长沙过贾谊宅
"魏武龙舆逐逝波，高台空按望陵歌。
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。
犹胜登高闲望断，孤烟残照马嘶回。"
"出门无至友，动即到君家。空掩一庭竹，去看何寺花。
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
平如砥，直如弦。云南八国万部落，皆知此路来朝天。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
"千门共惜放春回，半锁楼台半复开。公子不能留落日，
惊风忽然起，白日黯已晦。如何恨路长，出门天涯外。"
长沙过贾谊宅拼音解释:
.wei wu long yu zhu shi bo .gao tai kong an wang ling ge .
.mu tian xin yan qi ting zhou .hong liao hua kai shui guo chou .
yi shi kong yin bai tan xiang .he chu ru ye gui yun wu .ru guan feng chun luo shi chuang .
you sheng deng gao xian wang duan .gu yan can zhao ma si hui ..
.chu men wu zhi you .dong ji dao jun jia .kong yan yi ting zhu .qu kan he si hua .
.dong yue xiang feng ji zui mian .man lou ming yue jing hu bian .
ping ru di .zhi ru xian .yun nan ba guo wan bu luo .jie zhi ci lu lai chao tian .
da he bing che sai .gao yue xue lian kong .du ye xuan gui si .tiao tiao yong lou zhong ..
.qian men gong xi fang chun hui .ban suo lou tai ban fu kai .gong zi bu neng liu luo ri .
jing feng hu ran qi .bai ri an yi hui .ru he hen lu chang .chu men tian ya wai ..
译文及注释
译文
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
夕阳看似无情，其实最有情，
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾(luan)镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯(bei)，而如今却唯恐酒杯不满。
龙舟竞赛(sai)为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂(hun)一去千载哪里还能回还啊？
我寄心于山上青松，由此(ci)悟认不再会有客旅情怀了。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
早朝结束还须为皇帝写诏书，佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
这时因为战(zhan)乱，时世艰难让人忧虑，朝野很少有空闲的时日。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音，知道沙鸥在夜宿，十分惊喜。小孩子声音小一些，别惊动了鸥鸟。
早晨从南方(fang)的苍梧出发(fa)，傍晚就到达了昆仑(lun)山上。
眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎着风浪归去。
注释
⑵飒飒：形容秋风吹的声音。
25.唳（lì）：鸟鸣。
“惜哉”二句：《列子·周穆王》：“（穆王）升昆仑之丘，以观黄帝之宫。……遂宾于西王母，觞于瑶池之上。”《穆天子传》卷四，记周穆王“觞西王母于瑶池之上”。此喻指唐玄宗与杨贵妃游宴骊山，荒淫无度。饮：一作“燕”。晏：晚。
（80）几许——多少。
清蟾：明月。
⑹扉：门扇。
琼梳：饰以美玉的发梳。
赏析
“蹇连易衰朽，方刚谢经营。敢期齿杖赐？聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉，骑马倾欹”，人曰：“箇老子如乘船游波浪中”（明王嗣？;《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨，是通过高宗寝庙落成举行的祭典，极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
【其四】
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处(he chu)来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
全诗写出了作者在山林(shan lin)无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
本文理论结合实际，紧密围绕“积贮”的论题，从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段，首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实，对古之治天下，重积贮的理论和经验进行了总结，阐明积贮与国计民生的关系，从正面论证了积贮的重要。接着由古及今，联系实际，针对当前生产少，消费多，淫侈之风滋长，不重视积贮，国家有覆亡可能的危险形势，说明不重积贮的危害，从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比，理论和形势的分析，从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段，则就应付自然灾害和战争两个方面，从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害，从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段，则在前面充分阐述的基础上，水到渠成地归纳出“夫积贮者，天下之大命也”的中心论点，并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证，阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计，重视农业生产，是加强积贮的根本措施，从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点，引古证今，理论结合实际，进行正反对照，并以确凿的论据，严密的逻辑，层层深入进行论证，把道理说得清楚透彻，有条不紊，令人信服。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
首联起句先写角弓鸣响，箭飞劲疾，然后才点出是将军冬猎。在强劲的北风中，传来了开弓放箭的声音，一开头便渲染出紧张肃杀的气氛，然后点明猎者和猎所，确是下笔不凡。
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
因前章末尾有“好人服之”句，已引出“好人”，故后章作者笔锋一转，着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣，连看都不看她一眼，还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍(rong ren)的。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
诗从“狗吠”落笔，引出“吏来”，猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至，来得突然、紧张，颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂，又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉，骑马倾欹”，人曰：“箇老子如乘船游波浪中”（明王嗣？;《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨，是通过高宗寝庙落成举行的祭典，极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
【其四】
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处(he chu)来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
全诗写出了作者在山林(shan lin)无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
本文理论结合实际，紧密围绕“积贮”的论题，从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段，首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实，对古之治天下，重积贮的理论和经验进行了总结，阐明积贮与国计民生的关系，从正面论证了积贮的重要。接着由古及今，联系实际，针对当前生产少，消费多，淫侈之风滋长，不重视积贮，国家有覆亡可能的危险形势，说明不重积贮的危害，从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比，理论和形势的分析，从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段，则就应付自然灾害和战争两个方面，从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害，从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段，则在前面充分阐述的基础上，水到渠成地归纳出“夫积贮者，天下之大命也”的中心论点，并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证，阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计，重视农业生产，是加强积贮的根本措施，从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点，引古证今，理论结合实际，进行正反对照，并以确凿的论据，严密的逻辑，层层深入进行论证，把道理说得清楚透彻，有条不紊，令人信服。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
首联起句先写角弓鸣响，箭飞劲疾，然后才点出是将军冬猎。在强劲的北风中，传来了开弓放箭的声音，一开头便渲染出紧张肃杀的气氛，然后点明猎者和猎所，确是下笔不凡。
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
因前章末尾有“好人服之”句，已引出“好人”，故后章作者笔锋一转，着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣，连看都不看她一眼，还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍(rong ren)的。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
诗从“狗吠”落笔，引出“吏来”，猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至，来得突然、紧张，颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂，又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
严金清( 隋代 )
收录诗词 (4993) 首
简 介
严金清 （1837—1909）江苏无锡人，字紫卿。同治间入左宗棠幕，办理税厘及营务，后参与镇压甘肃回民反抗。历任浙江温州通判、台湾淡水同知、新疆迪化知州、陕西延榆绥道。有《严廉访遗稿》。
归园田居·其三
"青山复渌水，想入富春西。夹岸清猿去，中流白日低。
"先生五岳游，文焰灭金鼎。日下鹤过时，人间空落影。
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
"漂漂东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
"帝里本无名，端居有道情。睡魂春梦断，书兴晚窗明。
谁继伊皋送行句，梁王诗好郢人愁。"
互默疑相答，微摇似欲行。繁音人已厌，朽壳蚁犹争。
"从戎依远地，无日见家山。地近风沙处，城当甸服间。
喜迁莺·花不尽
惟有马当山上客，死门生路两相忘。"
松斋一夜怀贞白，霜外空闻五粒风。"
"山馆吟馀山月斜，东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日，
"只此沉仙翼，瑶池似不遥。有声悬翠壁，无势下丹霄。
狼藉梨花满城月，当时长醉信陵门。
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
高从宿枭怪，下亦容蝼蚁。大厦若抡材，亭亭托君子。
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
浣溪沙·簌簌衣巾落枣花
"未厌栖林趣，犹怀济世才。闲眠知道在，高步会时来。
"喧喧蹄毂走红尘，南北东西暮与晨。谩道青云难得路，
荷笠渔翁古，穿篱守犬狞。公衫白纻卷，田饷绿筲擎。
蕊繁蚁脚黏不行，甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵，
溪口回舟日已昏，却听鸡犬隔前村。
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
魂从清景遛，衣任烟霞裛.阶墀龟任上，枕席鸥方狎。
绕石开泉细，穿罗引径斜。无人会幽意，来往在烟霞。"
上阳白发人
"关门鸟道中，飞传复乘骢。暮雪离秦甸，春云入楚宫。
永播南熏音，垂之万年耳。
但将死节酬尧禹，版筑无劳寇已平。"
默坐同谁话，非僧不我知。匡庐瀑布畔，何日副心期。"
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
"听钟到灵观，仙子喜相寻。茅洞几千载，水声寒至今。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药，白纶卧具半抛书。
"近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。
秋宿湘江遇雨
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙，晓来冲雪撼疏篁。
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子，我见妇女留须眉。
千颗泪珠无寄处，一时弹与渡前风。"
衣典浊醪身倚桂，心中无事到云昏。
"平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，
"莫见平明离少室，须知薄暮入天台。常时爱缩山川去，
"曲水分飞岁已赊，东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹，
早秋
更见南来钓翁说，醉吟还上木兰舟。"
"晚云阴映下空城，六代累累夕照明。玉井已干龙不起，
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
"石砌蛩吟响，草堂人语稀。道孤思绝唱，年长渐知非。
凉随莲叶雨，暑避柳条风。岂分长岑寂，明时有至公。"
工佣输富家，日落长叹息。为供豪者粮，役尽匹夫力。
波翻夜作电，鲸吼昼为雷。门外人参径，到时花几开。"
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝，兼闻七郡怕天移。
"尝闻升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亚。
且喜安能保，那堪病更忧。可怜藜杖者，真个种瓜侯。
吾无鲁山道，空有鲁山辞。所恨不相识，援毫空涕垂。"
案静方书古，堂空药气高。可怜真宰意，偏解困吾曹。"
洪源谁孕，疏为江河。大块孰埏，播为山阿。
留侯万户虽无分，病骨应消一片山。"
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
绣岭宫词
只怕才来又惊起。窥鳞啄藻乍低昂，立定当胸流一矢。
攀缘不知倦，怪异焉敢惊。匍匐一百步，稍稍策可横。
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
尽日来唯我，当春玩更谁。他年如入用，直构太平基。"
曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色，雪干犹堕古松声。
羌戎不识干戈老，须贺当时圣主明。"
东溪
"清无车马尘，深洞百花春。鸡犬疑沾药，耕桑似避秦。
闭门无一事，安稳卧凉天。砌下翘饥鹤，庭阴落病蝉。
"远雪亭亭望未销，岳阳春浅似相饶。短芦冒土初生笋，
应怕碧岩岩下水，浮藤如线月如钩。"
九天王母皱蛾眉，惆怅无言倚桂枝。
水风暗入古山叶，吹断步虚清磬音。
"云似无心水似闲，忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着，
坐久云应出，诗成墨未干。不知新博物，何处拟重刊。"
碧城三首
棂中空吐月，扉际不扃霞。未会通何处，应怜玉女家。"
珍重郄家好兄弟，明年禄位在何方。"
平生南北逐蓬飘，待得名成鬓已凋。寒浦一从抛钓艇，
"魂兮檇李城，犹未有人耕。好月当年事，残花触处情。
犹之惠风，苒苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
天高气味爽，野迥襟怀旷。感物动牢愁，愤时频肮脏。
东域已过寅卯时。大海浪中分国界，扶桑树底是天涯。
"鹦鹉洲头夜泊船，此时形影共凄然。难归故国干戈后，