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太常引·钱齐参议归山东

清代 / 许毂

"官桥晴雪晓峨峨,老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶,
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
桂满丛初合,蟾亏影渐零。辨时长有素,数闰或馀青。
请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。


太常引·钱齐参议归山东拼音解释:

.guan qiao qing xue xiao e e .lao yin xing yin du yi guo .zi shou xiang hui ying bu e .
ou si shan zi liu hua qun .kong zhuo shen xiang man huo xun .
.da jian teng teng shi jiu ke .bu you sheng ji si jun xi .
sheng shi wu qiong jing .liu nian you xian shen .lan jiang xian qi li .zheng dou ye tang chun ..
qi xu liang huan re .guang yin dan fu bu .shen fang zhu ping geng .nian yu jin sang yu .
ru he you ci yong .you zhi zai yan shang .sui yue bu er zhu .gu fang zuo diao ling .
wei you si jun zhi bu de .gao xiao xue jin yi huan sheng ..
wang yun zhui .er zhi zhong lei shi shi qi .dang shi xiang wang cheng er zu .
.wu wen da shi dao .qiong tong shun ming shu .tong nai chao ting lai .qiong ji jiang hu qu .
gui man cong chu he .chan kui ying jian ling .bian shi chang you su .shu run huo yu qing .
qing xiang tong zhi shang .wei yu ti xing ming .dai yu you shi li .yi er xian dan ting ..
xing xie xiao ke chu .feng hua zhe du qing .ban han dao zi she .xia ma kou chai jing .
yi zeng you ri fang cu kuang .zui lai zhen qu pin ru fu .shen hou dui jin you ruo wang .

译文及注释

译文
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
舜(shun)对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
呼吸之间就走遍百川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
为何他能杀君自立,忠名更加显著(zhu)光大?
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下(xia)逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
煎炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
车旁再挂(gua)上一壶美酒,在一派凤笙(sheng)龙管中出游行乐。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
猫头鹰你这恶鸟,已经(jing)夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?

注释
9.吾社:指应社。行为士先者:行为能够成为士人表率的人。
13.凭征鞍:站在马身边。词题小序说“马上”,作者骑着马行进。
⑹持酒:端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》:“王毋忧,右手持酒啖,左手刀拂之。”
(47)如:去、到
因:依据。之:指代前边越人的话。
(5)群动:各类活动的生物。息:歇息,止息。趋:归向。
⒄声:动词,听。谭嗣同《仁学》:“目不得而色,耳不得而声,口鼻不得而臭味。”

赏析

  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在(miao zai)只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后,迟迟不肯归去,怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融,细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  “霸业成空,遗恨无穷。蜀道寒云,渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨,说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空,随着时间的推移,慢慢消逝了。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  诗的前四句摹写《竹》李贺(li he) 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议(zai yi)论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  全诗浑健壮逸,当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂,它一方面赞扬了陈七素有大志,一闻边关有敌入侵,便立即争先从军,万里赴敌,以身许国的精神,表现了诗人关心国事,预祝友人早日凯旋的感情;另一方面又抒发了对明主弃才,友人失意的愤慨。全诗既有称颂(cheng song)又有勉励,既饱含怨恨又无迹可寻。
  韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首,可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情,发自胸臆,所以这首诗虽只是即景拈来,就事写出,却令人感到蕴含深厚,情意悠长。
  前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花,此时春晴正开,花朵上缀着露滴,有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露,越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉,春风散入,更是(geng shi)暗香满殿。这是写境,又不单纯是写境。这种美好境界,与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调,浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌,欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的,而明月却是无处不“在”,为什么独归于昭阳呢?诗人这里巧妙暗示,连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境,但能使读者感到境(dao jing)中有人,继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗,恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面,是得宠承恩的情景。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  这首别离诗别辟蹊径,新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离,其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色,最后一句,更将想象中事如实写来,充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。

创作背景

  岳飞于北宋末宣和四年(1122)参军,至北宋灭亡前的四年里,他在抗金名将宗泽麾下英勇作战,升为秉义郎,自那时候,他就献身抗金战场。绍兴六年(1136)至绍兴七年(1137),他连续指挥军队收复黄河以南大片国土,形成西起川陕,东到淮北的抗金战线,准备大举收复中原,北上灭金。但就在这时,不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构,起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相,停止抗金、迫害主战派,王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害,而对岳飞,此时秦桧还不敢动,但坚决制止岳飞再与金国作战。大好的抗金复国形势,有付诸东流的危险。

  

许毂( 清代 )

收录诗词 (1343)
简 介

许毂 许毂,晋江(今福建泉州)人。神宗元丰八年(一○八五)进士。哲宗绍圣二年(一○九五)知龙溪县。事见明嘉靖《龙溪县志》卷五、清干隆《福建通志》卷三三。

晚次鄂州 / 陈元禄

若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"
"有一人兮神之侧,庙森森兮神默默。神默默兮可奈何,


外戚世家序 / 吉珩

岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。


蝶恋花·眼底风光留不住 / 龙榆生

"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
今日清明汉江上,一身骑马县官迎。"
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"


天目 / 洪适

青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
纵未以为是,岂以我为非。"
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
炎瘴蒸如火,光阴走似车。为忧鵩鸟至,只恐日光斜。
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。


池州翠微亭 / 张鸿逑

畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。
荞麦铺花白,棠梨间叶黄。早寒风摵摵,新霁月苍苍。
虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 范子奇

离乱失故乡,骨肉多散分。江南与江北,各有平生亲。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
常闻俗间语,有钱在处乐。我虽非富人,亦不苦寂寞。
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。


登快阁 / 饶炎

青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
曾经穷苦照书来。"
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,


太原早秋 / 李弼

岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。
"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。


神女赋 / 陈德明

满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。
山泽长孳货,梯航竞献珍。翠毛开越巂,龙眼弊瓯闽。


送姚姬传南归序 / 刘幽求

长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
此固不可说,为君强言之。"
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。
况吾头半白,把镜非不见。何必花下杯,更待他人劝。"