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采苹

宋代 / 李彭老

"寂历远山意,微冥半空碧。绿萝无冬春,彩云竟朝夕。
霜果林中变,秋花水上残。明朝渡江后,云物向南看。"
"终日愧无政,与君聊散襟。城根山半腹,亭影水中心。
摇曳君初起,联翩予复来。兹年不得意,相命游灵台。
西候情何极,南冠怨有馀。梁王虽好事,不察狱中书。
十年罢西笑,览镜如秋霜。闭剑琉璃匣,炼丹紫翠房。
圆通无有象,圣境不能侵。真是吾兄法,何妨友弟深。
高馆临澄陂,旷然荡心目。淡荡动云天,玲珑映墟曲。
"妾家近隔凤凰池,粉壁纱窗杨柳垂。本期汉代金吾婿,
诚知匹夫勇,何取万人杰。无道吞诸侯,坐见九州裂。"
彼我俱若丧,云山岂殊调。清风生虚空,明月见谈笑。
唯有胡麻当鸡黍,白云来往未嫌贫。"
"寒江绿水楚云深,莫道离忧迁远心。


采苹拼音解释:

.ji li yuan shan yi .wei ming ban kong bi .lv luo wu dong chun .cai yun jing chao xi .
shuang guo lin zhong bian .qiu hua shui shang can .ming chao du jiang hou .yun wu xiang nan kan ..
.zhong ri kui wu zheng .yu jun liao san jin .cheng gen shan ban fu .ting ying shui zhong xin .
yao ye jun chu qi .lian pian yu fu lai .zi nian bu de yi .xiang ming you ling tai .
xi hou qing he ji .nan guan yuan you yu .liang wang sui hao shi .bu cha yu zhong shu .
shi nian ba xi xiao .lan jing ru qiu shuang .bi jian liu li xia .lian dan zi cui fang .
yuan tong wu you xiang .sheng jing bu neng qin .zhen shi wu xiong fa .he fang you di shen .
gao guan lin cheng bei .kuang ran dang xin mu .dan dang dong yun tian .ling long ying xu qu .
.qie jia jin ge feng huang chi .fen bi sha chuang yang liu chui .ben qi han dai jin wu xu .
cheng zhi pi fu yong .he qu wan ren jie .wu dao tun zhu hou .zuo jian jiu zhou lie ..
bi wo ju ruo sang .yun shan qi shu diao .qing feng sheng xu kong .ming yue jian tan xiao .
wei you hu ma dang ji shu .bai yun lai wang wei xian pin ..
.han jiang lv shui chu yun shen .mo dao li you qian yuan xin .

译文及注释

译文
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
而今新画之中就有这两匹马,使得识马的(de)人久久感慨赞夸。
不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相见在梦乡。
又除草来又砍树,
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃(yue)追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高(gao)出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏(fu)冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
夕阳依傍(bang)着西山慢(man)慢地沉没, 滔滔黄河朝着东海汹涌(yong)奔流。
五更时惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
远风海上来,吹来愁绪满天涯。
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
白云满天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠(cui)。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。

注释
乡书:家信。
(31)德琏:应玚的字。斐然:有文采貌。述:阐发前人著作。作:自己创作。
⑵垂老:将老。
(1)六王毕:六国灭亡了。齐、楚、燕、韩、赵、魏六国的国王,即指六国。毕 ,完结,指为秦国所灭。
32、宇内:天下。推心:指人心所推重。
忧愁风雨:风雨,比喻飘摇的国势。化用宋·苏轼《满庭芳》:“百年里,浑教是醉,三万六千场。思量,能几许,忧愁风雨,一半相妨”。

赏析

  诗要表现的是思乡怀归,所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼,伸长了脖子,向远处眺望,只见到无尽的春水,涨满了河中。这一联气势很宏大,给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开,压得住,这首诗正做到了这一点。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈,包含了女诗人无限叹息和不满,也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来,科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子,无论多么有才华,也只能“空羡”,只能空怀怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤,对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊,表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举,却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满,不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看(yi kan)出鱼玄机是一位有才华,有志向,有追求,有理想的自信的女子。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
其三
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈,内容与开头的“三江看潮,实无潮看”形成对比,不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情,而且给读者留下了广阔的想象空间,引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写,这样写的作用是什么?这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量,使人如闻其声,如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮,他们在写作内容方面有何不同?本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程,但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟(jiu jing)“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换(bian huan)意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。

创作背景

  韩愈为送董邵南游河北作的送别赠序。

  

李彭老( 宋代 )

收录诗词 (8659)
简 介

李彭老 李彭老(约公元1258年前后在世)字商隐(词综作字周隐,此从绝妙好词),号筼房,里居及生卒年均不详,约宋理宗宝佑末前后在世。淳佑中,官沿江制置司属官。工词,与周密、吴文英等相唱酬。尝纳妾,吴文英作绛都春词以贺。彭老所作词,周密绝妙好词采录不少,与弟李莱老同为宋遗民词社中重要作家,合有《龟溪二隐词》。

沁园春·寄稼轩承旨 / 邛夏易

"楚客西上书,十年不得意。平生相知者,晚节心各异。
剧孟不知名,千金买宝剑。出入平津邸,自言娇且艳。
飞雪布地悲峨峨。孤城日落见栖鸟,马上时闻渔者歌。
空馆忽相思,微钟坐来歇。"
惜无媒氏为传音。可怜盈盈直千金,谁家君子为藁砧。"
岭暗猿啼月,江寒鹭映涛。豫章生宇下,无使翳蓬蒿。"
"暝上春山阁,梯云宿半空。轩窗闭潮海,枕席拂烟虹。
双岭前夹门,阁道复横空。宝坊若花积,宛转不可穷。


采桑子·而今才道当时错 / 万俟春景

广车设罝梁,太白收光芒。边吏静县道,新书行纪纲。
"天宫水西寺,云锦照东郭。清湍鸣回溪,绿水绕飞阁。
高闲庶务理,游眺景物新。朋友亦远集,燕酌在佳辰。
时役人易衰,吾年白犹少。"
稍稍寒木直,彩彩阳华新。迭宕孔文举,风流石季伦。
宾馆在林表,望山启西扉。下有千亩田,泱漭吴土肥。
淡扫荆门烟,明标赤城烧。青葱林间岭,隐见淮海徼。
对芳尊,醉来百事何足论。遥见青山始一醒,欲着接蓠还复昏。


赠别从甥高五 / 闻人建军

酒肆或淹留,渔泽屡栖泊。独行备艰难,孰辞干鼎镬。
"与世澹无事,自然江海人。侧闻尘外游,解骖fL朱轮。
"东海天台山,南方缙云驿。溪澄问人隐,岩险烦登陟。
信是天人居,幽幽寂无喧。万壑应鸣磬,诸峰接一魂。
"神道本无已,成化亦自然。君居寥天上,德在玉华泉。
迢递望洲屿,逶迤亘津陌。新树落疏红,遥原上深碧。
张子海内奇,久为岩中客。圣君当梦想,安得老松石。"
夜光投人人不畏,知君独识精灵器。酬恩结思心自知,


咸阳值雨 / 东门子文

"龚子栖闲地,都无人世喧。柳深陶令宅,竹暗辟疆园。
故人方琢磨,瑰朗代所稀。宪礼更右职,文翰洒天机。
塞迥山河净,天长云树微。方同菊花节,相待洛阳扉。"
方婴存殁感,岂暇林泉适。雨馀山景寒,风散花光夕。
计合一条丝线挽,何劳两县索人夫。"
路远辛勤梦颜色。北堂萱草不寄来,东园桃李长相忆。
陈琳书记好,王粲从军乐。早晚归汉廷,随公上麟阁。"
"已恨亲皆远,谁怜友复稀。君王未西顾,游宦尽东归。


闰中秋玩月 / 佟佳敏

泣多流水涨,歌发舞云旋。西见之推庙,空为人所怜。"
"匈奴迩河朔,汉地须戎旅。天子择英才,朝端出监抚。
客舍盈樽酒,江行满箧诗。更能连骑出,还似洛桥时。"
告善雕旌建,收冤锦旆张。宰臣更献纳,郡守各明扬。
共道繁华不复全。赤县唯馀江树月,黄图半入海人烟。
左贤未遁旌竿折,过在将军不在兵。"
京口青山远,金陵芳草多。云帆晓容裔,江日昼清和。
蒲帛扬侧陋,薜萝为缙绅。九重念入梦,三事思降神。


赴戍登程口占示家人二首 / 慕容白枫

"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
"夙驾移天跸,凭轩览汉都。寒烟收紫禁,春色绕黄图。
燕语时惊妾,莺啼转忆君。交河一万里,仍隔数重云。"
"石氏灭,金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈,
猿护窗前树,泉浇谷后田。沃洲能共隐,不用道林钱。"
云物凝孤屿,江山辨四维。晚来风稍急,冬至日行迟。
深仁浃夷夏,洪造溢干坤。谬忝王枚列,多惭雨露恩。"
虚室香花满,清川杨柳垂。乘闲道归去,远意谁能知。"


生查子·春山烟欲收 / 郦友青

周王惑褒姒,城阙成陂陀。"
巧裁蝉鬓畏风吹,尽作蛾眉恐人妒。
服义大如志,交欢数尽年。宁言十馀里,不见空来还。"
"千秋万古葬平原,素业清风及子孙。旅榇归程伤道路,
只怨红颜改,宁辞玉簟空。系书春雁足,早晚到云中。"
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。
能使行人驻马看。自矜陌上繁华盛,不念闺中花鸟阑。
真门迥向北,驰道直向西。为与天光近,云色成虹霓。


管仲论 / 闾丘子圣

调移筝柱促,欢会酒杯频。倘使曹王见,应嫌洛浦神。"
"佳人能画眉,妆罢出帘帷。照水空自爱,折花将遗谁。
夫君美声德,直道期终始。孰谓忽离居,优游郑东里。
草映翻营绿,花临檄羽飞。全吴争转战,狂虏怯知机。
"江风处处尽,旦暮水空波。摇落行人去,云山向越多。
何事爱高隐,但令劳远思。穷年卧海峤,永望愁天涯。
室画峨眉峰,心格洞庭浪。惜哉清兴里,不见予所尚。"
清切晚砧动,东西归鸟行。淹留怅为别,日醉秋云光。"


满江红·和郭沫若同志 / 公冶秀丽

吾师度门教,投弁蹑遐踪。"
终年不事业,寝食长慵顽。不知为时来,名籍挂郎间。
"田家俯长道,邀我避炎氛。当暑日方昼,高天无片云。
闻钟戒归骑,憩涧惜良游。地疏泉谷狭,春深草木稠。
情因恩旧好,契托死生亲。所愧能投赠,清言益润身。"
不为碧鸡称使者,唯令白鹤报乡人。"
"山水本自佳,游人已忘虑。碧泉更幽绝,赏爱未能去。
"离群方岁晏,谪宦在天涯。暮雪同行少,寒潮欲上迟。


望黄鹤楼 / 东门婷婷

"草堂者,盖因自然之谿阜,前当墉洫;资人力之缔构,
拂匣调弦为谁理。调弦拂匣倍含情,况复空山秋月明。
"山头松柏林,山下泉声伤客心。千里万里春草色,
大笑同一醉,取乐平生年。"
高楼入青天,下有白玉堂。明月看欲堕,当窗悬清光。
"与君园庐并,微尚颇亦同。耕钓方自逸,壶觞趣不空。
"古藤池水盘树根,左攫右拏龙虎蹲。横空直上相陵突,
"侬家真个去,公定随侬否。着处是莲花,无心变杨柳。