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行苇

宋代 / 张昱

谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
寅亮推多士,清通固赏奇。病诸方号哲,敢相反成疵。
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪,红笺谩有千行字。
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
为君开酒肠,颠倒舞相饮。 ——孟郊
炼石医元气,屠鳌正昊苍。扫原铺一德,驱祲立三光。
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
朱轮未染酬恩血,公子何由见赤诚。"


行苇拼音解释:

shui bu song qiang ming yue xia .hao xiang he ying shang yi jin ..
yin liang tui duo shi .qing tong gu shang qi .bing zhu fang hao zhe .gan xiang fan cheng ci .
tao hua xue dian duo sui gui .quan jia dang chang yi gu en ..
shu shang zi zou pi jia niao .chuang jian bi bo kou tou chong ...dong ye ..
chou chang wu ren shi kuan zhai .shi shi ju xiu yun hong lei .hong jian man you qian xing zi .
ye he shang chao song shu bian .zhu fang bu jian jiu shi seng ..
ye jiong shuang xian bai .ting huang ye zi dui .han xuan yin ba hou .you xi hua tian tai ..
wei jun kai jiu chang .dian dao wu xiang yin . ..meng jiao
lian shi yi yuan qi .tu ao zheng hao cang .sao yuan pu yi de .qu jin li san guang .
yin fen san fu zhi .jin ling nan ping wei .bao zheng huang ba can .ti bing lv meng zui .
se zhi qing rao qu cai ping .bi wu he ming yao xia jian .wu gen kan bing jing zhong shen .
.pi sui lang gan yi you yu .xi quan gao yin ru xiang chu .
ge hou ruo zhu lei .wu yao ru su shu .qian tai yu wan zhuang .liu ren huan bu zu .
zhu lun wei ran chou en xue .gong zi he you jian chi cheng ..

译文及注释

译文
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以(yi)为我是个豪杰呢。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起(qi)了美(mei)丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
  广(guang)大辽阔(kuo)的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜(shuang)的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
  桃树结了多少桃子啊,长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤,人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般,都随缘起缘灭(mie)最终了结。
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横云。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?

注释
⑶洛阳:当时的首都。武则天称帝后定都洛阳。
(6)末:古有士、农、工、商的顺序,商排最末尾。有轻视商的意思。
  伫立:站立
⑾获︰指郑国大夫公孙获。
⑴元和:唐宪宗年号,公元806~820年。十年:《全唐诗》作“十一年”,是传写之误。
[23]析:分离,劈开。原作“折”,据《唐文粹》及《文集》改。
5、封题:封条与封条上的字。
11、偶:偶尔。
(31)至若春和景明:如果到了春天气候和暖,阳光普照。至若,至于。春和,春风和煦。景,日光。明,明媚。(借代修辞)。

赏析

  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上(yuan shang),沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而(ran er)春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不(yi bu)合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  第三四句诗人宕开诗笔;从赞美友人诗思之清入手,进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说:难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨,原来他所居住的环境如此清冷幽静,不仅门对着潺潺溪流,仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢!末句妙语双关,既是友人居住环境的具体描绘,又是友人诗思诗境的比况形容,其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见,韦作构思之妙,于此可窥一斑。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景(ji jing)取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  作者与孟浩然是老朋友了,如今(ru jin)老朋友永远离去了,因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  下阕“可堪”二字,是不能堪的意思。此乃词人着意用力之笔,正是这两字把上阕“故园目断伤心切”的感情向前深化了。词人为何春末夏初时节思念故国呢?因为是“更近乾龙节”。《易·乾》:“九五,飞龙天。”乾卦以龙取象,所以古人便以“乾龙”喻帝王。乾龙节,是北宋钦宗赵恒的生日。据《宋史·礼志》记载:“靖康元年四月十三日,太宰徐处仁等表请为乾龙节。”从记载中可以想见当年此日,朝廷中群臣为皇帝祝寿,钦宗赐宴,好一派隆重的寿宴的盛况!而此时又是四月,乾龙节又将近,然而此时却是神州板荡,山河易主。词人抚今追昔,怎能忍受得了如此巨变呢?于是万千感触,化为使人不忍卒读的词句:“眼中泪尽空啼血。”这一句,哀怨悲凉,撼人心魄。向子諲是一位力主抗金的将领。公元1130年(高宗建炎四年)金兵大举南下,一路杀奔江西、湖南。此时向子諲正潭州(今长沙)知州任上,有人建议暂避敌锋,他大呼曰:“是何言之不忠也!使向之诸郡有一二能为国家守,敌其至此耶?朝廷使我守此潘也,委而去之(qu zhi),非义矣!”(见汪应辰《向公墓志铭》、胡宏《向侍郎行状》)他亲率军民血战数日,终因实力不济而城破。事后,他的好友陈与义赠诗,诗中赞曰“柱天勋业须君了”(《题向伯恭过峡图》)。然而词人想当时家亡国破,君辱臣耻,却又回天无力,胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。这样深沉难遣的感情郁积胸中,实非“眼中泪尽空啼血”一句不能尽之了。以上为词意的第二层。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  其二,作者提到一种“不近人情”的现象:“衣臣虏之衣,食犬彘之食,囚首丧面,而谈诗书,此岂其情也哉?”然而这一看来违反常情的情况,在1957年夏之后以及“文革”中,屡见于囹圄。这是悲剧,当然,古人是无从预料这种悲剧的。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

张昱( 宋代 )

收录诗词 (2356)
简 介

张昱 元明间庐陵人,字光弼,号一笑居士,又号可闲老人。历官江浙行省左、右司员外郎,行枢密院判官。晚居西湖寿安坊,屋破无力修理。明太祖征至京,厚赐遣还。卒年八十三。有《庐陵集》。

登飞来峰 / 于立

同称昆岫宝,共握桂林枝。郑鼠今奚别,齐竽或滥吹。
"圣主祠名岳,高风发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。
"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
铭山子所工,插羽余何怍。未足烦刀俎,只应输管钥。 ——韩愈
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
樵牧时迷所,仓箱岁叠川。严祠风雨管,怪木薜萝缠。


卜算子·片片蝶衣轻 / 释士圭

"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
山僧扑破琉璃钵,壮士击折珊瑚鞭。珊瑚鞭折声交戛,
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 金衡

骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
海上青山暮,天涯白发多。 ——耿湋
十二街前楼阁上,卷帘谁不看神仙。"
"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
殊姿媚原野,佳色满池塘。最好垂清露,偏宜带艳阳。
若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。"
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。


沁园春·答九华叶贤良 / 吴邦渊

尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"
信马冷吟迷路处,隔溪烟雨吠村厖。"
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"


卖花声·怀古 / 马宋英

"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
野麰渐丰萌。窑烟幂疏岛, ——孟郊
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,


春晓 / 揭祐民

泪别各分袂,且及来年春。"
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹,篱舍稀疏带旧村。
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
立马有时同草诏,联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲,
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,


寄全椒山中道士 / 田兰芳

酂侯司管钥,疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌,烟霄即上征。 ——刘禹锡
水静闻归橹,霞明见远山。过从本无事,从此涉旬间。"
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
宦情总逐愁肠断,一箸鲈鱼直万金。
帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
棹穿波底月,船压水中天。 ——贾岛"
静意崖穿熘,孤愁笛破空。如何将此景,收拾向图中。"


送无可上人 / 司马穰苴

"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
摇鞭相送嘉陵岸,回首群峰隔翠烟。"
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
"二十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事,
生荣今分逾,死弃昔情任。 ——韩愈


幽涧泉 / 李伟生

犊随原草远,蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去,初逢谷雨晴。"
倘使泪流西去得,便应添作锦江波。"
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
"玉镞分花袖,金铃出彩笼。摇心长捧日,逸翰镇生风。
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。


青门引·春思 / 陈勉

筌忘心己默,磬发夜何其。愿结求羊侣,名山从所之。 ——皇甫曾"
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
一啜顿涸沧溟流。 ——张荐"
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
与君弃城市,携手游蓬瀛。 ——汤衡"
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
远闻疏牖磬,晓辨密龛灯。 ——张希复