇曳，枝条轻轻拂过栏杆，令人心旷神怡。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
伯乐说：“这确实是匹千里马，不过拉了一段车，又喂养不精心，所以看起来很瘦。只要精心喂养，不出半个月，一定会恢复体力。”
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先，是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”，是通过诗人久闻螃蟹大名，从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字，既显示了螃蟹所负盛名时间之久，又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”，重在描写螃蟹的外形。“有骨”，有甲壳，是螃蟹与无骨软体动物的重要区别，也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电，海龙王处也横行”，是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者，海龙王是水族的主宰，雷电是天(shi tian)帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不惧龙王的强权，即使在龙王的龙庭中，它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻，从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾(chi xia)蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
第一段：“臣闻朋党之说，自古有之，惟幸人君辨其吾子、小人而已。”“朋党”，指同类人因某种目的而在一起。“自古有之”的“之”是代指“朋党之说”的。“幸”是希望的意思，“惟幸”，说只希望。“其”，代“朋党”，为第三人称“他们”。听说有关朋党的议论，是自古以来就有的，只是希望国君能辨别他们是君子还是小人罢了。
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
如果说上两句主要是写笋的外美的话，那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望，进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻，这是假设之词，假如容许的意思。这两(zhe liang)句的意思是，假如容许它尽情生长，一夜之间拔节挺长千尺，它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志，它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外，“更容”一词的反面含意是，现在是“不容”，不能容许新笋一夜抽千尺，所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
首句“晓峰如画参差碧，藤影风摇拂槛垂”，天色初晓，作者走出门外远望匡山，只看到曙光中美景如画，山色斑斓，不禁心情舒畅。近处，藤蔓从树上垂下，随风摇曳，枝条轻轻拂过栏杆，令人心旷神怡。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
伯乐说：“这确实是匹千里马，不过拉了一段车，又喂养不精心，所以看起来很瘦。只要精心喂养，不出半个月，一定会恢复体力。”
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先，是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”，是通过诗人久闻螃蟹大名，从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字，既显示了螃蟹所负盛名时间之久，又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”，重在描写螃蟹的外形。“有骨”，有甲壳，是螃蟹与无骨软体动物的重要区别，也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电，海龙王处也横行”，是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者，海龙王是水族的主宰，雷电是天(shi tian)帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不惧龙王的强权，即使在龙王的龙庭中，它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻，从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾(chi xia)蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
第一段：“臣闻朋党之说，自古有之，惟幸人君辨其吾子、小人而已。”“朋党”，指同类人因某种目的而在一起。“自古有之”的“之”是代指“朋党之说”的。“幸”是希望的意思，“惟幸”，说只希望。“其”，代“朋党”，为第三人称“他们”。听说有关朋党的议论，是自古以来就有的，只是希望国君能辨别他们是君子还是小人罢了。
创作背景
可是，“环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒，家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来，所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度，可以推测这是陶渊明辞官后所作。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸，有时披褐到邻家。
"烟萝拥竹关，物外自求安。逼枕溪声近，当檐岳色寒。
"积尘为太山，掬水成东海。富贵有时乖，希夷无日改。
槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。"
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
山中留客 / 山行留客
宫花滴尽扶苏泪。祸起萧墙不知戢，羽书催筑长城急。
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
气胜其词，雅愧于古。 ——潘述
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
以兹翻溢愆，实负任使诚。 ——刘师服
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
二月二十四日作
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
"为政残苛兽亦饥，除饥机在养疲羸。
终与净名游，还来雪山觅。 ——陆龟蒙"
不见步兵诗，空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
只拟应星眠越绝，唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会，
"贾傅南迁久，江关道路遥。北来空见雁，西去不如潮。
"瑞雪落纷华，随风一向斜。地平铺作月，天迥撒成花。
迫胁闻杂驱，咿呦叫冤跀。 ——孟郊
乌夜号
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
"酌酒围炉久，愁襟默自增。长年逢岁暮，多病见兵兴。
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
威畅捐fn輣.灵燔望高冏， ——孟郊
入如深夜暗，出喜皦日光。隔世惊瞬息，异境难揣量。"
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
黄金缕·妾本钱塘江上住
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
支硎僻亦过。斋心曾养鹤， ——嵩起
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
当时为有重华出，不是先生傲帝尧。"
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
犊随原草远，蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去，初逢谷雨晴。"
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
忝有翩翾分，应怜嘒唳声。不知微薄影，早晚挂緌缨。"
口技
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
拜井孤城里，携笼万壑前。 ——陆羽
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家。"
醉头倒向芦花里，却笑无端犯客星。"
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
腊日
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
沧溟用谦德，百谷走童稚。御众付深人，参筹须伟器。
"卞玉何时献，初疑尚在荆。琢来闻制器，价衒胜连城。
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
"昔游红杏苑，今隐刺桐村。岁计悬僧债，科名负国恩。
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬，函谷曾容借晓人。
静里已驯鸽，斋中亦好鹰。 ——张希复
浪淘沙慢·梦觉透窗风一线
"苇岸风高宿雁惊，维舟特地起乡情。
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
独鸟飞天外，闲云度陇头。姓名君莫问，山木与虚舟。"
欢呶寻一声，灌注咽群籁。 ——韩愈
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
绿水成文柳带摇，东风初到不鸣条。
行香子·寓意
"天台山下寺，冬暮景如屏。树密风长在，年深像有灵。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑，半岩春雾结房栊。
霜明松岭晓，花暗竹房春。亦有栖闲意，何年可寄身。"
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子，始觉清风激懦夫。
醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。"
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
闲居
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹，隙地无多也凿池。
"楚岸青枫树，长随送远心。九江春水阔，三峡暮云深。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽，云从高峤起还收。
后庭一曲从教舞，舞破江山君未知。"
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
"汤周二大仙，庐此得升天。风俗因兴庙，春秋不记年。
"渺渺水连天，归程想几千。孤舟辞曲岸，轻楫济长川。
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至， ——韩愈