更漏子·对秋深
"茅亭客到多称奇，茅亭之上难题诗。出尘景物不可状，
桃源洞口来否，绛节霓旌久留。"
"黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
何如一衲尘埃外，日日香烟夜夜灯。"
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
须知风月千樯下，亦有葫芦河畔人。"
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋，长忧雨雪透荒坟。
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
"相知四十年，故国与长安。俱喜今辰在，休论往岁难。
更漏子·对秋深拼音解释:
.mao ting ke dao duo cheng qi .mao ting zhi shang nan ti shi .chu chen jing wu bu ke zhuang .
tao yuan dong kou lai fou .jiang jie ni jing jiu liu ..
.huang niao ti yan er yue chao .ruo jiao kai ji mu dan rao .
yue yu bing mian jiu .er fu jia wu zhi .tian jun bu sheng huang .nong gong jie fei chi .
.ling jiang jiang shang ze feng si .san shi nian lai liang du deng .
he ru yi na chen ai wai .ri ri xiang yan ye ye deng ..
leng jiao chui xiang lei .gan yu luo meng chuang .cong lai shan shui ke .shui wei dao yu yang ..
xu zhi feng yue qian qiang xia .yi you hu lu he pan ren ..
zhi si bu li mi lu qun .cong jian peng hao cong huai wu .chang you yu xue tou huang fen .
.yi shi si wu lin .huang jiao jie gu jin .you xian xiao su tai .yao luo lu jia pin .
.xiang zhi si shi nian .gu guo yu chang an .ju xi jin chen zai .xiu lun wang sui nan .
译文及注释
译文
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎(duan)被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。
世事浮云过(guo)眼不(bu)值一提，不如高卧山林努力加餐。
什么草儿不黑腐，什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者，不被当人如尘土。
只有皇宫才配生长这种鲜花，哪能忍受让它沾染路上灰尘。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他(ta)的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
东方渐渐亮了，天已快明，这时夜空中还有星星闪耀，汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后，夜尽天亮，戒严的设施都陈列好了。月亮隐没，星星稀落，天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音，其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
春风吹起柳絮，酒店满屋飘香，侍女捧出美(mei)酒，劝我细细品尝。
创作诗文最忌讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
被对方多情(qing)带来的痛苦的折磨，精神不振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自独坐回廊，已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
注释
④何况清丝急管催：此句选自刘禹锡的《洛中送韩七中丞之吴兴》五首之三：“今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。本欲醉中轻远别，不知翻引酒悲来。”
⑴商山：山名，又名尚阪、楚山，在今陕西商洛市东南山阳县与丹凤县辖区交汇处 。作者曾于大中（唐宣宗年号，847～860）末年离开长安，经过这里。
何所似：像什么。何，什么；似，像。
2王杨卢骆：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。这四人擅长诗文，对初唐的文学革新有过贡献，被称为 “初唐四杰”。
3、属（zhǔ）文：写文章。属，连缀。
15.匣而埋诸土：（把它）装在匣子里并埋在泥土中。匣，装在匣子里。而，递进连词，并且。诸，兼语词，之于。
（16）于焉：于是乎。逍遥：安闲自得。
赏析
头陀师，为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中，第七为阿兰若(lan ruo)处，意为远离处，要求住于远离人家之处，第八为冢间坐，也即要住于坟墓之处。由于(you yu)戒行的规定，加上自身的克制，头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿：少壮从戎，军中飞马，射虎而归，足显雄姿英发；老年出家，深居秋山，却风姿不减，豪气不褪，遇有来者，便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖，而是更显示了禅的精髓。佛教以为，要达到涅榘的境界，真正地得到解脱，必须有六种行法，其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进，叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气，释迦牟尼的雪山苦行，舍身饲虎，都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气，才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情：看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞，欢快自得地鸣叫，这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前，能见到它舒畅地拍翅膀，能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役，既不能见其人，也不能闻其声。先是怀想，后是劳心，思妇的感情层层迭起。此二(ci er)章只举《雄雉》佚名 古诗，不言双飞，正道出离别，引出下文“怀”“劳”的情绪，写《雄雉》佚名 古诗，又是从“飞”这一动态去描写它的神情（“泄泄其羽”）和声音（“下上其音”），突出其反复不止，意在喻丈夫久役不息，思妇怀想不已。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
锦江，以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊，江南为郊野，江北为市区，江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁，在绿水烟波的背景下，山头岭畔，荔枝垂红，四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景，景中含情，韵味深长，如跳动的音符，悠扬的旋律，拨动了人们的心弦。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子(bi zi)，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
诗前六句怀念过去，回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游，把鲸鱼肉切细了做鱼羹；去年在南山射虎，晚上归来，雪满貂裘。这回忆过去的四句，脍鲸事是虚写，打虎事是实写，句子十分豪壮，气魄很雄伟。写白浪、急雪，都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的胸襟气魄，与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连，读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱，也都流露时光流逝，一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义，尤其是去年在南郑，地处前沿，更符合他杀敌立功的抱负，此较下来，更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十，容颜苍老，颓唐失意，感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲，中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何？自己的前途又如何？他痛苦地求索着。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情：看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞，欢快自得地鸣叫，这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前，能见到它舒畅地拍翅膀，能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役，既不能见其人，也不能闻其声。先是怀想，后是劳心，思妇的感情层层迭起。此二(ci er)章只举《雄雉》佚名 古诗，不言双飞，正道出离别，引出下文“怀”“劳”的情绪，写《雄雉》佚名 古诗，又是从“飞”这一动态去描写它的神情（“泄泄其羽”）和声音（“下上其音”），突出其反复不止，意在喻丈夫久役不息，思妇怀想不已。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
锦江，以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊，江南为郊野，江北为市区，江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁，在绿水烟波的背景下，山头岭畔，荔枝垂红，四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景，景中含情，韵味深长，如跳动的音符，悠扬的旋律，拨动了人们的心弦。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子(bi zi)，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
诗前六句怀念过去，回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游，把鲸鱼肉切细了做鱼羹；去年在南山射虎，晚上归来，雪满貂裘。这回忆过去的四句，脍鲸事是虚写，打虎事是实写，句子十分豪壮，气魄很雄伟。写白浪、急雪，都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的胸襟气魄，与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连，读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱，也都流露时光流逝，一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义，尤其是去年在南郑，地处前沿，更符合他杀敌立功的抱负，此较下来，更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十，容颜苍老，颓唐失意，感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲，中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何？自己的前途又如何？他痛苦地求索着。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
创作背景
《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。
滕倪( 未知 )
收录诗词 (4893) 首
简 介
滕倪 滕倪，唐宪宗时阆中人。《全唐诗话》云：“倪苦心为诗，嘉声早播。”往江西吉州谒太守宗人迈，还蜀应秋试，卒于商于旅舍。仅存诗一首。《云溪友议》载倪诗有佳句“的发不能容相国，也同闲客满头生”。及题鹭鸶障子：“映水不深意，见人无惧心”。同时杜牧亦有句：“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶”，泛指贵人，不如倪之极言相国为尤佳。
故乡杏花
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
"只领千馀骑，长驱碛邑间。云州多警急，雪夜度关山。
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
"秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
箕子碑
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
昼短夜长须强学，学成贫亦胜他贫。"
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗，归来兼恐海生桑。
临江仙·登凌歊台感怀
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
栖托情何限，吹嘘意数重。自兹俦侣内，无复叹龙钟。"
翻思未是离家久，更有人从外国来。"
去是黄昏后，归当胧fC时。叉衣吟宿醉，风露动相思。
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
一夕瓜洲渡头宿，天风吹尽广陵尘。"
乌夜啼·石榴
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利，火浣重烧转更新。
"西山爽气生襟袖，南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸，
"一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
溪声牵别恨，乡梦惹离愁。酒醒推篷坐，凄凉望女牛。"
踏莎行·杨柳回塘
"乱来奔走巴江滨，愁客多于江徼人。朝醉暮醉雪开霁，
一枝仙桂如攀得，只此山前是老期。"
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影，风触蝉枝噪浪声。
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
终南别业
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
手风慵展一行书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。
莫怪闻时倍惆怅，稚圭蓬荜在山阴。"
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
病起书怀
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
"犹子在天末，念渠怀渭阳。巴山偶会遇，江浦共悲凉。
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
"世路升沉合自安，故人何必苦相干。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
小儿不畏虎
庾监高楼月，袁郎满扇风。四年将故事，两地有全功。
不是对花长酩酊，永嘉时代不如闲。"
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
一笑阳城人便惑，何堪教见杜红儿。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
送人游吴
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
锦筝银甲响鹍弦，勾引春声上绮筵。
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
"人寰急景如波委，客路浮云似盖轻。
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
"才子南游多远情，闲舟荡漾任春行。
移居·其二
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
"所惜绝吟声，不悲君不荣。李端终薄宦，贾岛得高名。
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
岳暖无猿叫，江春有燕飞。平生书剑在，莫便学忘机。"
未了群山浅，难休一室深。伏魔宁是兽，巢顶亦非禽。