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减字木兰花·卖花担上

元代 / 缪宝娟

"寻危兼采药,渡水又登山。独与高僧去,逍遥落日间。
"圆丘才展礼,佳气近初分。太史新簪笔,高台纪彩云。
"开园过水到郊居,共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷,
草木正摇落,哭兄鄱水湄。共居云阳里,轗轲多别离。
"一径萦纡至此穷,山僧盥漱白云中。
圣德应多稔,皇家配有年。已闻天下泰,谁为济西田。"
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,
彪炳睹奇采,凄锵闻雅音。适欣佳期接,遽叹离思侵。
蹇足终难进,颦眉竟未舒。事从因病止,生寄负恩馀。
入院将雏鸟,寻萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
"酒乐今年少,僧期近日频。买山多为竹,卜宅不缘贫。
面山如对画,临水坐流觞。更爱闲花木,欣欣得向阳。"
壮将欢共去,老与悲相逐。独作游社人,暮过威辇宿。"
"悠悠多路岐,相见又别离。东风催节换,焰焰春阳散。
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。


减字木兰花·卖花担上拼音解释:

.xun wei jian cai yao .du shui you deng shan .du yu gao seng qu .xiao yao luo ri jian .
.yuan qiu cai zhan li .jia qi jin chu fen .tai shi xin zan bi .gao tai ji cai yun .
.kai yuan guo shui dao jiao ju .gong yin jia tong shi ye shu .gao shu xi yang lian gu xiang .
cao mu zheng yao luo .ku xiong po shui mei .gong ju yun yang li .kan ke duo bie li .
.yi jing ying yu zhi ci qiong .shan seng guan shu bai yun zhong .
sheng de ying duo ren .huang jia pei you nian .yi wen tian xia tai .shui wei ji xi tian ..
zuo xiao xi chuang meng .meng ru jing nan dao .yuan ke gui qu lai .zai jia pin yi hao ..
.luan li wu chu bu shang qing .kuang fu kan bei dui gu cheng .lu rao han shan ren du qu .
biao bing du qi cai .qi qiang wen ya yin .shi xin jia qi jie .ju tan li si qin .
jian zu zhong nan jin .pin mei jing wei shu .shi cong yin bing zhi .sheng ji fu en yu .
ru yuan jiang chu niao .xun luo bao zi yuan .zeng feng yi ren shuo .feng jing si tao yuan ..
.jiu le jin nian shao .seng qi jin ri pin .mai shan duo wei zhu .bo zhai bu yuan pin .
mian shan ru dui hua .lin shui zuo liu shang .geng ai xian hua mu .xin xin de xiang yang ..
zhuang jiang huan gong qu .lao yu bei xiang zhu .du zuo you she ren .mu guo wei nian su ..
.you you duo lu qi .xiang jian you bie li .dong feng cui jie huan .yan yan chun yang san .
.shi jian wu jin yuan .ding li bian zeng guo .dong hai jing chang zai .nan chao si zui duo .

译文及注释

译文
我(wo)年轻时在楚汉(han)一带落魄失意,到处受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
玄都观偌大庭院中有一半(ban)长满了青苔,原盛开的桃花(hua)已经荡然无存,只有菜花在开放。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
嫦娥白(bai)虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
既然已经统治天下,为何又被他人取代(dai)?
荒废的篱边,盛开着丛丛《野菊》王建 古诗,冷冷的清香幽幽地(di)笼罩在秋水上。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑(suo),胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
实在是没人能好好驾御。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
  庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚踩的地方,膝盖顶的地方,哗哗作响,进刀时豁豁地,没有不合音律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。

注释
凉:指水风的清爽。
100、发舒:放肆,随便。
54. 为:治理。
庞恭:魏国大臣。
⑸三吴:史称古吴地后分为三,即吴兴、吴郡、会稽。这两句合起来是说自从六朝之后,长江以东的吴地就日渐分裂,远不如从前那么兴盛了。
5.恐:害怕。

赏析

  不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去,他谁也看不上眼。他读朱子,身边都得摆个稻草人朱熹,看到他哪地方解的不对了,就要连打带骂,非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼,已经够客气了。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
  这首诗可以分为两个部分,前四个短句为一部分,后面的为一部分。前面写郊外踏春,后面写春游所得的感想。清明的原野那样美丽,乡间的景色清新如洗,飘着落花的流水明洌,对疲惫的人来说最好的休息就是坐下来注视那好像会说话的流水。面对渐飘渐远的落花,诗里人想到了时间的珍贵,想到了聚少离多的世事,更想到了朋友。他认为人生中会有的事物感情,也终究有一天会烟消云散,好高骛远不如抓住目前,珍惜今天所有的美好就是珍惜了自己的一生。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广(you guang)大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  诗人作这首诗时,距董卓祸乱发生已有二十年之久,而社会景象仍如此荒残,可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡,详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象,反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实,是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证,也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
  雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点,写了颈联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感。
  从诗的首两句来看,韦八可能是暂时来金乡做客的,所以说“客从长安来,还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素,好似随手拈来,毫不费力。三四两句,平空起势,想象奇特,形象鲜明,是诗人的神来之笔,而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京,所以想到长安,他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特,写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行,而主要是状写送别时心情激动,如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”,把人们常说的“挂心”,用虚拟的方法,形象地表现出来了。“咸阳”实指长安,因上两句连用两个长安,所以这里用“咸阳”代替,避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安,但也表达出诗人的心已经追逐友人而去,很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句,话少情多,离别时的千种风情,万般思绪,仅用“不可道”三字带过,犹如“满怀心腹事,尽在不言中”。最后两句,写诗人伫立凝望,目送友人归去的情景。当友人愈去愈远,最后连影子也消失时,诗人看到的只是连山的烟雾,在这烟雾迷蒙中,寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠,显出伫望之久和依恋之深。
  “去留肝胆两昆仑”,对于去留问题,谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天,谭氏待捕不至,遂往日本使馆见梁启超,劝其东游日本。他说:“不有行者,无以图将来;不有死者,无以酬圣主。今南海(康有为)之生死未可卜,程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”他出于“道”(变法大业、国家利益),也出于“义”(君臣之义、同志之义),甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节,以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业,以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时,他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生,激发起变法图强的革命狂澜。在他看来,这伟大的身后事业,就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知,他对分任去留两职的同仁同志,给予了崇高的肯定性评价:去者,留者。路途虽殊,目标则同,价值同高,正像昆仑山的两座奇峰一样,比肩并秀,各领千秋风骚。
  作品开始即虚构出一位 客 以不解之辞问难东方朔: 苏秦、张仪一当万乘之主,而都卿相之位,泽及后世。今子大夫修先王之术,慕圣人之义,讽诵《诗》、《书》百家之言,不可胜数,……自以智能海内无双,则可谓博闻辩智矣。然悉力尽忠以事圣帝,旷日持久,官不过侍郎,位不过执戟。意者尚有遗行邪·同胞之徒无所容居,其故何也· 愤懑不平之情已经沛然而出。继而再以 东方先生喟然长息,仰而应之 辩答,引出一大篇 发愤以表志,……渊岳其心,麟凤其采 (《文心雕龙·杂文》)的妙文。在这部分中,作者旁征博引,谈古论今,首先以 彼一时也,此一时也 的所谓 时异事异 ,表面上(mian shang)看似责怪 客不知权变而终惑于大道 ,颂扬当今之 圣帝流德,天下震慑,诸侯宾服,连四海之外以为带,安于覆盂,动犹运之(yun zhi)掌,贤不肖何以异哉· 实际上则是在机巧地反话正说,极辛辣地讽刺汉武帝刚愎昏暗、贤愚不分,甚至还不如战国诸侯明白 得士者强,失士者亡 的用人之道。尤其是当他嘲弄了 遵天之道,顺地之理,物无不得其所 的所谓盛世之后,顺势揭露封建帝王唯我独尊,凭个人好恶,对人才 尊之则为将,卑之则为虏;抗之则在青云之上,抑之则在深泉之下;用之则为虎,不用则为鼠 ,致使才士 虽欲尽节效情,安知前后· 其感情的激越、笔锋的犀利、针砭的深刻,都给人留下极深的印象。至于后面对自己的困境,表示要以 务修身 ,完善道德来求得解(de jie)脱,自慰之中,又流溢出封建专制制度之下多数正直的知识分子内心的无奈与悲哀。
  五、六句转入议论,以虚词领句,以作转折。诗说自己要解下官印,寻求人生的真谛,想来对方这样的金石交,一定会忘掉年龄的差异,共同研道。这两句得赠答诗正体,一方面表示自己对苏辙的人品仰慕,并恰到好处地进行颂扬,一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己,便不显得空洞,不单是应酬,这样写就使被赠者觉得自然,也容易引起读者的共鸣。
  “巴国山川尽,荆门烟雾开 。”两句分承起首对句,“巴国”,周姬姓国,子爵,封于巴,即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡,固陵名巴东,安汉名巴西 ,总称三巴。诗中说巴楚相连,巴国山川尽处,也指已入楚境。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  “看取汉家何事业,五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉,衰败的景色使诗人对历史的风云变幻,人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法,凝练含蓄,反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”,言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹,诗人内心对报效祖国,建功立业,驱除侵略者抱有崇高的爱国热情,感喟之情极深。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。
  陶渊明的诗,大多在字面上写得很浅,好象很容易懂;内蕴却很深,需要反复体会。对于少年人来说,有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。

创作背景

  欧阳修为北宋一代名臣,除德业文章外也常填写温婉小词,这些抒写性情的小词,往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情,作于景祐元年(1034年)春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。

  

缪宝娟( 元代 )

收录诗词 (1373)
简 介

缪宝娟 缪宝娟,字珊如,常熟人。吴县光绪癸未进士、改庶吉士、历官直隶候补道李振鹏室。有《倦绣吟草》。

卖痴呆词 / 王睿

叶落径庭树,人归曲沃烟。武符颁美化,亥字访疑年。
宋时有井如今在,却种胡麻不买山。"
缄此贻君泪如雨。"
人行九州路,树老五陵间。谁道临邛远,相如自忆还。"
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚,青青草色定山春。
"应将清净结心期,又共阳和到郡时。绛老问年须算字,
明朝又与白云远,自古河梁多别离。"
"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。


野望 / 杨瑞

史笔应令谄骨羞。清俸探将还酒债,黄金旋得起书楼。
"扁鹊得仙处,传是西南峰。年年山下人,长见骑白龙。
尘劳期抖擞,陟降聊俯偻。遗韵留壁间,凄然感东武。"
"剑门兵革后,万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴,儿童话别离。
自公来问易,不复待加年。更有垂帘会,遥知续草玄。
尝闻阊阖前,星拱北辰箓。今来大明祖,辇驾桥山曲。
"为文通绝境,从宦及良辰。洛下知名早,腰边结绶新。
金泥光乍掩,玉检气潜通。欲与非烟并,亭亭不散空。"


生查子·关山魂梦长 / 屈复

寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识,发短耳长谁独存。
"云雨一萧散,悠悠关复河。俱从泛舟役,近隔洞庭波。
八珍重沓失颜色。手援玉箸不敢持,始状芙蓉新出水。
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
九陌峰如坠,千门翠可团。欲知形胜尽,都在紫宸看。"
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
"绮陌彤彤花照尘,王门侯邸尽朱轮。


夜雨书窗 / 曾如骥

"儒衣两少年,春棹毂溪船。湖月供诗兴,岚风费酒钱。
"楮为冠子布为裳,吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道,
"见诵甘泉赋,心期折桂归。凤雏皆五色,鸿渐又双飞。
飞沙卷地日色昏,一半征帆浪花湿。"
云势将峰杂,江声与屿兼。还当见王粲,应念二毛添。"
"积水深源,白鸥翻翻。倒影光素,于潭之间。
隐轸排霄翰,差池跨海鳞。玉声繁似乐,香泽散成春。
暂下云峰能几日,却回烟驾驭春风。"


竹枝词·山桃红花满上头 / 悟霈

"五岭天无雁,三巴客问津。纷纷轻汉暮,漠漠暗江春。
不照箜篌声里能。驰凤阙,拜鸾殿,天子一日一回见。
喜欢得伴山僧宿,看雪吟诗直到明。"
东岭啼猿三四声,卷帘一望心堪碎。蓬莱有梯不可蹑,
"苍茫日初宴,遥野云初收。残雨北山里,夕阳东渡头。
九原松柏自生烟。人间后事悲前事,镜里今年老去年。
屈指同人尽,伤心故里残。遥怜驱匹马,白首到微官。"
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。


归鸟·其二 / 杭济

不见相如驷马归。朔雪恐迷新冢草,秋风愁老故山薇。
面山如对画,临水坐流觞。更爱闲花木,欣欣得向阳。"
流转三千里,悲啼百万行。庭前紫荆树,何日再芬芳。"
心忆旧山何日见,并将愁泪共纷纷。"
明日一阳生百福,不辞相望阻寒宵。"
藉芳怜岸草,闻笛怨江风。且莫乘流去,心期在醉中。"
"兄弟泣殊方,天涯指故乡。断云无定处,归雁不成行。
循环伐木咏,缅邈招隐情。惭兹拥肿才,爱彼潺湲清。


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 王邦采

"八月更漏长,愁人起常早。闭门寂无事,满院生秋草。
载践每若惊,三已无愠色。昭昭垂宪章,来世实作则。"
"莫以胡儿可羞耻,恩情亦各言其子。手中十指有长短,
"途穷别则怨,何必天涯去。共作出门人,不见归乡路。
"泉响竹潇潇,潜公居处遥。虚空闻偈夜,清净雨花朝。
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"
"一方新地隔河烟,曾接诸生听管弦。
参差碧山路,目送江帆疾。涉海得骊珠,栖梧惭凤质。


咏怀古迹五首·其四 / 刘似祖

幸得依阴处,偏宜带月看。玉尘销欲尽,穷巷起袁安。"
高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东,
鬓眉飒爽瞳子方。胡麻作饭琼作浆,素书一帙在柏床。
旭旦下玉墀,鸣驺拂车茵。轩窗退残暑,风物迎萧辰。
"洛京千里近,离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼,元方羔雁群。
"东风春未足,试望秦城曲。青草状寒芜,黄花似秋菊。
"两头纤纤青玉玦,半白半黑头上发。
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。


少年游·长安古道马迟迟 / 石公弼

去岁登美第,策名在公车。将必继管萧,岂惟蹑应徐。
"山人住处高,看日上蟠桃。雪缕青山脉,云生白鹤毛。
凄然诵新诗,落泪沾素襟。郡政我何有,别情君独深。
洪炉无久停,日月速若飞。忽然冲人身,饮酒不须疑。
"美矣新成太华峰,翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤,
径幽人未赏,檐静燕初窥。野客怜霜壁,青松画一枝。"
花水自深浅,无人知古今。
"两头纤纤青玉玦,半白半黑头上发。


下泉 / 吴维岳

乍疑蝉韵促,稍觉雪风来。并起乡关思,销忧在酒杯。"
秋日梁王池阁好,新歌散入管弦声。"
塞外征行无尽日,年年移帐雪中天。"
攒甍斗拱无斤迹,根瘿联悬同素壁。数层乱泻云里峰,
矢橐弧室岂领军,儋爵食禄由从宦。注意奏凯赴都畿,
欲上仙城无路上,水边花里有人声。"
仰头五夜风中立,从未圆时直到圆。"
"夜来花欲尽,始惜两三枝。早起寻稀处,闲眠记落时。