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喜外弟卢纶见宿

唐代 / 庞鸿文

青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
空留棁仗犊鼻裈,濛濛烟雨归山村。"
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
不似当时大司马,重来得见汉南春。"
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
"西来渐觉细尘红,扰扰舟车路向东。
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。
dc濴寒泉深百尺。
世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
"儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"


喜外弟卢纶见宿拼音解释:

qing yi nian shao bi ying sui .qing jiang yu zhang qiao hua pian .xuan ba jin bian yue liu zhi .
kong liu zhuo zhang du bi kun .meng meng yan yu gui shan cun ..
.qing shi zai guan dong .lin ju si bu qiong .chao yi gua bi shang .jiu ma fang tian zhong .
bu si dang shi da si ma .zhong lai de jian han nan chun ..
mei chi gan shu shi .yao tou xie jin shen .zi neng pao jue lu .zhong bu nao jiao qin .
si wang zhang kong ji .zhu sheng xu wa gou .qing wa duo ru hu .huang liao yu sheng zhou .
.xi lai jian jue xi chen hong .rao rao zhou che lu xiang dong .
luo ri zao chan ji .ke xin wen geng chou .yi sheng lai zhen shang .meng li gu yuan qiu .
pin nv mao fei chou .yao xu yuan jia chi .huan si qiu ming ke .wu mei bu ji shi .
qian li jiang shan shu yi jia .lu wei ding zhi lian qi se .pan yang yi jue you guang hua .
dcying han quan shen bai chi .
shi shang wu zhu ku .lin jian zhi yi can .chang wen nan bei jiao .suo de bi shi nan ..
.er lang man shuo zhuan hou qing .xu dai qing lai yi zi sheng .
se mei qing men wai .guang yao zi mo tou .shang lin rong jiu shu .tai ye jing xin liu .
yi de nian shi feng yi bu .xie lang xiang yin shang lou tou ..

译文及注释

译文
秋色连天,平原万里。
  临川郡城的(de)东面,有一(yi)块地微微高起,并且靠近溪流,叫做新城。新城上面,有个池子(zi)低洼呈长方形(xing),说是王羲之的墨池,这是荀伯子《临川记》里说的。  羲之曾经仰慕张芝“临池学书,池水尽黑”的精神,(现在说)这是羲之的(墨池)遗址,难道是真的吗?当羲之不愿勉强做官时,曾经游遍东方,出游东海,在山水之间使他的心情快乐。莫非他在尽情游览时,曾在这里停留过?羲之的书法,到晚年才特别好。那么他能达到这步,大概也是靠他自己的精神和毅力取得的,并不是天生的。但是后代没有能够赶上他的人,是不是后人学习下的功夫不如他呢?那么学习的功夫难道可以少下吗?何况想在道德修养上深造的人呢?  墨池的旁边,现在是抚州州学的校舍,教授王盛先生担心墨池不能出名,写了“晋王右军墨池”六个字挂在屋前两柱之间,又请求我说:“希望有一篇(墨池)记。”推测王先生的用心,是不是喜爱别人的优点,即使是一技之长也不让它埋没,因而推广到王羲之的遗迹呢?莫非也想推广王羲之的事迹来勉励那些学员吧?一个人有一技之长,就能使后人像这样尊重他;何况那些品德高尚、行为端庄的人,遗留下来令人思慕的美好风范,对于后世的影响那就更不用说了!  庆历八年九月十二日,曾巩作记。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌来唱。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你(ni)了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
东边村落下了一场阵雨,仍然能看到西边村落那边的落日。

注释
边庭飘摇:形容边塞战场动荡不安。庭,一作“风”。飘摇,一作“飘飘”,随风飘荡的样子。
⑼更:《全唐诗》校“一作又”。一秋:即一年。
⑵中庭:即庭中,庭院中。
醉:使······醉。
霏霏:形容雨雪纷纷飘落的样子。
①汉宫春:张先此调咏梅,有“透新春消息”,“汉家宫额涂黄”句,调名来于此。
⑵流水:喻岁月如流,又暗合江汉。
③月曾把酒问团圆夜:化用苏轼《水调歌头》词逾:“明月几时有,把酒问青天。”
费祎:字文伟,三国时蜀汉大将军。

赏析

  这是一篇念群之雁的赞歌,它表现的情感是浓挚的,悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦,同时却还要不断地呼号、追求,它那念友之情在胸中炽烈地燃烧,它甚至连吃喝都可抛弃,更不顾处境的安危;虽然命薄但是心高,宁愿飞翔在万重云里,未曾留意暮雨寒塘,诗情激切高昂,思想境界很高。就艺术技巧而论,全篇咏物传神,是大匠运斤,自然浑成,全无斧凿之痕。中间两联有情有景,一气呵成,而且景中有声有色,甚至还有光和影,能给读者以“立体感”。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环(de huan)境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  第二段陡然折笔回锋,展开堂堂之阵:以今非昔比晓喻之,以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下,语意更进一步,字字跃动,蝉联如贯珠,显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”,才揭出一篇之纲。譬如登泰山,攀“紧十八盘”,南天门始赫然在目,以前的“阶崇万级”,均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话,那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了:“刺史受天子命,守此土,治此民”,鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来,抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言,抗拒刺史,将会带来什么严重后果,这是不言而喻的;就刺史而言,为民除害,是其职责。退一步说,即使刺史弩弱,也不肯屈服于鳄鱼,矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻,这就不是“不教而诛”了。值得一提的是,在这段文字里,韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺,意在言外,耐人寻味。
  序篇首先描述死者灵魂的哭诉,其中“长离殃而愁苦”,或以为是指屈原遭到放逐,其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述,上帝同情楚怀王的不幸遭遇,命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由,而勉强接受上帝的命令。
  焦仲卿是诗中另一个重要形象,作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想,当幻想被残酷的现实摧毁后,他坚决向母亲表明了以死殉情的决心,用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化,深化了对封建社会的控诉。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  “河桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地写出了诗(liao shi)人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字,是最长的词调。本词抒写春晚感怀,融伤春、怀旧、悼亡于一体,情感真挚深切。第一片以写景起兴,写暮春景色,引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非,可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇,写相思之苦,伤春叹老,抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入,描绘了如画般的风景,暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下,暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事,描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情,幽会约会爱的风情。“暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭(ou lu)”三句极其含蓄温婉,带有很强的暗示性。锦儿传书,恋人相约留宿(liu su)在寻香暖玉,当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”,情景交融,可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事,流光飞逝,物是人非,自身羁旅,伊人已逝,空见壁间题诗,睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇,极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚,字凝语练,结构缜密大开大阖。层次分明,是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰:“全章精粹,空绝千古”(《白雨斋词话》)。
  第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系,抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
  在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上,诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节,柳色青青,柔条依依,人们常折柳以表惜别之情,如今秋柳这般萧疏,它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了,可是,曾几何时,当柳树扬花吐絮,它曾撩起多少诗人才女的诗意啊!《世说新语·言语》载:“谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,公欣然曰:‘白雪纷纷何所(he suo)似?’兄子胡儿曰:‘撒盐空中差可拟。’兄女曰:‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女(谢道韫),左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪,应声成佳句,后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子,或指其才华。此处女诗人反用此典,以雪比飞絮,“飞香”二字,又点化了李白“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”之句,显得更为凝练优美,使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然,诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗,因作《秦淮杂诗》云:“十里秦淮水蔚蓝,板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟,不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  这首诗主要不是怀古之作,而是感时之作。登高山,望远海,面对着绝好的写诗环境,绝好的诗歌材料,诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞,予以严厉(yan li)抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判,也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世,抨今讽今,说明诗人虽落泊漂零,仍然心系朝廷,心系国运。

创作背景

  这首词是作者失意闲居信州(今江西上饶)时所作。辛弃疾21岁时,就在家乡历城(今山东济南)参加了抗金起义。起义失败后,他回到南宋,当过许多地方的长官。他安定民生,训练军队,极力主张收复中原,却遭到排斥打击。后来,他长期不得任用,闲居近二十年。

  

庞鸿文( 唐代 )

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简 介

庞鸿文 庞鸿文,字絅堂,常熟人。光绪丙子进士,改庶吉士,授编修,历官通政司副使。

咏虞美人花 / 傅肇修

浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄,泉石谙君味甚长。
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
还似远行装束了,迟回且住亦何妨。"
"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.


宋定伯捉鬼 / 许康佐

"龙门八上不知津,唯有君心困益亲。白社追游名自远,
留犊投钱以为谢。乡里儿,终尔词。我无工巧唯无私,
"龙虎旌旗雨露飘,玉楼歌断碧山遥。
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
梦短眠频觉,宵长起暂行。烛凝临晓影,虫怨欲寒声。
溪寂钟还度,林昏锡独鸣。朝簪抽未得,此别岂忘情。"
欲报田舍翁,更深不归屋。"
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。


小雅·桑扈 / 黄佐

"选石铺新路,安桥压古堤。似从银汉下,落傍玉川西。
"惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。
寝丘之田,土山之上。孙既贻谋,谢亦遐想。俭则为福,
"尘事久相弃,沈浮皆不知。牛羊归古巷,燕雀绕疏篱。
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
饮酣杯有浪,棋散漏无声。太守怜才者,从容礼不轻。"
"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。


子产坏晋馆垣 / 杨庆徵

"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
川光如戏剑,帆态似翔云。为报东园蝶,南枝日已曛。"
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
金榜高张登上第。春闱未了冬登科,九万抟风谁与继。
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
"旭日烟云殿,朝阳烛帝居。断霞生峻宇,通阁丽晴虚。


女冠子·淡花瘦玉 / 李四维

静境唯闻铎,寒床但枕肱。还因爱闲客,始得见南能。"
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
何异浮生临老日,一弹指顷报恩雠。
"华表千年一鹤归,丹砂为顶雪为衣。
听琴知道性,寻药得诗题。谁更能骑马,闲行只杖藜。
树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"
"眼似真珠鳞似金,时时动浪出还沈。
疏凿因殊旧,亭台亦自今。静容猿暂下,闲与鹤同寻。


虞美人·银床淅沥青梧老 / 孙友篪

候变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
每就玉山倾一酌,兴来如对醉尚书。"
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,
采莲一声歌态长,青丝结眼捕鸳鸯。"
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
"象阙趋云陛,龙宫憩石门。清铙犹启路,黄发重攀辕。
"山边萧寂室,石掩浮云扃。绕室微有路,松烟深冥冥。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。


学弈 / 许大就

颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
"海水桑田欲变时,风涛翻覆沸天池。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥,湘江水碧湘山绿。"
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。


春别曲 / 卞邦本

宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
"绕屋扶疏千万竿,年年相诱独行看。
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
"柳老春深日又斜,任他飞向别人家。
竹间窥远鹤,岩上取寒泉。西岳沙房在,归期更几年。"


劝学 / 崔建

落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
行人岂愿行,不怨不知归。所怨天尽处,何人见光辉。"
今古几辈人,而我何能息。"
词客题桥去,忠臣叱驭来。卧龙同骇浪,跃马比浮埃。
"万里叠嶂翠,一心浮云闲。羽人杏花发,倚树红琼颜。
奉披尘意惊,立语平生豁。寺楼最鶱轩,坐送飞鸟没。
城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"


哭单父梁九少府 / 傅圭

"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
从僧乞净水,凭客报闲书。白发谁能镊,年来四十馀。
恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
且健须欢喜,虽衰莫叹嗟。迎门无故吏,侍坐有新娃。
覆局何劳对手棋。生计如云无定所,穷愁似影每相随。
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
眼暗发枯缘世事,今来无泪哭先生。"