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论诗三十首·二十一

魏晋 / 陈培脉

曾为老茯神,本是寒松液。蚊蚋落其中,千年犹可觌。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
四海奋羽仪,清风久播驰。沈郁林难厕,青山翻易阻。
况是清朝重文物,无愁当路少知音。"
横笛弄秋月,琵琶弹陌桑。龙泉解锦带,为尔倾千觞。"
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
潺湲写幽磴,缭绕带嘉树。激转忽殊流,归泓又同注。
道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死,赖遇主人杯酒多。"
贫蹇自成退,岂为高人踪。览君金玉篇,彩色发我容。
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"
洛浦有宓妃,飘飖雪争飞。轻云拂素月,了可见清辉。


论诗三十首·二十一拼音解释:

zeng wei lao fu shen .ben shi han song ye .wen rui luo qi zhong .qian nian you ke di .
ming shan shi ling guan xian you .kong hua ren er pin qin yan .lao xue cong ta jian man tou .
.chun liu ji bu qian .gui yi qu he chi .chou ke ye zhou li .xi yang hua shui shi .
si hai fen yu yi .qing feng jiu bo chi .shen yu lin nan ce .qing shan fan yi zu .
kuang shi qing chao zhong wen wu .wu chou dang lu shao zhi yin ..
heng di nong qiu yue .pi pa dan mo sang .long quan jie jin dai .wei er qing qian shang ..
ba jun si long ren si hu .he chou fei guo da man tian ..
chan yuan xie you deng .liao rao dai jia shu .ji zhuan hu shu liu .gui hong you tong zhu .
dao sheng ta tu bao .shen xian bai ri chang .bian zhou dong gui si .gao chu jian cang lang ..
.qin shi bei chang dian .zhuang lou qi jing tai .du bei tao li jie .bu gong yi shi kai .
.ming guang dian li ye tiao tiao .duo bing feng qiu zi ji liao .la ju zha chuan dan feng zhao .
ying jin chan luo sa she qi .suan ni qing pen rui yan mi .
yang tian da jiao wu nai he .bi qiu lei ma dong yu si .lai yu zhu ren bei jiu duo ..
pin jian zi cheng tui .qi wei gao ren zong .lan jun jin yu pian .cai se fa wo rong .
liu se gong shi yong .ying sheng song jiu xu .zhi jun wang xiang chu .wang dao shang gu su ..
luo pu you mi fei .piao yao xue zheng fei .qing yun fu su yue .liao ke jian qing hui .

译文及注释

译文
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把路辟通。
我(wo)和你做了结发夫妻,连床席一次也没能(neng)睡暖;
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。
旅居的客舍就好像乡野山村一样(yang),有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾,只有黄莺的啼鸣了解,所以才殷勤的鸣叫安慰着我,就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
  信陵君杀(sha)了晋鄙,救下邯郸,打败了秦兵,使赵国得以幸(xing)存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时,唐雎对信陵君说(shuo):“我听说,事情有不可以知道的,有不可以不知道的;有不可以忘掉的,有不可以不忘掉的。”信陵君说:“这话怎样讲呢?”唐雎回答说:“别人憎恨我,不可以知道;我憎恶别人,是不可以让人知道的;别人有恩德(de)于我,是不可以忘记的;我有恩德于别人,是不可以不忘记的。如今,你杀了晋鄙,救下邯郸,打败秦兵,保存了赵国,这对赵国是大恩德。现在,赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了,希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说:“无忌我敬遵你的教诲。”
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?

注释
⑶子:指宣姜。 淑:善。 云:句首发语词。 如之何:奈之何。
4.仕于:(仕途)在……做官。于, 在。
修短随化:寿命长短听凭造化。化,自然。
外人:指桃花源以外的世人。(有更好的翻译:另外一个世界的人,因为桃花源人从秦到晋一直与世隔绝)
⑷渔阳:古代郡名,治所在今天津蓟县。因此处边陲,常陈重兵把守,后世遂用以指称边境征戍之地。
④同物:精卫既然淹死而化为鸟,就和其它的的相同,即使再死也不过从鸟化为另一种物,所以没有什么忧虑。
⑸判(pān):甘愿的意思。张相《诗词曲语辞汇释》:割舍之辞;亦甘愿之辞。

赏析

  “绕阵看狐迹,依山见马蹄。”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形成(xing cheng)对比突出戍卒的思乡之情。
  这首诗情景分咏,又相互映衬。前半首写江行所见之景,又暗含离乡去国之情;后半首直写幽栖远害之想,也是自我宽解之词。胸中重重丘壑,尽以“闲旷之情迢递出之”(《采菽堂古诗选》),因此结构完整,思致含蓄,语言清淡,情味旷逸,堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  “草庐寄穷巷,甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”,偏僻的村巷。“华轩”,达官乘坐的漂亮的车子,这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念,这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字,见出他这种态度出于自觉自愿,也显见他心情的平静自然。可是,“正夏长风急,林室顿烧燔。”天炎风息,丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字,见出打击的沉重。“一宅无遗宇,舫舟荫门前。”他的住宅没有剩下一间房子,只好将船翻盖在门前,以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上,似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同,“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚,现时还常见着。以上可谓第一段,写“遇火”情况。
  全诗纯用白描,几乎没有一点设色布景之处,也丝毫没有生涩拗口之语,而且人物形象生动隽永,情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗,在押韵韵脚受到严格限制的情况下,能匠心独运,别出心裁地写出这首诗,更其难能可贵。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不(de bu)同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战(zheng zhan)六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛(can tong)心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  古典诗歌中,常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联,用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说,猿(一本作“鱼”)和鸟都畏惧诸葛亮的军令,说明军威尚存;对句“风云长为护储胥”是说,风云还在护卫诸葛亮的营垒,说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的:“惟义山‘鱼鸟’云云,‘简书’盖军中法令约束,言号令严明,虽千百年之后,‘鱼鸟’犹畏之;‘储胥’盖军中藩篱,言忠义贯于神明,‘风云’犹为护其壁垒也。诵此两句,使人凛然复见孔明风烈。”这里没有直接刻画诸葛亮,只是通过猿(鱼)鸟风云的状态来突出诸葛亮的善于治军。猿鸟风云的状态在作者想象中,是由诸葛亮引起的反应,这些都作为“宾”,用以突出诸葛亮军威这个“主”。这些作为宾的自然景物。是拟人化,有某种特别的象征意义。猿鸟风云,作为《筹笔驿》李商隐 古诗的实景,还起到渲染气氛的作用,使人有肃穆之感;但是并不是单纯的气氛描写,而是化实为虚,实景虚用,以宾拱主,直接突出“孔明风烈”这一主体。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
  诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面,诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通,展开一幅真实、广阔的古时征战图。
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区别。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

陈培脉( 魏晋 )

收录诗词 (8296)
简 介

陈培脉 字树滋,江南长洲人。国学生。○树滋笃于友谊,壮岁与诸才士角逐名场,然众人升云路去,而树滋终老诸生,无几微见色也。诗宗法盛唐,晚游新城尚书之门,所诣益进。

忆王孙·夏词 / 陈登科

羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
"天落白玉棺,王乔辞叶县。一去未千年,汉阳复相见。
"年年三月暮,无计惜残红。酷恨西园雨,生憎南陌风。
望极落日尽,秋深暝猿悲。寄情与流水,但有长相思。"
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀,何年断得匈奴臂。"
掺袂何所道,援毫投此辞。"
剖竹商洛间,政成心已闲。萧条出世表,冥寂闭玄关。


诉衷情·青梅煮酒斗时新 / 周凤章

遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。
"古来贤达士,驰鹜唯群书。非礼誓弗习,违道无与居。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
君王纵疏散,云壑借巢夷。尔去之罗浮,我还憩峨眉。
对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
仿佛谢尘迹,逍遥舒道心。顾我腰间绶,端为华发侵。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 刘仔肩

遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"
"上将还专席,双旌复出秦。关河三晋路,宾从五原人。
苍苍金陵月,空悬帝王州。天文列宿在,霸业大江流。绿水绝驰道,青松摧古丘。台倾鳷鹊观,宫没凤凰楼。别殿悲清暑,芳园罢乐游。一闻歌玉树,萧瑟后庭秋。
"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
独向东南人不会,弟兄俱在楚江湄。"
"风暖日暾暾,黄鹂飞近村。花明潘子县,柳暗陶公门。
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"
北固滩声满,南徐草色闲。知心从此别,相忆鬓毛斑。"


剑客 / 述剑 / 张志逊

"昔别若梦中,天涯忽相逢。洞庭破秋月,纵酒开愁容。
"东郊暮草歇,千里夏云生。立马愁将夕,看山独送行。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出,叶繁何惜借双眉。
"欣逢柏台友,共谒聪公禅。石室无人到,绳床见虎眠。
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
不知更许凭栏否,烂熳春光未肯残。"


金乡送韦八之西京 / 王重师

龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
武皇升仙去,憔悴被人欺。读书事已晚,把笔学题诗。
兰蕙虽可怀,芳香与时息。岂如凌霜叶,岁暮蔼颜色。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 高赓恩

爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
早霜芦叶变,寒雨石榴新。莫怪谙风土,三年作逐臣。"
"池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿,翻遭网罗俎其肉,
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
已将芳景遇,复款平生忆。终念一欢别,临风还默默。"


马诗二十三首·其三 / 林泳

明月薄蚀阳精昏,娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极,
论道齐鸳翼,题诗忆凤池。从公亦何幸,长与珮声随。"
"近窗卧砌两三丛,佐静添幽别有功。影镂碎金初透月,
"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
五马入市门,金鞍照城郭。都忘虎竹贵,且与荷衣乐。
"春来无树不青青,似共东风别有情。
秋塘遍衰草,晓露洗红莲。不见心所爱,兹赏岂为妍。"
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"


上李邕 / 杨通幽

"经旬因雨不重来,门有蛛丝径有苔。
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在,仙驾飘飖不可期。
"骢马五花毛,青云归处高。霜随驱夏暑,风逐振江涛。
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,


晚泊 / 吴大江

"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里,闲愁因动落花前。
一种和风至,千花未放妍。草心并柳眼,长是被恩先。
有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛,曲岸家家系小舟。
剑壁门高五千尺,石为楼阁九天开。
我来游秋浦,三入桃陂源。千峰照积雪,万壑尽啼猿。


喜迁莺·晓月坠 / 尚用之

更陪羽客论真理,不觉初钟叩晓残。"
秦女去已久,仙台在中峰。箫声不可闻,此地留遗踪。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
几同寒榻听疏钟。别来知子长餐柏,吟处将谁对倚松。
富贵吾自取,建功及春荣。我愿执尔手,尔方达我情。
闲閤寡喧讼,端居结幽情。况兹昼方永,展转何由平。"
末四句云云,亦佳)"