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韩庄闸舟中七夕

宋代 / 许稷

"吕望当年展庙谟,直钩钓国更谁如。
塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
"不掩盈窗日,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱,漠漠寒芜雪兔跳。
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在,别后沧波路几迷。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
"稻垄蓼红沟水清,荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过,
"梦思非一日,携手却凄凉。诗见江南雹,游经塞北霜。
无人共得东风语,半日尊前计不成。"
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。
"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。
春风吹蚕细如蚁,桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女,手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥,官家二月收新丝。
坐来迎拂波光久,岂是殷勤为蓼丛。"


韩庄闸舟中七夕拼音解释:

.lv wang dang nian zhan miao mo .zhi gou diao guo geng shui ru .
ta xia mu dan qi .jiang tou yang liu si .feng guang ruo you fen .wu chu bu xiang yi ..
.bu yan ying chuang ri .tian ran ge diao gao .liang feng yi xi shuai .luo ye zai li sao .
yi ou jie que shan zhong zui .bian jue shen qing yu shang tian .
bai yun kong xiang di xiang xiao .meng meng mu yu chun ji chang .mo mo han wu xue tu tiao .
du juan hua fa zhe gu ti .lai shi jiu li ren shui zai .bie hou cang bo lu ji mi .
.tian tui lu zhong ni .zhou you bu dian fen .you bian qi shi guo .bu ling yu yi jun .
.dao long liao hong gou shui qing .di yuan ye bai qiu ri ming .kong po lu xi jian qi guo .
.meng si fei yi ri .xie shou que qi liang .shi jian jiang nan bao .you jing sai bei shuang .
wu ren gong de dong feng yu .ban ri zun qian ji bu cheng ..
yue yu bing mian jiu .er fu jia wu zhi .tian jun bu sheng huang .nong gong jie fei chi .
.ji jin lei zuo shan .shan gao xiao yu zhi .zai hua bi lv zhu .hua luo huan xiang si .
chun feng chui can xi ru yi .sang ya cai nu qing ya zui .qin chen cai sang shui jia nv .shou wan chang tiao lei ru yu .qu sui chu mian dang ci shi .jin sui chun han ye fang chi .chou ting men wai cui li xu .guan jia er yue shou xin si .
zuo lai ying fu bo guang jiu .qi shi yin qin wei liao cong ..

译文及注释

译文
  什么地方的美丽女子,玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚,憔悴独自一身。曾许我常来看望(wang),却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见,跟别的美女相爱相亲。  我所做的是如何的愚蠢,只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会(hui)容我哭诉,愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳,期待着相会长门。每天都把床铺整理好,郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静,风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊(a),精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至,长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声,像郎君的车群。风飒飒而起,吹动床帐帷巾。树林摇摇相接,传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝,猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降,凤凰由北,南飞入(ru)林。  千万感伤不能平静,沉重积压在心。下兰台更茫然,深(shen)宫徘徊,直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工,高耸(song)着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅,伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿,回声好像清脆钟响。  木兰木雕刻的椽,文杏木装潢的梁。豪华的浮雕,密丛丛而堂皇。拱木华丽,参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起,仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫,灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦,柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开,玉带始终钩向两旁。  深情的抚摸着玉柱,曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣,孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜,千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我,清清的夜,紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调,这哀思难遣地久天长。琴声转换(huan)曲调,从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞,意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪,泣声织成一片凄凉。含悲痛而唏嘘,已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠,万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人,颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子,散发着以兰茝的草香。  忽然在梦境中醒来,隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻,魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜,挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍,毕卯星已移在东方。庭院中月光如水,像深秋降下寒霜。夜深深如年,郁郁心怀,多少感伤。再不能入睡等待黎明,乍明复暗,是如此之长。唯有自悲感伤,年年岁岁,永不相忘。
  文瑛和尚居住在大云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写(xie)篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。

秀美的是兰花呀,芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?

注释
③腻云:代指女子的头发。亸(duǒ):下垂貌。
最:最美的地方。
(15)《史记》:海中有三神山,名曰蓬莱、方丈、瀛洲,神仙居之。
⑦焦琴:琴名,即焦尾琴。《后汉书·蔡邕传》:“吴人有烧桐以爨者,邕闻火烈之声,知其良木,因请而裁为琴,果有美音,而其尾犹焦,故时人名曰焦尾琴焉。”
[9] “眈眈”句:公元1218年(金宣宗兴定二年),置秦关等处九个守御史。
5.波:生波。下:落。
73.黑水:水名。玄趾:地名。
⑼落落:独立不苟合。

赏析

  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联(lian)联”一句则更能反衬(fan chen)出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪(liao pei)衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公(ren gong)的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实(shi shi)有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说,“此诗首句一顿,下三句连作一气说,体格独别”。七绝诗通常分为两节,前两句与后两句间有一个转折,而此诗一气而下,使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速,不容人有丝毫的缠绵悱恻,有力地烘托出浓重的怨别之意。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又(xing you)是拜武氏所赐。
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  该文系1061年(宋仁宗嘉祐六年),作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例,论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖,极尽曲折变化之妙,行文雄辩而富有气势,体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
  首联领起“《恨别》杜甫 古诗”,点明思家、忧国的题旨。“四千里”,恨离家之远。“五六年”,伤战乱之久。个人的困苦经历,国家的艰难遭遇,都在这些数量词中体现出来。

创作背景

  宋仁宗皇祐元年(1049年),作者时知颍州,趁着盛夏之季游玩西湖写下此词,记载了西湖风光及游湖之乐。

  

许稷( 宋代 )

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简 介

许稷 许稷,字君苗,莆田人。大约生于唐代宗大历年间(766-779),稷与欧阳詹为学友,詹生于大历三年(768),俩人年纪相伯仲,稷为清源军莆田县沿海人。曾在京师与欧阳詹、林藻等酒会,激于林藻戏语,隐终南山,苦学三年,出就府荐,于唐德宗贞元十八年(802)举进士,历南省员外,终衡州刺史。《全唐诗》录其二诗,《全唐诗外编》补诗一首,《全唐诗续拾》补断句六。

新荷叶·薄露初零 / 巫马朋鹏

"满匣冰泉咽又鸣,玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起,
井邑斜连北,蓬瀛直倚东。秋高岩熘白,日上海波红。
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
凝情尽日君知否,真似红儿舞袖香。
多谢青云好知己,莫教归去重沾巾。"
并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"
海棠花下秋千畔,背人撩鬓道匆匆。"
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。


清明呈馆中诸公 / 羊舌敏

"秋杪方攀玉树枝,隔年无计待春晖。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
三十年前识师初,正见把笔学草书。崩云落日千万状,
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶,劝饮花前金叵罗。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性,浓霜千涧老松心。
破衲新添线,空门夜不关。心知与眼见,终取到无间。"


杂诗二首 / 全晗蕊

尔也出处,物兮莫累。坏舍啼衰,虚堂泣曙。
自指燕山最高石,不知谁为勒殊功。"
一种西归一般达,柏台霜冷夏城春。"
"红影飘来翠影微,一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在,
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
药自偷来绝,香从窃去珍。茗煎云沫聚,药种玉苗匀。
西阁归何晚,东吴兴未穷。茶香紫笋露,洲回白苹风。
"花前洒泪临寒食,醉里回头问夕阳。


减字木兰花·烛花摇影 / 碧鲁艳苹

"谩费精神掉五侯,破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去,
目极家山远,身拘禁苑深。烟霄惭暮齿,麋鹿愧初心。
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
芜湖春荡漾,梅雨昼溟濛。佐理人安后,篇章莫废功。"
春江新水促归航,惜别花前酒漫觞。
一间茅屋住不稳,刚出为人平不平。"
"悲秋应亦抵伤春,屈宋当年并楚臣。
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"


阆水歌 / 诸戊

"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
升平旧事无人说,万叠青山但一川。"
寻思闭户中宵见,应认寒窗雪一堆。"
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
杜鹃啼落枝头月,多为伤春恨不休。
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
"莫道秋来芳意违,宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处,


咏秋江 / 钊庚申

"贤宰宰斯邑,政闻闾里间。都缘民讼少,长觉吏徒闲。
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客,内署今还托谏臣。
洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"
此时空见清凉影,来伴蛩声咽砌莎。"
见《纪事》)"
扇合却循黄道退,庙堂谈笑百司闲。"
"古寺沈沈僧未眠,支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世,
聚来千嶂出,落去一川平。日暮客心速,愁闻雁数声。"


眼儿媚·平沙芳草渡头村 / 令狐甲戌

"秋杪方攀玉树枝,隔年无计待春晖。
"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。
月明扫石吟诗坐,讳却全无儋石储。"
运命从难合,光阴奈不饶。到头蓑笠契,两信钓鱼潮。"
歌舞未终乐未阕,晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中,
衔杯动遐思,uT口涎空流。封缄托双鲤,于焉来远求。
片沙留白鸟,高木引青萝。醉把渔竿去,殷勤藉岸莎。"
钟繁秋寺远,岸阔晚涛深。疏放长如此,何人更得寻。"


小雅·巷伯 / 万俟良

锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷,病鹤多遭蝼蚁侵。
"僻居春事好,水曲乱花阴。浪过河移岸,雏成鸟别林。
稍教得似红儿貌,不嫁南朝沈侍中。
"娲皇遗音寄玉笙,双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只,
思量却是无情树,不解迎人只送人。"
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"


八声甘州·摘青梅荐酒 / 东门志欣

昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。今日重思锦城事,
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,
"剑阁西南远凤台,蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至,
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
本是谋赊死,因之致劫迁。氛霾言下合,日月暗中悬。
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,


书逸人俞太中屋壁 / 计芷蕾

远吹收来水定天。正困东西千里路,可怜潇洒五湖船。
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
行色一鞭催去马,画桥嘶断落花风。"
翡翠鲛鮹何所直,千裨万接上书囊。"
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。
谁知此日凭轩处,一笔工夫胜七襄。"