鱼游春水·芳洲生苹芷
"树夹炎风路，行人正午稀。初蝉数声起，戏蝶一团飞。
溪上玉楼楼上月，清光合作水晶宫。"
"上巳欢初罢，清明赏又追。闰年侵旧历，令节并芳时。
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路，碧殿深笼绿树烟。
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
窈窕垂涧萝，蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水，照影舞金沙。
"积雪山阴马过难，残更深夜铁衣寒。
"御街多行客，行客悲春风。楚老几代人，种田炀帝宫。
"几处天边见新月，经过草市忆西施。
苍苍上兮皇皇下。"
鱼游春水·芳洲生苹芷拼音解释:
.shu jia yan feng lu .xing ren zheng wu xi .chu chan shu sheng qi .xi die yi tuan fei .
xi shang yu lou lou shang yue .qing guang he zuo shui jing gong ..
.shang si huan chu ba .qing ming shang you zhui .run nian qin jiu li .ling jie bing fang shi .
.lou tai song bi cen .yi jing ru hu xin .bu yu shan chang run .wu yun shui zi yin .
wang lai ji ye du tou chuan .qing shan yuan ge hong chen lu .bi dian shen long lv shu yan .
chang song pu bu rao qi zhuang .zeng you xian ren zhu he kan ..
yao tiao chui jian luo .meng rong huang ge hua .yuan yang lian bi shui .zhao ying wu jin sha .
.ji xue shan yin ma guo nan .can geng shen ye tie yi han .
.yu jie duo xing ke .xing ke bei chun feng .chu lao ji dai ren .zhong tian yang di gong .
.ji chu tian bian jian xin yue .jing guo cao shi yi xi shi .
cang cang shang xi huang huang xia ..
译文及注释
译文
看遍扬州城十里长街的(de)青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情；只(zhi)觉得酒筵上要笑笑不出声。
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事，但若想实现统一理想，只有死后才能盖棺定论。
舞袖刚刚被撕裂(lie)了，手臂洁白得如秋天的明月。
请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
向东眺望黄鹤山，只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我(wo)种的苗！多年辛勤伺候你，你却对我不慰劳！发誓定要摆脱你，去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
日月光华照耀，嘉祥降于圣人。
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
这时，朝廷(ting)派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自(zi)此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
漫漫长夜满(man)怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
注释
29、相为应答：一一回答。相：偏义复词，指她（先母）。
⑸青毛骢（cōng）马：名马。参差钱：马身上的斑纹参差不齐。《尔雅·释畜》第十九：“青骊驎驒。”注云：“色有深浅，斑驳隐粼，今之连钱骢。”
⑻羁魂：客死者的魂魄。《南史·垣护之传》：“垣氏羁魂不返，而其孤藐幼。”
148.青丘：国名，相传在大海之东三百里。
⑵将：与。
46、送往事居：送走死去的，侍奉在生的。往，死者，指高宗。居，在生者，指中宗。
同普：普天同庆。
（34）九原——春秋时晋国卿大夫的墓地。语出《礼记·檀弓下》：“赵文子与叔誉观乎九原。”后泛指墓地。
赏析
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界(jie)。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
这首诗，单就咏物而言，也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气，读者就不免会推测：诗人如此用力为新荷抱不平，恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载，沈约幼年因父亲被诛，被迫潜窜他地，以后虽然“会赦免”，却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”，最终“遂博通群籍”，累官至步兵校尉，“管书记，直永寿宫，校四部图书”，堂堂皇皇地进入“天池”，成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋，遥想自己幼小时的辛酸，他不禁深感慨。他不禁充满自信地说：新荷的今天虽然为人们所轻贱，但它在明天，定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中，后来他历仕宋、齐、梁三朝，封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才，也充分发挥出来了，不仅衣被当世，而且也惠泽后人。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
第二首
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间(xin jian)事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段(shi duan)与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见(ke jian)诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界(jie)。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
这首诗，单就咏物而言，也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气，读者就不免会推测：诗人如此用力为新荷抱不平，恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载，沈约幼年因父亲被诛，被迫潜窜他地，以后虽然“会赦免”，却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”，最终“遂博通群籍”，累官至步兵校尉，“管书记，直永寿宫，校四部图书”，堂堂皇皇地进入“天池”，成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋，遥想自己幼小时的辛酸，他不禁深感慨。他不禁充满自信地说：新荷的今天虽然为人们所轻贱，但它在明天，定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中，后来他历仕宋、齐、梁三朝，封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才，也充分发挥出来了，不仅衣被当世，而且也惠泽后人。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
第二首
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间(xin jian)事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段(shi duan)与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见(ke jian)诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）三月。乾元元年（758年）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺城（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归各自镇守。安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥，才阻止了安史军队南下。为了扭转危局，急需补充兵力，于是在洛阳以西、潼关以东一带强行抓丁，连老汉、老妇也被迫服役。此诗就是在这个历史背景下创作的。
拟行路难·其一
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客，水面无尘风洗池。
雄如马武皆弹剑，少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策，
"绿波春水湖光满，丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急，
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
"羊马群中觅人道，雁门关外绝人家。
闻笛花疑落，挥琴兴转来。曲成非寡和，长使思悠哉。"
谁有轩辕古铜片，为持相并照妖看。"
咏孤石
夜静闻鱼跃，风微见雁翔。从兹东向海，可泛济川航。"
深井泉香出，危沙药更荣。全家笑无辱，曾不见戈兵。"
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
摘花盈手露，折竹满庭烟。亲故多相笑，疏狂似少年。
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
留君到晓无他意，图向君前作少年。"
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
鹧鸪天·正月十一日观灯
烟花最深处，井臼得空刺。天寒鹤巢林，石长泉脉闭。
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
十年作贡宾，九年多邅回。春来登高科，升天得梯阶。
"曾居少室黄河畔，秋梦长悬未得回。扶病半年离水石，
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
一萼红·盆梅
管弦非上客，歌舞少王孙。繁蕊风惊散，轻红鸟乍翻。
盥漱随禅伴，讴吟得野情。此欢那敢忘，世贵丈夫名。"
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
何事宦涂犹寂寞，都缘清苦道难通。"
幽溪人未去，芳草行应碍。遥忆紫藤垂，繁英照潭黛。"
"一夜梅花笛里飞，冷沙晴槛月光辉。
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
竹深行渐暗，石稳坐多时。古塔虫蛇善，阴廊鸟雀痴。
卖炭翁
"树密云萦岸，池遥水际空。芰开方吐镜，苹动欲含风。
斑多筒簟冷，发少角冠清。避暑长林下，寒蝉又有声。"
听取满城歌舞曲，凉州声韵喜参差。"
几人语话清景侧。不可离别愁纷多，秋灯秋灯奈别何。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
"一株繁艳春城尽，双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭，
无客空尘榻，闲门闭草庐。不胜岑绝处，高卧半床书。"
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
青玉案·绿槐烟柳长亭路
张璪之松石？吾不令加一点一画于其上，欲尔保真而全白。
"一道温泉绕御楼，先皇曾向此中游。
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
黄昏不欲留人宿，云起风生龙虎醒。"
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
岁除今向尽，春色即相逢。嫩叶抽赪蕊，新苔长翠茸。
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
夏花明
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
"形适外无恙，心恬内无忧。夜来新沐浴，肌发舒且柔。
断蓬在门栏，岂当桃李荣。寄食若蠹虫，侵损利微生。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。
居人不觉三吴恨，却笑关河又战争。"
"菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归，又将啼眼缝征衣。"
有南篇
春变烟波色，晴添树木光。龙泉信为美，莫忘午桥庄。"
欲报田舍翁，更深不归屋。"
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
迸水倾瑶砌，疏风罅玉房。尘埃羯鼓索，片段荔枝筐。
渐除身外事，暗作道家名。更喜仙山近，庭前药自生。"
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
"貌随年老欲何如，兴遇春牵尚有馀。
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
女冠子·淡烟飘薄
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
"自念数年间，两手中藏钩。于心且无恨，他日为我羞。
乡中后辈游门馆，半是来求近日诗。"
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂，月影滉漾开干坤。
"离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。
陇雾笳凝水，砂风雁咽群。不堪天塞恨，青冢是昭君。"
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
藤架如纱帐，苔墙似锦屏。龙门人少到，仙棹自多停。
"暝色沧州迥，秋声玉峡长。只因江上月，不觉过浔阳。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节，洞中云气隐琅玕.
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。