宿新市徐公店
身老同丘井，心空是道场。觅僧为去伴，留俸作归粮。
行携小榼出，逢花辄独倾。半酣到子舍，下马扣柴荆。
有似多忧者，非因外火烧。"
自食自眠犹未得，九重泉路托何人。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣，峡水波翻碍故乡。
诗仙归洞里，酒病滞人间。好去鸳鸾侣，冲天便不还。"
"自怜幽会心期阻，复愧嘉招书信频。
"忆君我正泊行舟，望我君应上郡楼。
"后亭昼眠足，起坐春景暮。新觉眼犹昏，无思心正住。
归来未放笙歌散，画戟门开蜡烛红。"
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
宿新市徐公店拼音解释:
shen lao tong qiu jing .xin kong shi dao chang .mi seng wei qu ban .liu feng zuo gui liang .
xing xie xiao ke chu .feng hua zhe du qing .ban han dao zi she .xia ma kou chai jing .
you si duo you zhe .fei yin wai huo shao ..
zi shi zi mian you wei de .jiu zhong quan lu tuo he ren .
qi yin hua yao zan fu chuang .han guan qi suo mi zhen lv .xia shui bo fan ai gu xiang .
shi xian gui dong li .jiu bing zhi ren jian .hao qu yuan luan lv .chong tian bian bu huan ..
.zi lian you hui xin qi zu .fu kui jia zhao shu xin pin .
.yi jun wo zheng bo xing zhou .wang wo jun ying shang jun lou .
.hou ting zhou mian zu .qi zuo chun jing mu .xin jue yan you hun .wu si xin zheng zhu .
gui lai wei fang sheng ge san .hua ji men kai la zhu hong ..
jun sui bu du shu .ci shi er yi wen .zhi ci qian zai hou .chuan shi he ru ren .
译文及注释
译文
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人(ren)出门，影影绰绰地看到天(tian)边有连绵不(bu)断的山峦。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
穿的吃的需要自己亲自去经营，躬耕的生活永不会将我欺骗。
为何羿将肥肉献上蒸祭，天帝心中(zhong)却并不以为善？
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个(ge)遍。
秦王骑着猛虎般的骏马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样(yang)投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
讨伐董卓的各路军队汇合以后，因为各有自己的打算，力不齐一，互相观望，谁也不肯率先前进。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
天仙意态由自生画笔难以描摹成，当时冤枉杀死画工毛延寿。
注释
11.这是说他们君臣之间，比父子兄弟还亲。
④画眉：比喻夫妻感情好。出自《汉书·张敞传》，张敞，汉时平阳人，宣帝时为京兆尹。据说，张与妻同村，儿时张顽皮，一次投掷石块，误伤其妻，但当时逃逸了，长大做官后，听家人说起其妻因此一直未能出嫁，便上门提亲，自此，每日为妻画眉，并且画的眉毛很妩媚。后被后人评为古代四大风流韵事之一，指夫妻恩爱。
羁金络月：指用黄金装饰的马络头。曹植《白马篇》：“白马饰金羁，联翩西北驰。”月，月题。马额上当颅如月形者也。《文选》颜延年《赌白马赋》：“两权协月。”李善注：“《相马经》曰：颊欲圆，如悬壁，因谓之双壁，其盈满如月。”
⑽《诗经·大雅》：“韩侯出祖，出宿千屠。”
⑵岧峣（yáo）：山势高峻的样子。太华：即华山。咸京：即咸阳，今陕西西安。《旧唐书·地理志》：“京师，秦之咸阳，汉之长安也。”所以此诗把唐都长安称为咸京。
②深井：庭中天井。
赏析
这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章，形式上全用赋法，颇具雅诗特点，然诗中反覆咏叹者多，渲染描绘者寡，又与风诗相近，故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
第七章写战前的情景，主要是上帝对文王的教导，要他“不大声以色，不长夏以革”，就是不要疾言厉色，而要从容镇定；不要光凭武器硬拼，而要注意(zhu yi)策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方，同尔兄弟”，即按照上帝意志，联合起同盟和兄弟之国，然后再“以尔钩援，与尔临冲”，去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌，上言密，此言崇，实兼而有之，互文见义。
全诗前半部分写日本僧人来华，后半部分写日本僧人回国，诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语，充满宗教色彩，带有浓厚的禅理风格，并紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然，足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂(gu ji)，蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具(yu ju)有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
第七章写战前的情景，主要是上帝对文王的教导，要他“不大声以色，不长夏以革”，就是不要疾言厉色，而要从容镇定；不要光凭武器硬拼，而要注意(zhu yi)策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方，同尔兄弟”，即按照上帝意志，联合起同盟和兄弟之国，然后再“以尔钩援，与尔临冲”，去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌，上言密，此言崇，实兼而有之，互文见义。
全诗前半部分写日本僧人来华，后半部分写日本僧人回国，诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语，充满宗教色彩，带有浓厚的禅理风格，并紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然，足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂(gu ji)，蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具(yu ju)有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
创作背景
下片写梅花的品格：说他不与群芳争春，任群芳猜忌一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会，真是“一树梅花一放翁”了。
蔡肇( 元代 )
收录诗词 (3454) 首
简 介
蔡肇 蔡肇（？～1119）字天启，润州丹阳（今属江苏）人，蔡渊子。北宋画家，能画山水人物木石，善诗文，着有《丹阳集》，曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石，见器重，又从苏轼游，声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时，画平冈老木，余纸请李公麟画远水归雁和舟楫，早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》，着录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品，着录于《石渠宝笈三编》。
国风·召南·野有死麕
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
"谪辞魏阙鹓鸾隔，老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿，
疾平未还假，官闲得分司。幸有俸禄在，而无职役羁。
岁暮衣食尽，焉得无饥寒。吾闻国之初，有制垂不刊。
问俗烦江界，蒐畋想渭津。故交音讯少，归梦往来频。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
昔游秦雍间，今落巴蛮中。昔为意气郎，今作寂寥翁。
往事勿追思，追思多悲怆。来事勿相迎，相迎已惆怅。
商颂·玄鸟
山水衙门外，旌旗艛艓中。大夫应绝席，诗酒与谁同。"
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
"病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。
我有一言君记取，世间自取苦人多。"
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口，南北东西逐君眄，
云展帆高挂，飙驰棹迅征。溯流从汉浦，循路转荆衡。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部，江湖留滞谢宣城。
绝句漫兴九首·其四
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
光迎舞妓动，寒近醉人销。歌乐虽盈耳，惭无五袴谣。"
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
"淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波。
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒，身虽衰病尚吟诗。
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。"
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
水调歌头·游泳
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
春来筋骨瘦，吊影心亦迷。自此渥洼种，应生浊水泥。"
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
有琴慵不弄，有书闲不读。尽日方寸中，澹然无所欲。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对，伊水黄金线一条。
怜君伴我涪州宿，犹有心情彻夜弹。"
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
夏夜苦热登西楼
是夕凉飚起，闲境入幽情。回灯见栖鹤，隔竹闻吹笙。
道路通荒服，田园隔虏尘。悠悠沧海畔，十载避黄巾。"
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声，十二人肠一时断。
惜日看圭短，偷光恨壁坚。勤勤雕朽木，细细导蒙泉。
此外无长物，于我有若亡。胡然不知足，名利心遑遑。
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。
咏瀑布
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。
岂是爱贫贱，深知时俗情。勿矜罗弋巧，鸾鹤在冥冥。
喧喧车马来，贺客满我门。不以我为贪，知我家内贫。
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
墨客膺潜服，谈宾膝误前。张鳞定摧败，折角反矜怜。
已感岁倏忽，复伤物凋零。孰能不憯凄，天时牵人情。
冰含远熘咽还通，莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤，
西江夜行
唯有分司官恰好，闲游虽老未能休。"
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
共展排空翼，俱遭激远矰.他乡元易感，同病转相矜。
挂冠顾翠緌，悬车惜朱轮。金章腰不胜，伛偻入君门。
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。"
"小树山榴近砌栽，半含红萼带花来。
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
工之侨献琴
经窗灯焰短，僧炉火气深。索落庐山夜，风雪宿东林。
非无后秀与孤芳，奈尔千株万顷之茫茫。
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
红干杏花死，绿冻杨枝折。所怜物性伤，非惜年芳绝。
并取千人特，皆非十上徒。白麻云色腻，墨诏电光粗。
"湛湛玉泉色，悠悠浮云身。闲心对定水，清净两无尘。
兰湿难纫珮，花凋易落妆。沾黄莺翅重，滋绿草心长。
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"
拟挽歌辞三首
先柔后为害，有似谀佞徒。附着君权势，君迷不肯诛。
公门苦鞅掌，尽日无闲隙。犹冀乘暝来，静言同一夕。"
每日将何疗饥渴，井华云粉一刀圭。"
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
"云黑雨翛翛，江昏水暗流。有风催解缆，无月伴登楼。
"辞章讽咏成千首，心行归依向一乘。
"闲日一思旧，旧游如目前。再思今何在，零落归下泉。
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
王戎不取道旁李
俭薄身都惯，疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱，被暖起常迟。
满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。"
"下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。
校猎求初吉，先农卜上寅。万方来合杂，五色瑞轮囷。
"年来白发两三茎，忆别君时髭未生。
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
止于便吾体，何必被罗纨。宿雨林笋嫩，晨露园葵鲜。
长短才虽异，荣枯事略均。殷勤李员外，不合不相亲。"