江城子·咏史
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观，石渠流水凤凰池。
"楚塞馀春听渐稀，断猿今夕让沾衣。
"九折朱轮动，三巴白露生。蕙兰秋意晚，关塞别魂惊。
雄剑依尘橐，阴符寄药囊。空馀麾下将，犹逐羽林郎。"
谁料忽成云雨别，独将边泪洒戎衣。"
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近银河。
"蝉鸣兮夕曛，声和兮夏云。白日兮将短，秋意兮已满。
珍重荆州杜书记，闲时多在广师家。"
开目为晨光，闭目为夜色。一开复一闭，明晦无休息。
关山蔼已失，脸泪迸难收。赖君时一笑，方能解四愁。"
江城子·咏史拼音解释:
ri nuan xiang jie zhou ke yi .yu shu long yan zhi que guan .shi qu liu shui feng huang chi .
.chu sai yu chun ting jian xi .duan yuan jin xi rang zhan yi .
.jiu zhe zhu lun dong .san ba bai lu sheng .hui lan qiu yi wan .guan sai bie hun jing .
xiong jian yi chen tuo .yin fu ji yao nang .kong yu hui xia jiang .you zhu yu lin lang ..
shui liao hu cheng yun yu bie .du jiang bian lei sa rong yi ..
yue dian ying kai wen ye lou .shui jing lian juan jin yin he .
.chan ming xi xi xun .sheng he xi xia yun .bai ri xi jiang duan .qiu yi xi yi man .
zhen zhong jing zhou du shu ji .xian shi duo zai guang shi jia ..
kai mu wei chen guang .bi mu wei ye se .yi kai fu yi bi .ming hui wu xiu xi .
guan shan ai yi shi .lian lei beng nan shou .lai jun shi yi xiao .fang neng jie si chou ..
译文及注释
译文
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在(zai)雨影之中。
春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰(lan)花独自开放，没人欣赏，它能(neng)向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
昨天夜(ye)晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像(xiang)一根羽毛一样轻。
许君死时五十九岁，在仁宗嘉祐(you)（1056—1063）某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中了进士。五个女儿，已经出嫁的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
繁华的长街上，还能见到将谢的梅花挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
桃花漂浮(fu)在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
十年辛苦劳作，磨出一把利剑，剑刃寒光闪烁，只是未试锋芒。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
注释
⑹清凉国：唐陆龟蒙诗残句：“溪山自是清凉国。”
④朔方：汉郡名称。在今内蒙古及宁夏一带。
②莺雏：幼莺。
⑩公旦：周公名字叫姬旦。
故：原来。
赏析
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不(zhao bu)到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京下玉关”，极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜(shi sheng)雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾(fei wu)恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁(jian jie)整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人(shi ren)宿省时的心情：第二天早(tian zao)朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止，便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》，写得非常凄苦，催人泪下。其一说：“春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。”的皪的梅花生于草棘，已令人心寒，又被“东风”吹落殆尽。其二说：“何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。”梅花开于草棘中，无人欣赏，已够无聊了；而又为“东风”摧落，或随飞雪度关山，或随清溪流黄州，更令人愁苦。所谓“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”即指此。末句化用杜牧《清明》诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”他此时也是“路上行人”，尾联不止是回忆“去年今日”，也是在写“今年今日”，汪师韩评价说：“含蕴无穷。”（《苏诗选评笺释》）
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画(qi hua)强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京下玉关”，极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜(shi sheng)雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾(fei wu)恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁(jian jie)整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人(shi ren)宿省时的心情：第二天早(tian zao)朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止，便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》，写得非常凄苦，催人泪下。其一说：“春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。”的皪的梅花生于草棘，已令人心寒，又被“东风”吹落殆尽。其二说：“何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。”梅花开于草棘中，无人欣赏，已够无聊了；而又为“东风”摧落，或随飞雪度关山，或随清溪流黄州，更令人愁苦。所谓“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”即指此。末句化用杜牧《清明》诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”他此时也是“路上行人”，尾联不止是回忆“去年今日”，也是在写“今年今日”，汪师韩评价说：“含蕴无穷。”（《苏诗选评笺释》）
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画(qi hua)强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
创作背景
据詹锳著《李白诗文系年》考证，在天宝元年（742年），李白“春夏间居东鲁，旋携妻子入会稽，与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句，都涉及吴地，而且这两首诗又都被列在前边，故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线，故可以认为此组诗当作于是年。
周玉晨( 清代 )
收录诗词 (7799) 首
简 介
周玉晨 周玉晨，中国元代诗人，文学家。其代表作主要有：《十六字令》等。其中案词品卷一误作周邦彦词。代表作：《十六字令》，又名《苍梧谣》、《归字谣》，是字数最少的词牌。
南园十三首
"高僧居处似天台，锡仗铜瓶对绿苔。竹巷雨晴春鸟啭，
独上层城倚危槛，柳营春尽马嘶闲。"
请书塞北阴山石，愿比燕然车骑功。"
明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。"
"何事陶彭泽，明时又挂冠。为耽泉石趣，不惮薜萝寒。
"路傍垂柳古今情，春草春泉咽又生。
礼将金友等，情向玉人偏。鄙俗那劳似，龙钟却要怜。
落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。"
上云乐
终须撰取新诗品，更比芙蓉出水花。"
仙道多因迷路得，莫将心事问樵翁。"
桃李虽春未有花。幸接上宾登郑驿，羞为长女似黄家。
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠，梁鸿夫妻虚适越。"
月色吴江上，风声楚木林。交亲几重别，归梦并愁侵。"
倩人开废井，趁犊入新园。长爱当山立，黄昏不闭门。
祝尧三老至，会禹百神迎。月令农先急，春蒐礼复行。
去愿车轮迟，回思马蹄速。但令在舍相对贫，
早梅
岁寒唯爱竹，憔悴不堪春。细与知音说，攻文恐误人。"
"深山荒松枝，雪压半离披。朱门青松树，万叶承清露。
传道单于闻校猎，相期不敢过阴山。
却忆今朝伤旅魂。"
当时漏夺无人问，出宰东阳笑杀君。
庐陵太守近隳官，霞帔初朝五帝坛。风过鬼神延受箓，
因浮襄江流，远寄鄱阳城。鄱阳富学徒，诮我戆无营。
不须化作山头石，待我堂前折桂枝。"
拟行路难·其一
岂止馁与寒。啬夫咨咨，el盛苗衰。耕之耰之，
"一到花间一忘归，玉杯瑶瑟减光辉。
圣布中区化，祥符异域云。含春初应吕，晕碧已成文。
万古惟高步，可以旌我贤。"
"厌郎思出守，遂领汉东军。望月逢殷浩，缘江送范云。
营门老将皆忧死。曈曈白日当南山，不立功名终不还。"
有诏别图书阁上，先教粉本定风神。
"百张云样乱花开，七字文头艳锦回。浮碧空从天上得，
咏怀古迹五首·其二
浅草平田攃过时，大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲，
别易会难今古事，非是余今独与君。"
孤光洲岛迥，净绿烟霞敞。展礼盛宾徒，交欢觌君长。
"清朝起藜床，雪霜对枯篱。家人来告予，今日无晨炊。
"月高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床。
"隋堤望楚国，江上一归人。绿气千樯暮，青风万里春。
接武空惭蹇，修文敢并雄。岂须登岘首，然后奉羊公。"
"南入华阳洞，无人古树寒。吟诗开旧帙，带绶上荒坛。
阳春曲·春思
知己尚嫌身酩酊，路人应恐笑龙钟。"
"长策胸中不复论，荷衣蓝缕闭柴门。
"年年五湖上，厌见五湖春。长醉非关酒，多愁不为贫。
晦日同携手，临流一望春。可怜杨柳陌，愁杀故乡人。
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
"清光此夜中，万古望应同。当野山沈雾，低城树有风。
"久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。
入溪花径远，向岭鸟行迟。紫葛垂苔壁，青菰映柳丝。
殿前欢·畅幽哉
琴上松风至，窗里竹烟生。多君不家食，孰云事岩耕。"
赊来半夏重熏尽，投着山中旧主人。"
白云将袖拂，青镜出檐窥。邀取渔家叟，花间把酒卮。
自知戒相分明后，先出坛场礼大僧。"
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘，嫁来常在舅姑傍。"
"露浓烟重草萋萋，树映阑干柳拂堤。一院落花无客醉，
若生在世间，此路出常伦。一士登甲科，九族光彩新。
终朝不盈掬，手足皆鳞皴。悲嗟遍空山，草木为不春。
送陈七赴西军
名僧康宝月，上客沈休文。共宿东林夜，清猿彻曙闻。"
夜深尽放家人睡，直到天明不炷灯。
谬入阮家逢庆乐，竹林因得奉壶觞。"
"泾渭横秦野，逶迤近帝城。二渠通作润，万户映皆清。
"薙草开三径，巢林喜一枝。地宽留种竹，泉浅欲开池。
湘山千岭树，桂水九秋波。露重猿声绝，风清月色多。
此去人寰今远近，回看去壑一重重。"
薄禄且未及，故山念归欤。迢迢三千里，返驾一羸车。
满江红·拂拭残碑
回来看觅莺飞处，即是将军细柳营。"
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。"
长日临池看落花。春去能忘诗共赋，客来应是酒频赊。
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人，每成此物如有神。"
"文教通夷俗，均输问火田。江分巴字水，树入夜郎烟。
省得老僧留不住，重寻更可有因由。"
今日惊秋自怜客，折来持赠少年人。"
表墓双碑立，尊名一字褒。常闻平楚狱，为报里门高。"
赋得蝉
拂剑金星出，弯弧玉羽鸣。谁知系虏者，贾谊是书生。"
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去，远过衡阳雁不随。
望雪烦襟释，当欢远思来。披云霄汉近，暂觉出尘埃。"
紫塞连年戍，黄砂碛路穷。故人今夜宿，见月石楼中。
"柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。摘桑春陌上，踏草夕阳间。
不分君家新酒熟，好诗收得被回将。"
鬓眉飒爽瞳子方。胡麻作饭琼作浆，素书一帙在柏床。