醉花间·晴雪小园春未到
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。裴回灞亭上，不语共伤春。"
十年深隐地，一雨太平心。匣涩休看剑，窗明复上琴。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
"雪后江上去，风光故国新。清浑天气晓，绿动浪花春。
厥祀四百馀，作者如排穿。五马渡江日，群鱼食蒲年。
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
蓝丝重勒金条脱，留与人间许侍中。"
"李白亡，李贺死，陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人，
可知遗令非前事，却有馀薰在绣囊。
"剪得机中如雪素，画为江上带丝禽。
醉花间·晴雪小园春未到拼音解释:
ji meng jiang hu kuo .yi jia xiong di pin .pei hui ba ting shang .bu yu gong shang chun ..
shi nian shen yin di .yi yu tai ping xin .xia se xiu kan jian .chuang ming fu shang qin .
zheng nai bing fu nan qiang yin .ying xu su zi zhao che gong ..
.xue hou jiang shang qu .feng guang gu guo xin .qing hun tian qi xiao .lv dong lang hua chun .
jue si si bai yu .zuo zhe ru pai chuan .wu ma du jiang ri .qun yu shi pu nian .
.shan ling qian zhong yong shu men .cheng du bie shi yi gan kun .
lan si zhong le jin tiao tuo .liu yu ren jian xu shi zhong ..
.li bai wang .li he si .chen tao zhao mu xun xiang ci .xu zhi dai bu fa sao ren .
ke zhi yi ling fei qian shi .que you yu xun zai xiu nang .
.jian de ji zhong ru xue su .hua wei jiang shang dai si qin .
译文及注释
译文
念念不忘是一片忠心报祖国，
有鹦鹉飞到其它山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在(zai)(zai)这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地(di)(di)方， 就离开了。
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无(wu)忧十分从容。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿(su)于落花之间。
正义高祖刚刚平定天下，表明有功劳的臣子会封侯，像萧何，曹参等等。太史公说，古时人臣的功绩有五等：依靠仁德安定国家的称“勋”；依靠出谋划策的称“劳”；借助武力的称“功”；明确功劳等级的称“伐”；凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲：“即使黄河(he)细得像衣带，泰山平的象磨刀石了，你们的封国也会永(yong)远安宁，还要把对你们的恩泽延及给后代。”朝廷最初不是不想稳固这些功臣们的根本，但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
凿开混沌之地层，获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力，心藏情义最深沉。
一路上，奇峰峻岭在眼前不断地变换，沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣，竟忘了走到了什么地方。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
注释
口：口粮。
⑶太白：这里指太白星，即金星。这里喻指仙人。
凤池：全称凤凰池，原指皇宫禁苑中的池沼。此处指朝廷。
⑴巴：地名，今四川巴江一带。
307、用：凭借。
赏析
“官作自有程，举筑谐汝声！”监修长城的官吏说：官府的工程自有一定的期限，哪能由你们说了算！赶紧拿起工具，大家一齐唱打夯的号子，尽力干活去吧！
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
这两句意思是：在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快的了一次呢。
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从容不迫。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照(fan zhao)映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时(hou shi)也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层，描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象，但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图：“蝉鸣空桑林”，绿色的桑林叶落杈疏，显得冷落而萧条，又加之寒蝉的鸣叫，更寒意大起，诗诗中的主人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路，走出一个关塞又进入另外一个关塞，边塞的景色就更为凄凉不堪了：他看到的只是“处处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫，进而将边塞的从景描写得苍凉之极，其用意在于暗示战争的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问；后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”，用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切；简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实，而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
无论写自己归隐，或者劝人退后致仕(zhi shi)，大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间，生活则亦渔亦樵，且吟且醉。本诗却是借历史作比照：或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊；或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志，虽博得封侯万里而终抱未能(wei neng)生归玉门的隐痛的班超；前者悒郁而早夭；后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来，倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种，凿井自饮，高居清流，乐其生死。既不以形骸为役；也不让心神徒劳来得自在呢！——以太白自由解放的灵魂看，这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧！
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
这两句意思是：在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快的了一次呢。
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从容不迫。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照(fan zhao)映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时(hou shi)也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层，描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象，但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图：“蝉鸣空桑林”，绿色的桑林叶落杈疏，显得冷落而萧条，又加之寒蝉的鸣叫，更寒意大起，诗诗中的主人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路，走出一个关塞又进入另外一个关塞，边塞的景色就更为凄凉不堪了：他看到的只是“处处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫，进而将边塞的从景描写得苍凉之极，其用意在于暗示战争的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问；后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”，用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切；简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实，而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
无论写自己归隐，或者劝人退后致仕(zhi shi)，大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间，生活则亦渔亦樵，且吟且醉。本诗却是借历史作比照：或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊；或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志，虽博得封侯万里而终抱未能(wei neng)生归玉门的隐痛的班超；前者悒郁而早夭；后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来，倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种，凿井自饮，高居清流，乐其生死。既不以形骸为役；也不让心神徒劳来得自在呢！——以太白自由解放的灵魂看，这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧！
创作背景
这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期，他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争，屡受排挤，怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨，通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为，反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般，表似开明，实则昏聩无能。
姚鹏( 近现代 )
收录诗词 (3923) 首
简 介
姚鹏 姚鹏，徽宗政和八年（一一一八）知丹阳县（《嘉定镇江志》卷一六）。高宗建炎元年（一一二七），以直秘阁知深州，改洪州（《建炎以来系年要录》卷三、五）。今录诗二首。
项羽本纪赞
为报南蛮须屏迹，不同蜀将武侯功。"
"朝过春关辞北阙，暮参戎幕向南巴。
不知携妓重来日，几树莺啼谷口风。"
不知独坐闲多少，看得蜘蛛结网成。"
桃李傍檐楹，无人赏春华。时情重不见，却忆菖蒲花。
南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨，细绿犹藏画蜡灰。
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝，阴溪入夏有凌澌。
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月，树待袁宏一扇风。
鄘风·定之方中
夜静着灰封釜灶，自添文武养丹砂。"
飘飖驾翔螭，白日朝太清。空遗古坛在，稠叠烟萝屏。
何事将军封万户，却令红粉为和戎。"
"文翁石室有仪形，庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠，
流年将老来，华发自相催。野寺连屏障，左右相裴回。"
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"
争开金蕊向关河。层楼寄恨飘珠箔，骏马怜香撼玉珂。
阁静萦吟思，途长拂旅愁。崆峒山北面，早想玉成丘。"
点绛唇·咏梅月
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易，危惜文皇创业难。
"出众仙才是谪仙，裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己，
贵崇已难慕，谄笑何所长。东堂桂欲空，犹有收萤光。"
此去此恩言不得，谩将闲泪对春风。"
"重来访惠休，已是十年游。向水千松老，空山一磬秋。
"已报东吴政，初捐左契归。天应酬苦节，人不犯寒威。
自尔凡十日，茫然晦林麓。只是遇滂沱，少曾逢霢霂。
鹊桥仙·碧梧初出
夜坐尘心定，长吟语力微。人间去多事，何处梦柴扉。"
"分明仙籍列清虚，自是还丹九转疏。画虎已成翻类狗，
或堪被金石，或可投花钿。或为舆隶唱，或被儿童怜。
"莺啭商郊百草新，殷汤遗迹在荒榛。
不散弁峨巍。所以腰欲散，不散珮陆离。行散任之适，
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。"
"独立长堤上，西风满客衣。日临秋草广，山接远天微。
此中便可老，焉用名利为。"
胡无人行
看师逸迹两师宜，高适歌行李白诗。（赠z6光，
"西望长安路几千，迟回不为别家难。酌量才地心虽动，
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
自是樯低帆幅少，溪风终不两般吹。"
今之洞庭者，一以非此选。槎牙真不才，反作天下彦。
任他华毂低头笑，此地终无覆败人。
"一从张野卧云林，胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事，
"白衣归树下，青草恋江边。三楚足深隐，五陵多少年。
旅宿
可人如玉，步屟寻幽。载行载止，空碧悠悠。
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远，塞山来见举头频。
"织锦虽云用旧机，抽梭起样更新奇。何如且破望中叶，
"岳前大队赴淮西，从此中原息鼓鼙。
王老小儿吹笛看，我侬试舞尔侬看。
"几作西归梦，因为怆别心。野衔天去尽，山夹汉来深。
浮云将世远，清听与名新。不见开岩日，空为拜影人。
"我家不背水，君身不向越。自是相忆苦，忽如经年别。
小梁州·篷窗风急雨丝丝
"物色旁求至汉庭，一宵同寝见交情。
"鲸鬣翻腾四海波，始将天意用干戈。尽驱神鬼随鞭策，
"晚云阴映下空城，六代累累夕照明。玉井已干龙不起，
安弦缓爪何泠泠。水仙缥缈来相迎，伯牙从此留嘉名。
单车欲云去，别酒忽然醒。如何今夜梦，半作道路程。
"客省萧条柿叶红，楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨，
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住，望中顿失纵横路。
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
定风波·为有书来与我期
小径才分草，斜扉劣辨荆。冷荷承露菂，疏菊卧烟茎。
一年三领郡，领郡管仙山。（赠段成式，见《语林》）"
"春来渐觉一川明，马上繁花作阵迎。
尽日悠然舴艋轻，小轮声细雨溟溟。三寻丝带桐江烂，
龙跃虬蟠旋作潭，绕红溅绿下东南。
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
白日欲沈犹未沈，片月已来天半垂。坎鼓铿钟杀愁贼，
大荒身去数，穷海信来稀。孤立皆难进，非关命独违。"
李波小妹歌
"阳崖枕白屋，几口嬉嬉活。棚上汲红泉，焙前蒸紫蕨。
"书记向丘门，旌幢夹谷尊。从来游幕意，此去并酬恩。
退输弗供，进诉弗视。号于旻天，以血为泪。孟子有言，
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
"九华太守行春罢，高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开，
为说松江堪老处，满船烟月湿莎裳。"
"谁家烟径长莓苔，金碧虚栏竹上开。流水远分山色断，
落叶频惊鹿，连峰欲映雕。此生诗病苦，此病更萧条。
自淇涉黄河途中作十三首
"衰老应难更进趋，药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙，
"出众仙才是谪仙，裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己，
深荷吾宗有知己，好将刀笔为英雄。"
倒酒既尽，杖藜行过。孰不有古，南山峨峨。"
"空庭夜未央，点点度西墙。抱影何微细，乘时忽发扬。
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
"上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。便是花中倾国容，
心期梦中见，路永魂梦短。怨坐泣西风，秋窗月华满。"