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菩萨蛮·暄风迟日春光闹

隋代 / 詹先野

功名须及早,岁月莫虚掷。早年已工诗,近日兼注易。
"上公旌节在徐方,旧井莓苔近寝堂。访古因知彭祖宅,
主人既多闲,有酒共我倾。坐中不相异,岂恨醉与醒。
"连山画出映禅扉,粉壁香筵满翠微。
晴空露盘迥,秋月琐窗凉。远兴生斑鬓,高情寄缥囊。
汝伯何由发如漆。春光澹沱秦东亭,渚蒲牙白水荇青。
宁辞捣熨倦,一寄塞垣深。用尽闺中力,君听空外音。"
妖氛拥白马,元帅待雕戈。莫守邺城下,斩鲸辽海波。"
"朔风吹桂水,朔雪夜纷纷。暗度南楼月,寒深北渚云。
豪俊贵勋业,邦家频出师。相公镇梁益,军事无孑遗。
翅在云天终不远,力微矰缴绝须防。"
岁计因山薄,霞栖在谷深。设罝连草色,晒药背松阴。
"万重云树下,数亩子平居。野院罗泉石,荆扉背里闾。
山雉防求敌,江猿应独吟。泄云高不去,隐几亦无心。
"由来山水客,复道向新安。半是乘潮便,全非行路难。
"往年壮心在,尝欲济时难。奉诏举州兵,令得诛暴叛。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹拼音解释:

gong ming xu ji zao .sui yue mo xu zhi .zao nian yi gong shi .jin ri jian zhu yi .
.shang gong jing jie zai xu fang .jiu jing mei tai jin qin tang .fang gu yin zhi peng zu zhai .
zhu ren ji duo xian .you jiu gong wo qing .zuo zhong bu xiang yi .qi hen zui yu xing .
.lian shan hua chu ying chan fei .fen bi xiang yan man cui wei .
qing kong lu pan jiong .qiu yue suo chuang liang .yuan xing sheng ban bin .gao qing ji piao nang .
ru bo he you fa ru qi .chun guang dan tuo qin dong ting .zhu pu ya bai shui xing qing .
ning ci dao yun juan .yi ji sai yuan shen .yong jin gui zhong li .jun ting kong wai yin ..
yao fen yong bai ma .yuan shuai dai diao ge .mo shou ye cheng xia .zhan jing liao hai bo ..
.shuo feng chui gui shui .shuo xue ye fen fen .an du nan lou yue .han shen bei zhu yun .
hao jun gui xun ye .bang jia pin chu shi .xiang gong zhen liang yi .jun shi wu jie yi .
chi zai yun tian zhong bu yuan .li wei zeng jiao jue xu fang ..
sui ji yin shan bao .xia qi zai gu shen .she ju lian cao se .shai yao bei song yin .
.wan zhong yun shu xia .shu mu zi ping ju .ye yuan luo quan shi .jing fei bei li lv .
shan zhi fang qiu di .jiang yuan ying du yin .xie yun gao bu qu .yin ji yi wu xin .
.you lai shan shui ke .fu dao xiang xin an .ban shi cheng chao bian .quan fei xing lu nan .
.wang nian zhuang xin zai .chang yu ji shi nan .feng zhao ju zhou bing .ling de zhu bao pan .

译文及注释

译文
在屋北的(de)菜园锄豆完毕,又从东边田野收割黄米归来。
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下(xia)逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫,使归家的船只行人悲愁之至。
  周王下令给申伯,要树表率于南国。依靠谢地众百姓,修筑封地新城郭。周王下令给召伯,申伯田界重划过。周王下令给傅御,迁去家臣同生活。
如果我们学道成功,就一起携手游览仙山琼阁。
白杨为劲风所吹,发出萧(xiao)萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了(liao)人们的心里。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
抑或能看到:那山头(tou)上初放的红梅。
回头看一次就肝肠寸断,好好离去吧,不要再回头了。
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完成。

注释
⑦东岳:指泰山。
选自《韩非子》。
(9)宣:疏导。
14.吓(hè):模仿鹞鹰发怒的声音。下文的“吓”用作动词。
会:定当,定要。

赏析

  此诗的结构,以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索,通过(tong guo)“赠”与“毁”及毁后三个阶段,来表现主人公的爱与恨,决绝与不忍的感情波折,由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句,作为爱憎感情递增与递减的关纽;再以“妃呼豨”的长叹,来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉,从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。层次清晰而又错综,感情跌宕而有韵致。其次,这首诗通过典型的行动细节描写(选赠礼物的精心装饰,摧毁礼物的连贯动作)和景物的比兴烘托(“鸡鸣狗吠”及末尾二句)来刻画人物的细微心曲,也是相当成功的。
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有(wei you)“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三章皆认为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象,设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  “无情未必真豪杰”,边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志,那些塞外奇景,那些男儿豪情,还书写心中的那一缕柔情。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  李白在襄阳所写的这组诗,既可见其性情,又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下,一个怀着未醉之心的醉翁形象,栩栩如生。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样,那里是衔枚急走,不闻人声,极力描写自然;而这里极力渲染吹笛伐鼓,是堂堂之阵,正正之旗,突出军队的声威。开篇是那样奇突,而写出师是如此从容、镇定,一张一弛,气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热,而这里写军事也是同一作风,将是拥旄(节旄,军权之象征)之“上将”,三军则写作“大军”,士卒呐喊是“大呼”。总之,“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的,好象一百二十面鼓,七十面金钲合奏的鼓吹曲一样,十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”(徐嘉瑞《岑参》)于是军队的声威超于自然之上,仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌,巍巍阴山亦为之摇撼,这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
  “也知人、悬望久,蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转,从对方着想来写。宕开一笔,转出新意。词人想象女子也在想念自己,“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时,就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来,“自春徂秋,足见其‘久”’,并且为“霜空”蓄势。
  “世人不识东方朔,大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣,内心很苦闷,曾作歌曰:“陆沉于俗,避世金马门,宫殿中可以避世全身,何必深山之中,蒿庐之下。”(《史记·滑稽列传》)后人有“小隐隐陵薮,大隐隐朝市”(晋王康琚《反招隐诗》)之语。李白引东方朔以自喻,又以谪仙自命,实是出于无奈。从无限得意,到大隐金门,这骤然突变,可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句,郁郁之气,寄于言外,与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段,通过正反相照,诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气,负而未伸,这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行(qian xing)。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  这首诗运用蒙太奇的艺术手法,通过巧妙的剪辑,远近结合,移步换形,一句一景,将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融,生机盎然。最后,诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面,曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情,富有意趣。
  颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归,诗人说:如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区,明春气候转暖时节,你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢?大雁(da yan)秋来春返,故有“逐春风”而回的设想,但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载,回鹘侵扰边地时,唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德,俟来春驱逐回鹘”。问题是:朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢?大雁还在南征的途中,诗人却已想到它们的北返;正在哀怜它们的惊飞离散,却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”,更像是面对边地流民深情嘱咐的(fu de)口吻。两句一意贯串,语调轻柔,情致深婉。这种深切的同情,正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。
  诗人夜宿深山里面的一个寺庙,发现寺院后面有一座很高的藏经楼,于是他登了上去。凭栏远眺,星光闪烁,李白诗性大发,写下了这一首纪游写景的短诗。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。

创作背景

  有的解释说,原来,嘉祐二年(公元1057年),苏辙与其兄苏轼试礼部中第,后又参加制科考试,因直言时政得失,得罪当道,故被列为下等,授商州军事推官,他嫌位卑官小,辞职不去。由此才写这篇文章讨好韩琦,希望获得上位。这是非常荒谬的!苏辙与苏轼参加制科考试是在1061年,是在守完母丧再返回汴京后,此时的苏辙已经二十二岁,而并非文中所写的“辙生十有九年”,苏辙写这封信明确无误的是在高中进士后。

  

詹先野( 隋代 )

收录诗词 (1135)
简 介

詹先野 建州崇安人,字景舒。博览经史百家。仁宗天圣四年领乡荐,继应贤良科。后隐居武夷,吟咏山水间,终日忘归,人谓其有仙风道骨。

湘江秋晓 / 谢天与

楚塞难为路,蓝田莫滞留。衣裳判白露,鞍马信清秋。
"东水将孤客,南行路几千。虹翻潮上雨,鸟落瘴中天。
粉白湖上云,黛青天际峰。昼日恒见月,孤帆如有风。
归军剧风火,散卒争椎埋。一夕瀍洛空,生灵悲曝腮。
对酒都疑梦,吟诗正忆渠。旧时元日会,乡党羡吾庐。"
赏月延秋桂,倾阳逐露葵。大庭终反朴,京观且僵尸。
生事在云山,谁能复羁束。"
北阙深恩在,东林远梦知。日斜门掩映,山远树参差。


沁园春·读史记有感 / 李诵

满峡重江水,开帆八月舟。此时同一醉,应在仲宣楼。"
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。
猿鸟千崖窄,江湖万里开。竹枝歌未好,画舸莫迟回。
傅说明殷道,萧何律汉刑。钧衡持国柄,柱石总朝经。
临餐吐更食,常恐违抚孤。"
"楚客怨逢秋,闲吟兴非一。弃官守贫病,作赋推文律。
衡霍生春早,潇湘共海浮。荒林庾信宅,为仗主人留。"


减字木兰花·花 / 李文

预传籍籍新京尹,青史无劳数赵张。"
瀼溪中曲滨,其阳有闲园。邻里昔赠我,许之及子孙。
仙游终一閟,女乐久无香。寂寞骊山道,清秋草木黄。"
漂零已是沧浪客。"
"离人去复留,白马黑貂裘。屈指论前事,停鞭惜旧游。
汉仪尚整肃,胡骑忽纵横。飞传自河陇,逢人问公卿。
"风吹紫荆树,色与春庭暮。花落辞故枝,风回返无处。
性豪业嗜酒,嫉恶怀刚肠。脱略小时辈,结交皆老苍。


织妇辞 / 姚云

"仙仗离丹极,妖星照玉除。须为下殿走,不可好楼居。
借问督邮才弱冠,府中年少不如君。"
却向青溪不相见,回船应载阿戎游。"
龟兆开泉户,禽巢闭画梁。更闻哀礼过,明诏制心丧。"
持以比佳士,及此慰扬舲.清文动哀玉,见道发新硎。
斯文忧患馀,圣哲垂彖系。"
花间炼药人,鸡犬和乳窦。散发便迎客,采芝仍满袖。
行到关西多致书。"


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 康与之

"闻道花门将,论功未尽归。自从收帝里,谁复总戎机。
上将盈边鄙,元勋溢鼎铭。仰思调玉烛,谁定握青萍。
不忍杀无辜,所以分白黑。上官权许与,失意见迁斥。
"下马古战场,四顾但茫然。风悲浮云去,黄叶坠我前。
来雁无尽时,边风正骚屑。将从崖谷遁,且与沉浮绝。
"明府岂辞满,藏身方告劳。青钱买野竹,白帻岸江皋。
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵,只嫌局促儿童戏。
竿头钓丝长丈馀,鼓枻乘流无定居。世人那得识深意,


送李判官之润州行营 / 吕温

"迎亲辞旧苑,恩诏下储闱。昨见双鱼去,今看驷马归。
急管繁弦催一醉,颓阳不驻引征镳。"
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
茅栋盖一床,清池有馀花。浊醪与脱粟,在眼无咨嗟。
近有风流作,聊从月继征。放蹄知赤骥,捩翅服苍鹰。
"闻道花门破,和亲事却非。人怜汉公主,生得渡河归。
"老年常道路,迟日复山川。白屋花开里,孤城麦秀边。
明旦之官去,他辰良会稀。惜别冬夜短,务欢杯行迟。


踏莎行·元夕 / 裴通

相里不相类,相友且相异。何况天下人,而欲同其意。
万邦但各业,一物休尽取。水旱其数然,尧汤免亲睹。
声同叨眷早,交澹在年衰。更枉兼金赠,难为继组词。"
君看磊落士,不肯易其身。
"独鹤唳江月,孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟,芦荻花纷纷。
龙盘色丝外,鹊顾偃波中。形胜驻群目,坚贞指苍穹。
正枕当星剑,收书动玉琴。半扉开烛影,欲掩见清砧。"
"绿丝帆繂桂为樯,过尽淮山楚水长。万里移家背春谷,


岳阳楼 / 性本

不畏心期阻,惟愁面会赊。云天有飞翼,方寸伫瑶华。"
"(古有乱王,肆极凶虐,乱亡乃已,故为《至乱》之诗
柳色惊心事,春风厌索居。方知一杯酒,犹胜百家书。
夜眠驿楼月,晓发关城鸡。惆怅西郊暮,乡书对君题。"
"霜露晚凄凄,高天逐望低。远烟盐井上,斜景雪峰西。
"峡内归田客,江边借马骑。非寻戴安道,似向习家池。
苟活到今日,寸心铭佩牢。乱离又聚散,宿昔恨滔滔。
天秋闻别鹄,关晓待鸣鸡。应叹沈冥者,年年津路迷。"


临江仙·都城元夕 / 曾丰

看君宜着王乔履,真赐还疑出尚方。
九秋惊雁序,万里狎渔翁。更是无人处,诛茅任薄躬。"
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几泊处,处处暮潮清。"
所来为宗族,亦不为盘飧。小人利口实,薄俗难可论。
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
"愁眼看霜露,寒城菊自花。天风随断柳,客泪堕清笳。
今日把手笑,少时各他乡。身名同风波,聚散未易量。
"元日到人日,未有不阴时。冰雪莺难至,春寒花较迟。


妾薄命 / 林应昌

"故人轩骑罢归来,旧宅园林闲不开。
倾思丹灶术,愿采玉芝芳。傥把浮丘袂,乘云别旧乡。"
水云低锦席,岸柳拂金盘。日暮舟中散,都人夹道看。"
春来酒味浓,举酒对春丛。一酌千忧散,三杯万事空。
江动月移石,溪虚云傍花。鸟栖知故道,帆过宿谁家。"
歇鞍在地底,始觉所历高。往来杂坐卧,人马同疲劳。
行色递隐见,人烟时有无。仆夫穿竹语,稚子入云唿。
欲倾东海洗干坤。边塞西蕃最充斥,衣冠南渡多崩奔。