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美人对月

元代 / 李崧

堤防瓜李能终始,免愧于心负此身。"
惟有岭湖居第五,山前却是宰臣家。"
"愁听南楼角又吹,晓鸡啼后更分离。
残春不入梦,芳信欲传谁。寂寞秋堂下,空吟小谢诗。"
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
"纷纷从此见花残,转觉长绳系日难。
"侵晓乘凉偶独来,不因鱼跃见萍开。
可怜别恨无人见,独背残阳下寺楼。"
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"
"鸾镜长侵夜,鸳衾不识寒。羞多转面语,妒极定睛看。
"草靸无尘心地闲,静随猿鸟过寒暄。
须知道德无关锁,一闭干坤一万年。"
"冻蕊凝香色艳新,小山深坞伴幽人。
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
君今酷爱人间事,争得安闲老在兹。"


美人对月拼音解释:

di fang gua li neng zhong shi .mian kui yu xin fu ci shen ..
wei you ling hu ju di wu .shan qian que shi zai chen jia ..
.chou ting nan lou jiao you chui .xiao ji ti hou geng fen li .
can chun bu ru meng .fang xin yu chuan shui .ji mo qiu tang xia .kong yin xiao xie shi ..
.shui kai huang di qiao shan zhong .ming yue fei guang chu jiu quan .
.fen fen cong ci jian hua can .zhuan jue chang sheng xi ri nan .
.qin xiao cheng liang ou du lai .bu yin yu yue jian ping kai .
ke lian bie hen wu ren jian .du bei can yang xia si lou ..
.fen qiang can yue zhao gong ci .yan que yin ping yi ban yi .
san shi nian yin dao jin ri .bu fang si jian yi cheng gong ..
.luan jing chang qin ye .yuan qin bu shi han .xiu duo zhuan mian yu .du ji ding jing kan .
.cao sa wu chen xin di xian .jing sui yuan niao guo han xuan .
xu zhi dao de wu guan suo .yi bi gan kun yi wan nian ..
.dong rui ning xiang se yan xin .xiao shan shen wu ban you ren .
wei lu lian xiao sa .ni qiu wei ri xi .shao kuan chun shui mian .jin jian wan shan mei .
jun jin ku ai ren jian shi .zheng de an xian lao zai zi ..

译文及注释

译文
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
分垄培植了留夷和揭车,还把杜衡芳芷套种其(qi)间。
你能不能多待几天再(zai)回去(qu)?怕山上的瑶草会(hui)衰歇吗?
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
交情应像山溪渡恒久不变,
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由(you)于田地没人去耕耘。
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
红(hong)红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们(men)鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
因为,当你找到它跟前的时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
欢歌笑语,自由自在地采撷着芙蓉。

注释
⒂海水梦悠悠:梦境像海水一样悠长。
⑿“但歌”二句:引汉高祖刘邦《大风歌》入句:“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方?”敦煌残卷唐诗写本无“陛下”三句。诗末一本还有两句:“《胡无人》李白 古诗,汉道昌。”苏轼等人谓“陛下”后几句为后之好事者画蛇添足,按诗意,应删去。
⑵妒:嫉妒。聊:姑且。
(62)报鲁国之羞:此句指柯盟追回齐国侵地。
昨夜玄宗刚在这里为杨玉环授?,
⑸将谓:就以为。将:乃,于是,就。 偷闲:忙中抽出空闲的时间。
[2]鸦鸦:犹哑哑,象声词。即乌鸦的叫声。

赏析

  杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》,精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式,全篇先后用了七个“君”字,都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言,读来深切感人。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  诗的前六句,都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句,写自己的感情活(huo)动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了,“物欣欣而向荣,泉涓涓而始流”,一切是那样富有生气,充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮,可是,对着酒又停住(ting zhu)了,想到那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略这种生活,不由得为之惋惜、惆怅。
  其一,当时的河北是藩镇割据的地方,韩愈坚决主张削藩平镇,实现唐王朝的统一。因而在他看来,若有人跑到河北去投靠藩镇,那就是“从贼”,必须鸣鼓而攻之。
  “若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木,如松子、古度,平仲、君迁,还有在人事上,秦始皇曾封松树为五大夫,后汉冯异有“大树将军”之号;传说中,有白木之庙,枯桑之社;地理图标出了杨叶、梅根的字样;文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈,以及由于战争而著称的细柳营(ying)、桃林塞。但它们的最终结局,终不免“苔埋菌压,鸟剥虫穿”,枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营,却(que)能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽,荣华止乎其身,惟有名存青史,才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后,庾信将眼光投向更辽远广阔之处,去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类,所以人类的历史也留下了树的印痕。
  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
  “美无度”,又“祸无涯”,河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句:“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚,是再恰当不过的了。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度人手,虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题,这就使文章在立意上有所创新。
  晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
  紧接着,词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规,感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求,“空啼血”是承上句而来,并非是语句的简单重复,而用以引起以下句意。词人因情设景,以“子规声外,晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的,如白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》:“断肠思故国,啼血溅芳枝。”“晓风残月”,是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用,但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦,而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外,晓风残月”,是因情而设景,也就是王国维所谓“以我观物,故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴,传达出词人心中的无限哀怨,撞击着读者的心扉。
  “回首”:杨伦注:前三首皆北望发叹,此首方及南望,故曰“回首”。“扶桑”:泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县,属禺州。“铜柱”:东汉马援所立,以为汉之极界;玄宗时,何履光以兵定南诏,曾复立马援铜柱。氛:妖气,指战乱叛离之气。时南诏背唐,与吐蕃连结。广德元年(763年)夏历十二月,官市舶使吕太一逐广南节度使张休,纵兵大掠(见《旧唐书·代宗记》)“回首”二句是说,回首看到铜柱标志的南方疆界,战乱之气未歇。“越裳”:南方国名,地接交趾,《后汉书·贾琮传》载:交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠:《太平御览·珍宝部》二,引《邹子》:“珠生于南海。”“越裳”二句,说南方各地,因战乱离贰,贡赋皆绝。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看(chu kan)花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

创作背景

  卫宣公的庶子朔(人名)觊觎公子及(人名)的储君之位,与母亲齐姜(人名)进谗言给卫宣公,后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿,他与公子及的关系极好,得知此事后告知公子及,公子及却不听其劝告准备毅然赴死,公子寿不忍,将公子及灌醉后代其上路,公子及醒来驾船追赶,但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死,公子及悲痛万分,告知杀手我才是公子及,你们杀错了人,既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公,宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情,也是这个故事的记录。

  

李崧( 元代 )

收录诗词 (8981)
简 介

李崧 江苏无锡人,字静山,号芥轩。布衣,隐居不仕。居鹅湖之洗香园。工诗,善画芦雁。年七十余,两目尽盲,犹口占诗,令幼孙书之。八十余始卒,约在干隆初年。有《芥轩诗集》、《浣香词》。

书边事 / 缪午

方者露圭角,尖者钻箭簇。引者蛾眉弯,敛者鸢肩缩。
望断长安故交远,来书未说九河清。"
按部况闻秋稼熟,马前迎拜羡并儿。"
"一笼金线拂弯桥,几被儿童损细腰。
年年为献东堂策,长是芦花别钓矶。
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望,暗泣红蕉抱云帐。
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋,谁思荒骨旋成尘。


何九于客舍集 / 仲孙静筠

瓶添新涧绿,笠卸晚峰阴。八字如相许,终辞尺组寻。"
"漂泊病难任,逢人泪满襟。关东多事日,天末未归心。
宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"
"长与韶光暗有期,可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树,
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
没阵风沙黑,烧城水陆红。飞章奏西蜀,明诏与殊功。"
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"


北冥有鱼 / 掌壬寅

鹿胎冠子水晶簪,长啸欹眠紫桂阴。(《送道士》)
香锄抛药圃,烟艇忆莎陂。自许亨途在,儒纲复振时。"
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。
"汉皇无事暂游汾,底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分,
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
麈尾谈何胜,螭头笔更狂。直曾批凤诏,高已冠鹓行。
看蚁移苔穴,闻蛙落石层。夜窗风雨急,松外一庵灯。"
"上马乘秋欲建勋,飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事,


西江月·堂上谋臣尊俎 / 鑫加

狎客沦亡丽华死,他年江令独来时。
"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
"半夜西亭雨,离人独启关。桑麻荒旧国,雷电照前山。
满面春愁消不得,更看溪鹭寂寥飞。"
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转,病起渔舟鹭迹多。
"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,
剑高无鸟度,树暗有兵藏。底事征西将,年年戍洛阳。"
"两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯,


沁园春·张路分秋阅 / 卫阉茂

"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤,却同寒谷乍迁莺。
玉漱穿城水,屏开对阙山。皆知圣情悦,丽藻洒芳兰。"
"才喜新春已暮春,夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨,
醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
"良夜岁应足,严风为变春。遍回寒作暖,通改旧成新。
"江中春雨波浪肥,石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情,
"比侬初到汉州城,郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色,


闻鹧鸪 / 子车艳青

婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马,远雁声初独倚楼。
"病向名场得,终为善误身。无儿承后嗣,有女托何人。
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
"春在门阑秋未离,不因人荐只因诗。半年宾馆成前事,
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
泛滟翘振鹭,澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳,香失半汀苹.
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。
垂梢丛上出,柔叶箨间成。何用高唐峡,风枝扫月明。"


与陈给事书 / 南门清梅

"记得初生雪满枝,和蜂和蝶带花移。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
不会残灯无一事,觉来犹有向隅心。"
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲,溪水无情自荐哀。
日暮骅骝相拥去,几人沉醉失金鞭。"
护犊横身立,逢人揭尾跳。(题水牛,见《纪事》)
"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。


双井茶送子瞻 / 谌冬荷

至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
"祅氛不起瑞烟轻,端拱垂衣日月明。
"阴沈天气连翩醉,摘索花枝料峭寒。
鸱夷去后何人到,爱者虽多见者稀。"
自然六合内,少闻贫病人。"
"曾游方外见麻姑,说道君山此本无。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"


金陵图 / 优敏

"烟老石矶平,袁郎夜泛情。数吟人不遇,千古月空明。
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏,到厅空见旧题名。
"中朝品秩重文章,双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座,
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。
多情更有分明处,照得歌尘下燕梁。"
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
何必苦劳魂与梦,王昌只在此墙东。"
"天下有水亦有山,富春山水非人寰。


国风·郑风·子衿 / 司空东方

裴筠娶箫楚公女,便擢进士,隐诗云云)
香辣更衣后,钗梁拢鬓新。吉音闻诡计,醉语近天真。
麈尾谈何胜,螭头笔更狂。直曾批凤诏,高已冠鹓行。
自指燕山最高石,不知谁为勒殊功。"
"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
洞口人无迹,花阴鹿自眠。焚香赋诗罢,星月冷遥天。"
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
国境未安身未立,至今颜巷守箪瓢。"