江神子·杏花村馆酒旗风
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
进退生自知，得丧吾不陈。斯民苟有幸，期子一朝伸。"
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
肝胆诚难隐，妍媸信易穷。幸居君子室，长愿免尘蒙。"
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
江神子·杏花村馆酒旗风拼音解释:
.kong shan jian pan ku song shu .chan lao tang tou jia yi shen .
jin tui sheng zi zhi .de sang wu bu chen .si min gou you xing .qi zi yi chao shen ..
zi ge lian feng you yi gui .zhang han lu yu yin zui yi .meng guang shu xin jin chun xi .
ruo jiao yan se ru shuang xue .ying yu qing ping zuo rui lai ..
jin ri xi wei hua biao he .kuang pei yuan lu mian mi jin ..
gan dan cheng nan yin .yan chi xin yi qiong .xing ju jun zi shi .chang yuan mian chen meng ..
huang tian wei qi sheng ping yun .bu shi yi gao xiang yu tang ..
ren sheng ruo de chang xiang dui .ying huo sheng yan cao hua hui ..
.xi nan qian li cheng .chu chu you che sheng .ruo shi di wu li .shi ying ren bu ying .
.liang ya qian hou song tang qing .ruan jin pi pao yong bi xing .yu hou lv tai qin lv ji .
shui an peng ze kuo .shan yi wu ling shen .
译文及注释
译文
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
野人额上刻花纹长着黑(hei)牙(ya)齿，掠得人肉作为(wei)祭祀，还把他们的骨头磨成浆滓。
晴(qing)朗的天气和暖暖的微风催生了(liao)麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
魂啊不(bu)(bu)要去北方！
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前(qian)进。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
卫青不败是由于天神辅助，李广无功却缘于命运不济。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
这是我心中追求的东西，就是多次死亡也不后悔。
注释
⑷游女：出游的女子。带香：一作“带花”。
⑼称（chèn）意：称心如意。
颇：很。
朝服衣冠：早晨穿戴好衣帽。（服，名词作动词活用，意为穿戴，在句中作状语。）
⑵归路：回家的路。
⑤春睡：醉困沉睡，脸上如春色。
⑶属国：有几种解释：一指少数民族附属于汉族朝廷而存其国号者。汉、唐两朝均有一些属国。二指官名，秦汉时有一种官职名为典属国，苏武归汉后即授典属国官职。唐人有时以“属国”代称出使边陲的使臣。居延：地名，汉代称居延泽，唐代称居延海，在今内蒙古额济纳旗北境。又西汉张掖郡有居延县（参《汉书·地理志》），故城在今额济纳旗东南。又东汉凉州刺史部有张掖居延属国，辖境在居延泽一带。此句一般注本均言王维路过居延。然而王维此次出使，实际上无需经过居延。因而林庚、冯沅君主编的《中国历代诗歌选》认为此句是写唐王朝“边塞的辽阔，附属国直到居延以外”。
赏析
这是(zhe shi)一首充满禅趣的妙诗，全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
接着，承接上文(shang wen)渲染潇湘一带的景物：太阳惨淡无光，云天晦暗，猩猩在烟(zai yan)雨中啼叫，鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句，却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日，那“日惨惨兮云冥冥”，就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”，正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切，一个连一官半职都没有的诗人，即使说了，也无补于世，没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”，那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道：我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心，相反，雷声殷殷，又响又密，好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓，但与上面“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应，又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象，使人不觉其确指现实。
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
“《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象老杜“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思，表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
这首诗开始四句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了诗人的细针密缕。
最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发，此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”，又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界，山上有树树上有枝，顺理成章；但在人间社会，自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道，许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达，因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法，也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支，童子佩觽；虽则佩觽，能不我知”，《小雅·小弁》“譬彼坏木，疾用无枝；心之忧矣，宁莫之知”，即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言”二句相仿佛（然“山”句为“A有B兮B有C”句式，“沅”句为“A有B兮C有D”句式，亦有不同），也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品，但仍可这样说：《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明，两千多年前，古越族的文学已经达到了相当高的水平。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出，他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样，有许多矛盾和冲突；和一切伟大诗人一样，他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促，是应从多方面去理解、领会的。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地，敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁，自怀王当政以来，楚国与强秦有过数次较大规模的战争，并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发，说此篇是写楚军抗击强秦入侵，大概没有问题。而在这种抒写中，作者那热爱家国的炽烈情感，表现得淋漓尽致。
接着，承接上文(shang wen)渲染潇湘一带的景物：太阳惨淡无光，云天晦暗，猩猩在烟(zai yan)雨中啼叫，鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句，却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日，那“日惨惨兮云冥冥”，就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”，正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切，一个连一官半职都没有的诗人，即使说了，也无补于世，没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”，那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道：我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心，相反，雷声殷殷，又响又密，好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓，但与上面“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应，又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象，使人不觉其确指现实。
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
“《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象老杜“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思，表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
这首诗开始四句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了诗人的细针密缕。
最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发，此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”，又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界，山上有树树上有枝，顺理成章；但在人间社会，自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道，许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达，因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法，也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支，童子佩觽；虽则佩觽，能不我知”，《小雅·小弁》“譬彼坏木，疾用无枝；心之忧矣，宁莫之知”，即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言”二句相仿佛（然“山”句为“A有B兮B有C”句式，“沅”句为“A有B兮C有D”句式，亦有不同），也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品，但仍可这样说：《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明，两千多年前，古越族的文学已经达到了相当高的水平。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出，他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样，有许多矛盾和冲突；和一切伟大诗人一样，他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促，是应从多方面去理解、领会的。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地，敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁，自怀王当政以来，楚国与强秦有过数次较大规模的战争，并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发，说此篇是写楚军抗击强秦入侵，大概没有问题。而在这种抒写中，作者那热爱家国的炽烈情感，表现得淋漓尽致。
创作背景
公元842年（武宗会昌二年），刘禹锡去世。白居易悲痛异常，感到自己失去了志同道合的老战友，是国家和人民的很大损失，这年七月，他写下了《哭刘尚书梦得》二首。
梁德绳( 魏晋 )
收录诗词 (5822) 首
简 介
梁德绳 （1771—1847）清浙江钱塘人，字楚生。工部右侍郎梁敦书女，兵部主事许濂妻。性耽吟咏，兼工书画，曾续成陈端生所撰弹词《再生缘》，有《古春轩诗钞》。
泂酌
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜，自许千门奉楚王。
身轻愿比兰阶蝶，万里还寻塞草飞。
煦妪光偏好，青葱色转宜。每因韶景丽，长沐惠风吹。
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
"闲忆诗人思倍劳，维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远，
当时为有重华出，不是先生傲帝尧。"
卜算子·黄州定慧院寓居作
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
"拈z2舐指不知休， ——李崿
此实为相须，相须航一叶。"
旅客风尘厌，山家梦寐亲。迁莺思出谷，鶱翥待芳辰。"
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
"只为曹侯数贵人，普天黔首尽黄巾。
满江红·暮春
两片青石棱，波际无因依。三山安可到，欲到风引归。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火，雪霜偏垢鬓边毛。
禁门闻曙漏，顾渚入晨烟。 ——耿湋
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
苔色侵三径，波声想五弦。井蛙争入户，辙鲋乱归泉。 ——王起
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
越女词五首
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
片时松影下，联续百千灯。 ——李仁肇"
别后巏嵍山上望，羡君时复见王乔。"
数家鱼网疏云外，一岸残阳细雨中。（《湘江行》）
逍遥游(节选)
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。"
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
淑颜洞精诚。娇应如在寤， ——韩愈
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
箕山渭水空明月，可是巢由绝子孙。"
常居顾盼地，敢有漏泄情。 ——侯喜
非关曾入楚王宫，直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉，
白燕
研文较幽玄，唿博骋雄快。今君轺方驰，伊我羽已铩。 ——韩愈
云散天边野，潮回岛上痕。故人不可见，倚杖役吟魂。"
悠然越山川，复此恨离异。 ——潘述
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在，帘外萧萧雨未休。
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
"魂归寥廓魄归泉，只住人间十五年。
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
落花
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
肃肃行初列，森森气益振。动容和律吕，变曲静风尘。
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
"孙家虚座吊诸孤，张叟僧房见手书。二纪欢游今若此，
"巡堤听唱竹枝词，正是月高风静时。
董行成
夜来霜坠梧桐叶，诸殿平明进御衣。
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，延首愿登攀。"
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
慨慷丈夫志，可以曜锋铓。 ——孟郊
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
题武关
眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。"
委艳妆苔砌，分华借槿篱。低昂匀灼烁，浓淡叠参差。
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
"漂泊日复日，洞庭今更秋。青桃亦何意，此夜催人愁。
"百六承尧绪，艰难土运昌。太虚横彗孛，中野斗豺狼。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
中年
"夕照纱窗起暗尘，青松绕殿不知春。
"绿琴制自桐孙枝，十年窗下无人知。清声不与众乐杂，
卫玠官高难久立，莫辞双卷水精帘。"
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
翥凤方齐首，高鸿忽断行。云门与兹曲，同是奉陶唐。"
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪，枝头干快乱蝉吟。
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"