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野菊

唐代 / 赵元

"朦胧犹记管弦声,噤z9馀寒酒半醒。
"斜阳澹澹柳阴阴,风袅寒丝映水深。
"愁多却讶天凉早,思倦翻嫌夜漏迟。
"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
明日灞陵新霁后,马头烟树绿相迎。"
"窠居过后更何人,传得如来法印真。
"天下有水亦有山,富春山水非人寰。
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。
以上并《雅言杂载》)"
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意,班马须持笔削权。
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。
莫怪相逢倍惆怅,九江烟月似潇湘。"
名场声利喧喧在,莫向林泉改鬓毛。"


野菊拼音解释:

.meng long you ji guan xian sheng .jin z9yu han jiu ban xing .
.xie yang dan dan liu yin yin .feng niao han si ying shui shen .
.chou duo que ya tian liang zao .si juan fan xian ye lou chi .
.wan ren bai yun duan .jing chun xue wei can .xia xiao jiang xia man .qing zhao shu lou han .
ming ri ba ling xin ji hou .ma tou yan shu lv xiang ying ..
.ke ju guo hou geng he ren .chuan de ru lai fa yin zhen .
.tian xia you shui yi you shan .fu chun shan shui fei ren huan .
.wang sui xin kong qie .geng fu jin ba gong .qian jia shu ren zai .yi shui shi nian kong .
yi shang bing .ya yan za zai ...
yi bian wang jian ying fei qu .san ru xiang yun rui ri jian ..
ji xiang han chu ge qing tian .qi yuan nan zhu lin qi yi .ban ma xu chi bi xiao quan .
yuan zhao yan xing xi .han tiao you gua xu .fen quan jian yue se .yi jiu ming lin ju ..
de pei qing xian jian yuan chen .fen ti xiao bing lan zhou yuan .dui zuo xiao ting yue you pin .
mo guai xiang feng bei chou chang .jiu jiang yan yue si xiao xiang ..
ming chang sheng li xuan xuan zai .mo xiang lin quan gai bin mao ..

译文及注释

译文
祈愿红日朗照天地啊。
入夜后小巷里一片岑寂(ji),人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的(de)香烟闲(xian)绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐,如鱼之得水,叱咤风云于天下。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消(xiao)失了。
她走了,在西陵之下,只有风挟雨,呼呼地吹。
风清月朗自是一个迷人的夜晚,可这优美的山川不是自己的家园。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
在《白帝》杜甫 古诗城中,遮天乌云涌出了城门,在《白帝》杜甫 古诗城下,瓢泼大雨像打翻(fan)了的水盆。
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩(nen)荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损(sun)、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。

注释
⑤盛年:壮年。 
羣仙:群仙,众仙。
⑹迢递:遥不可及貌。迢:高貌
《庄子·徐无鬼》有一段寓言说曾有郢人将白土在鼻上涂了薄薄一层,像苍蝇翅似的,叫匠石用斧子削去它。匠石挥斧成风,眼睛看都不看一下,把白土削干净了。郢人的鼻子毫无损伤,他的面色也丝毫没有改变。郢人死后,匠石的这种绝技也不能再表演,因为再也找不到同样的对手了。这个寓言是庄子在惠施墓前对人说的,表示惠施死后再没有可以谈论的对手。这二句的意思是:像郢人死后,匠石再也找不到与他配合默契的人一样,嵇喜如对自然大道有所领会,在军中也难得解人。
(1)浚:此处指水深。
⑴峥嵘,山高峻貌;这里形容云峰。赤云西,即赤云之西,因为太阳在云的西边。古人不知地转,以为太阳在走,故有“日脚”的说法。这两句是未到时的远望。

赏析

  李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与(zi yu)北来商客的一段爱情生活。开头两句(ju)交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测,此处所指当是大堤附近的另一横塘(清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一)。其实这里(li)只是泛指横塘、大堤这样的水乡,所以诗中大堤横塘参差互用,也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱,沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰,描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句,交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季,由北方来经商的“北人”,因两人相爱而停驻在这繁华的大堤,而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句,以饮食之精美,极言两情之绸缪,爱情生活之美好。因为在古代,人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚,勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末,此处喻女子易逝的青春年华,因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老,说明应珍惜欢聚的时日。
  这老头真有点瞎抬杠。春江水暖,鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗,可能画上根本没有鹅啊。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  作为赋梅赠人之作,词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系:品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世,在词人眼中本有因果联系;而余叔良的籍籍无名,似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样,一首以咏白梅为中心的咏物词,就有了人事寄托的袅袅余味。
  诗人自大和二年(828)十月来到江西,后转宣城。以后,辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”,无拘无束,风韵飘逸;终日为醉乡之客,则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流,内心愁苦,正是诗人的真实写照。
  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  “幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”,甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”,在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避,弄得莺莺和张生不能温存话别,只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态,充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞,眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食,尝着似土和泥”,“煖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”,这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”,黄节先生的看法具有代表性。他说:“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字,有不与为伍意。亦犹传所云:‘不与尧舜齐德,不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”,而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限,建立了永恒的功名。当然,阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话,但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  全诗共十句,可分为两层。前四句为第一层,借孤鸿所见,描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态;前两句很耐人寻味,经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿,对对一条小小的护城河却不敢顾,说明人世(特别是朝廷)的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢,高高在上,气势熏天。“侧见”有两重意义,一是说明翡翠鸟盛气凌人,不可一世,令人侧目而视;二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张,但孤鸿对之却不屑正视,由此,也就引发出第二层,即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态,想到它们会招致的后果提出问题,这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠,窃据高位,飞扬跋扈,难道就不怕别人难以容忍吗?不怕从背后打来的致命的金弹吗?接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理:“美服患人指,高明逼神恶。”物极必反,地位与权势在官场中愈显赫,也就愈易成为别人猎取的目标,覆灭的日子也就愈近。正因如此,诗中这只孤独的鸿雁,并不艳慕翠鸟一时的荣耀,也不怨恨自己的一时失意,这就引发了最后两句,孤鸿自己决心高举苍冥,翱翔云中,让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵,澹泊名利和决意隐退的情怀,同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。

创作背景

  曹植的诗歌,一般皆以建安为界,分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际,以洋溢的才华令人侧目外,更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问,应声而对”的儿子,是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植,过的是富贵无忧的公子哥儿的生活,诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味,《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华,曹植极有可能继承其父的霸业,只可惜他“任性而行,不自雕励,饮酒不节”,终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的,曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持,虽然才华光芒皆稍逊其弟,但曹操考量“文帝御之以术,矫情自饰,宫人左右并为之说,故遂定为嗣”(《三国志》)。

  

赵元( 唐代 )

收录诗词 (2378)
简 介

赵元 定襄人,字宜之,一名宜禄,号愚轩居士。幼举童子科。后调巩西簿,以眼病去官。有诗名。南渡后,往来洛西山中。

夜宴左氏庄 / 赵善沛

每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
千乘侯王若相问,飞书与报白云家。"
"故人归去指翔鸾,乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急,
献赋闻新雁,思山见去僧。知君北来日,惆怅亦难胜。"
惆怅楚宫云雨后,露啼花笑一年年。"
"江村入夏多雷雨,晓作狂霖晚又晴。
应是蜀冤啼不尽,更凭颜色诉西风。"
扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"


幽居冬暮 / 黄章渊

阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋,镜中惟怕雪生髯。
细雨桃花水,轻鸥逆浪飞。风头阻归棹,坐睡倚蓑衣。
"都官虽未是名郎,践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅,
"八月风波似鼓鼙,可堪波上各东西。
"高高山顶寺,更有最高人。定起松鸣屋,吟圆月上身。
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合,且喜春残色上存。
"诗名不易出,名出又何为。捷到重科早,官终一郡卑。


东城 / 谢元光

"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
天下未宁吾道丧,更谁将酒酹吟魂。"
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"
欲识蓬莱今便是,更于何处学忘机。"
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
南威病不起,西子老兼至。向晚寂无人,相偎堕红泪。"
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 王亚南

谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后,出竹吟诗月上初。
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时,出门上马不自知。"
酒里消闲日,人间作散仙。长生如可慕,相逐隐林泉。"
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
今日龙门看松雪,探春明日向平泉。"


利州南渡 / 张纨英

"秋杪方攀玉树枝,隔年无计待春晖。
孤根深有托,微雨正相宜。更待金英发,凭君插一枝。"
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨,青梅早落中蛮烟。
霭霭随春动,忻忻共物荣。静宜浮竞息,坐觉好风生。
何物把来堪比并,野塘初绽一枝莲。
"西汉储宫定不倾,可能园绮胜良平。
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。


登大伾山诗 / 王献臣

飞檄愈风知妙手,也须分药救漳滨。"
合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"
古井生云水,高坛出异松。聊看杏花酌,便似换颜容。"
半身映竹轻闻语,一手揭帘微转头。
"秋吟一轴见心胸,万象搜罗咏欲空。才大却嫌天上桂,


夜深 / 寒食夜 / 翟云升

"分阃兼文德,持衡有武功。荆南知独去,海内更谁同。
花间日暮信回时。五陵夜作酬恩计,四塞秋为破虏期。
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)
"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
"长夏居闲门不开,绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉,
宝瑟湘灵怨,清砧杜魄啼。不须临皎镜,年长易凄凄。"
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。


春中田园作 / 黄麟

岁月消于酒,平生断在诗。怀才不得志,只恐满头丝。"
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
"相逢尽说归,早晚遂归期。流水多通处,孤舟少住时。
人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。
今日便称前进士,好留春色与明年。"
钓直鱼应笑,身闲乐自深。晚来春醉熟,香饵任浮沈。"
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"


如梦令·一晌凝情无语 / 徐宗襄

"五两青丝帝渥深,平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺,
自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
"野寺度残夏,空房欲暮时。夜听猿不睡,秋思客先知。
莫怪苦吟鞭拂地,有谁倾盖待王孙。"
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
金谷园中花正繁,坠楼从道感深恩。
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
"产破身穷为学儒,我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐,


效古诗 / 赵微明

花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦,少年应遇洛川神。
百尺楼堪倚,千钱酒要追。朝归紫阁早,漏出建章迟。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木,女萝相附欲凌云。
"日烈风高野草香,百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远,
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
万卉春风度,繁花夏景长。馆娃人尽醉,西子始新妆。
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。