听安万善吹觱篥歌
如何办得归山计，两顷村田一亩宫。"
朝荣殊可惜，暮落实堪嗟。若向花中比，犹应胜眼花。
夏至一阴生，稍稍夕漏迟。块然抱愁者，长夜独先知。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
六十四卦七十钻，毕竟不能知所以。"
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
各附其所安，不知他物好。
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
"昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。
听安万善吹觱篥歌拼音解释:
ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
chao rong shu ke xi .mu luo shi kan jie .ruo xiang hua zhong bi .you ying sheng yan hua .
xia zhi yi yin sheng .shao shao xi lou chi .kuai ran bao chou zhe .chang ye du xian zhi .
feng qu lin jia lang can cha .gu cui chao hu ling chen ji .di sai po guan che ye chui .
liu shi si gua qi shi zuan .bi jing bu neng zhi suo yi ..
zhi qi zai gao huang .fen yun ri chen gu .bu yan yi bu kuai .kuai yi yan duo wu .
ge fu qi suo an .bu zhi ta wu hao .
ge ci quan zhu ren .zhu ren na bu wu .bu wu huan geng ge .shui neng kong wei wu ..
.zao chao cai luo wan chao lai .yi yue zhou liu liu shi hui .
.xi wo shi nian qian .yu jun shi xiang shi .zeng jiang qiu zhu gan .bi jun gu qie zhi .
译文及注释
译文
岂知隐居草泽(ze)的人，腰里有着锋利的龙泉；
可恨你就像江边楼上(shang)高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到(dao)明月再圆不知还要等到何(he)时。
在(zai)山(shan)上时时望见回村的人们，走(zou)过沙滩坐在渡口憩息歇累。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
缅怀曾经骑黄鹤(he)来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
为何纣王亲受天罚，殷商命(ming)运仍难挽救？
仍因堕泪碑而感到悲伤，又想起孔明的宏伟政纲。
到天亮一夜的辛苦无处诉说，只好齐声合步吼起了拉船歌。
想极目远眺，苦于没有登高的地方，哪能像陈登站在百尺楼上，高论天下大事呢。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木，砍来做成了一把琴(qin)，装上琴弦弹奏起来，发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴，就把琴呈现给太常寺（的主管人）；（主管人）让优秀的乐师来看，乐师说：“（这个琴）不是古琴。”于是便把琴退还回来。
再愿郎是花下浪，没有障碍与阻挡，随风逐雨，时时
注释
41.忧之太勤：担心它太过分。
⑶汉月：一作“片月”。
150.帝：帝汤。降观：视察民情。
（1）金山画像：指金山寺苏轼画像，李公麟所作。《金山志》：“李龙眠（公麟）画东坡像留金山寺，后东坡过金山寺，自题。”
观：看到。
⑺卧龙：指诸葛亮。《蜀书·诸葛亮传》：“徐庶……谓先主曰：‘诸葛孔明者，卧龙也。’”。跃马：指公孙述。字子阳，扶风人。西汉末年，天下大乱，他凭蜀地险要，自立为天子，号“白帝”。这里用晋代左思《蜀都赋》中“公孙跃马而称帝”之意。诸葛亮和公孙述在夔州都有祠庙，故诗中提到。这句是贤人和愚人终成黄土之意。
⑵岭南：在五岭以南的广大地区，包括现在的广东、广西全境，以及湖南、江西等省的部分地区。
⑵咸阳：本指战国时秦国的都城咸阳，当时著名的勇士盖勒、荆轲、秦舞阳都到过咸阳，这里用来代指唐朝都城长安。
（3）“匪来”二句：是说那人并非真来买丝，是找我商量事情来了。所商量的事情就是结婚。匪：通“非”，读为“fěi”。即：走近，靠近。谋：商量。古音咪（mī）。
赏析
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原(qi yuan)因或许就在于此。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺(wai ci)骨的寒意，给人一种凛冽感。
颔联“毫端蕴秀临霜与，口角噙香对月吟”，俏丽、秀美，只有锦心秀口之人，才能写出如此精彩的诗句。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
这首诗最突出的特色，就是采用(cai yong)巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
作者追忆了自己的童年生活，反映了儿童丰富的想象力和天真烂漫的《童趣》沈复 古诗。全文可分为两部分。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下分写山川物产之美异。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
诗的首联即用民歌的复沓句(da ju)法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的(yu de)上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原(qi yuan)因或许就在于此。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺(wai ci)骨的寒意，给人一种凛冽感。
颔联“毫端蕴秀临霜与，口角噙香对月吟”，俏丽、秀美，只有锦心秀口之人，才能写出如此精彩的诗句。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
这首诗最突出的特色，就是采用(cai yong)巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
作者追忆了自己的童年生活，反映了儿童丰富的想象力和天真烂漫的《童趣》沈复 古诗。全文可分为两部分。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下分写山川物产之美异。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
诗的首联即用民歌的复沓句(da ju)法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的(yu de)上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
吴昌裔( 宋代 )
收录诗词 (2991) 首
简 介
吴昌裔 （1183—1240）潼川人，字季永，一字季允。吴泳弟。与兄得程颐、张载、朱熹诸书，研读不倦，后师事黄干。宁宗嘉定七年进士。调眉州教授，揭《白鹿洞学规》以教。累拜监察御史，弹劾无所避。出为大理少卿，以故工部侍郎出参赞四川宣抚司军事，改嘉兴府，历赣、婺州，以宝章阁待制致仕。卒谥忠肃。有《储鉴》、《蜀鉴》等。
咏萤诗
由兹六气顺，以遂万物性。时令一反常，生灵受其病。
"伏枕君寂寂，折腰我营营。所嗟经时别，相去一宿程。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦，疏织短截充匹数。
"留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸，
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
鬓云松令·咏浴
"极浦收残雨，高城驻落晖。山明虹半出，松暗鹤双归。
"天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
"君以旷怀宜静境，我因蹇步称闲官。
贤者不为名，名彰教乃敦。每惜若人辈，身死名亦沦。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里，此地辞来十四年。
兰湿难纫珮，花凋易落妆。沾黄莺翅重，滋绿草心长。
赈廪赒饥户，苫城备坏墙。且当营岁事，宁暇惜年芳。
约客
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
"若为南国春还至，争向东楼日又长。白片落梅浮涧水，
雨来萌尽达，雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣，花房绛蜡珠。
"前回一去五年别，此别又知何日回。
"老宜官冷静，贫赖俸优饶。热月无堆案，寒天不趁朝。
亭吏唿人排去马，所惊身在古梁州。"
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
荤膻停夜食，吟咏散秋怀。笑问东林老，诗应不破斋。
挽文山丞相 / 挽文丞相
心中又无事，坐任白日移。或开书一篇，或引酒一卮。
"谪辞魏阙鹓鸾隔，老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿，
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
"紫袍朝士白髯翁，与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下，
从容下南山，顾盼入东闱。前瞻惠太子，左右生羽仪。
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡，使君况是头白翁。
欲识九回肠断处，浔阳流水逐条分。"
公输
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
"知君暗泊西江岸，读我闲诗欲到明。
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
"飞舞先春雪，因依上番梅。一枝方渐秀，六出已同开。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺，莫羡江西拥旆旌。
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
待储光羲不至
玉螺一吹椎髻耸，铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇，
太常三卿尔何人。"
此外无长物，于我有若亡。胡然不知足，名利心遑遑。
"一自柏台为御史，二年辜负两京春。
三十为近臣，腰间鸣佩玉。四十为野夫，田中学锄谷。
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
闻君新酒熟，况值菊花秋。莫怪平生志，图销尽日愁。
"寒夜灯前赖酒壶，与君相对兴犹孤。
念奴娇·西湖和人韵
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。"
"三十四十五欲牵，七十八十百病缠。五十六十却不恶，
"盐商妇，多金帛，不事田农与蚕绩。南北东西不失家，
"解印出公府，斗薮尘土衣。百吏放尔散，双鹤随我归。
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
闲意不在远，小亭方丈间。西檐竹梢上，坐见太白山。
云山莫厌看经坐，便是浮生得道时。"
杂诗三首·其三
出游欲遣忧，孰知忧有馀。
绵袍拥两膝，竹几支双臂。从旦直至昏，身心一无事。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。
怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
风翻一树火，电转五云车。绛帐迎宵日，芙蕖绽早牙。
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
问法僧当偈，还丹客赠金。莫惊头欲白，禅观老弥深。"
柳梢青·吴中
虞巡竟安在，轩乐讵曾过。唯有君山下，狂风万古多。"
勿高巢与由，勿尚吕与伊。巢由往不返，伊吕去不归。
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
贵主冠浮动，亲王辔闹装。金钿相照耀，朱紫间荧煌。
"天可度，地可量，唯有人心不可防。但见丹诚赤如血，
足适已忘履，身适已忘衣。况我心又适，兼忘是与非。
为郡已周岁，半岁罹旱饥。襦袴无一片，甘棠无一枝。
文物千官会，夷音九部陈。鱼龙华外戏，歌舞洛中嫔。
阮郎归·客中见梅
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽，清吟数声寒玉哀。
东里素帷犹未彻，南邻丹旐又新悬。
二人如何人，不奈命与天。我今信多幸，抚己愧前贤。
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜，
丞相寄来应有意，遣君骑去上云衢。"
处处花相引，时时酒一倾。借君溪阁上，醉咏两三声。"
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
太常三卿尔何人。"