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后庭花·景阳钟动宫莺转

五代 / 吴希贤

海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
"巡堤听唱竹枝词,正是月高风静时。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
二十四年流落者,故人相引到花丛。 ——刘禹锡"
"成周文酒会,吾友胜邹枚。唯忆刘夫子,而今又到来。 ——裴度
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
兴亡在德不在鼎,楚子何劳问重轻。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
拨醅争绿醑,卧酪待朱樱。几处能留客,何人唤解酲。 ——刘禹锡
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。


后庭花·景阳钟动宫莺转拼音解释:

hai yun tian wan jing .shan zhang mie qing hui .xiang yi yin pian ku .bu kan shu xin xi ..
.xun di ting chang zhu zhi ci .zheng shi yue gao feng jing shi .
zi cong huai shui gan ku hou .bu jian wang jia geng you ren ..
.mao chi mao chi .wu ji wo gang .ru shi ru bao .mo wo wei xiang .
er shi si nian liu luo zhe .gu ren xiang yin dao hua cong . ..liu yu xi .
.cheng zhou wen jiu hui .wu you sheng zou mei .wei yi liu fu zi .er jin you dao lai . ..pei du
xi xiang yi xing zhi ya chi .hui dao jian po cheng jiang se .chou nian yin zhen xin shou feng .
jiu zhong yin lian chui yang xia .han qi ti ying wan chui han ..
kong yu chi feng ye .duo luo diao yu zhou .yi shi chong xu qu .bu wei tian di qiu ..
xing wang zai de bu zai ding .chu zi he lao wen zhong qing ..
lao que dong tang she ce nian .tan di kan shen ning you yi .jing zhong yin ying geng wu pian .
bo pei zheng lv xu .wo lao dai zhu ying .ji chu neng liu ke .he ren huan jie cheng . ..liu yu xi
pen shi si yan qing mo mo .jian ya ru yu leng xiao xiao .shui zhong can xu chan cang bi .
.he ren jian zhi chu .lao shu fan wang ju .shan gui an qi tuo .qiao fu nan po chu .

译文及注释

译文
分别是你总是神色匆匆,总说能来相见多么不易。
又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已(yi)经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水(shui)流湍急,士兵们(men)只好扶(fu)挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉起来。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮(chao)水。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光(guang)很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿(yan)着湖(hu)边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
她的英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想(xiang)旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
如果砍去了月中的桂树,月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
  学习究竟应从何入手又从何结束呢?答:按其途径而言,应该从诵读《诗》、《书》等经典入手到《礼记》结束;就其意义而言,则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行,这样长期积累,必能深入体会到其中的乐趣,学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头,但进取之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人,反之又与禽兽何异?《尚书》是政事的记录;《诗经》是心声之归结;《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲,所以要学到《礼经》才算结束,才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪,《乐经》讲述中和之声,《诗经》《尚书》博大广阔,《春秋》微言大义,它们已经将天地间的大学问都囊括其中了。
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖,时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。

注释
⑵咸阳:本指战国时秦国的都城咸阳,当时著名的勇士盖勒、荆轲、秦舞阳都到过咸阳,这里用来代指唐朝都城长安。
⑵脉脉:原意指凝视的样子,此处用以形容水流的悠远绵长状。广川:洛水。
丛杂怪状:各种各样,奇形怪状。
71.这句说以荃(quán)、兰、茝(chǎn)等香草为席。
③篙(gāo):撑船的竹竿或木杆, 滑:指春天江水上涨,行船流利。
⑵悠悠:闲适貌。
⑪潜来:偷偷来,私奔。

赏析

  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  由于此诗旨在歌颂,也就是说以“美”为主,所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载,鲁定公四年(公元前506年),吴国军队攻陷楚国的首府郢都,楚臣申包胥到秦国求援,“立依于庭墙而哭,日夜不绝声,勺饮不入口,七日,秦哀公为之赋《无衣》,九顿首而坐,秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像,在秦王誓师的时候,此诗犹如一首誓词;对士兵们来说,则又似一首动员令。
  大明宫中有宣政殿,中书、门下二省都在宣政殿内,在门下省内接受樱桃之赐,退朝时分,徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于,诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的,但此处却给人堂皇之感,“门下”表现了空间的纵深,“大明”渲染出庄严辉煌的气势,两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”,“白云司”指刑部,与“秋冷”连属,别有清峭之气,和杜诗此联一样,都是点铁成金之句。
  “客心自酸楚,况对木瓜山”写诗人客居他乡,内心本已酸楚,再看到木瓜山,想起酸涩的木瓜,心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感,“木瓜山”,是诗歌中的形象事物。这三个诗词,有清晰有模糊,有实体有虚象,有眼里的更有心中感悟的,使得诗歌的语言凝练,渲染氛围,加深诗人客居酸楚之感。
  【其六】
  诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境:永贞革新,打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚,顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表,顽固地反对永贞革新,千方百计地进行破坏。他们结成联盟,拥立太子李纯为帝,把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服,忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件,又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安,本已失意,而强忍此时囚徒般的身份,又使(you shi)自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说,表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服,他还是坚信自己的政治理想是正确的;但封建社会的君臣之道,是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
  花落处,小径独自幽香,有人说,这是美人出生的地方,只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后,却风尘天涯。抬头望,何处是归家?那一朵育下了匈奴的文姬花,尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华;那一只月夜魂过沙漠的昭君花,是否还能启开家乡门前的破旧篱笆?
  鹈鹕站在鱼梁上,只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼,不必入水,不必沾湿翅膀。所以然者,是由于地位特殊,近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”,言其“不称其服”。服者,官阶的标志也。身服高品赤芾,享受种种特权,但无才无能,无功受禄,无劳显荣,与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
  尽管这首诗是发泄牢骚,不满“王事靡盬”之作,但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作,所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上,最典型的是毛传和郑笺。毛传云:“思归者,私恩也;靡盬者,公义也。”郑笺云:“无私恩,非孝子也;无公义,非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意,实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗,数量还相当不少。
  自“文彩双鸳鸯”以下,诗情又有奇妙的变化:当女主人公把绮缎展开一瞧,又意外地发同,上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖,历来是伉俪相偕的美好象征(如《孔雀东南飞》之结尾就是一例)。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她,正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫,不禁触发起联翩的浮想:倘若将它裁作被面,则可以做条温暖的“合欢被”,再“著以长相思,缘以结不解”,非常地惬人心意。“著”有“充实”之意,“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀结,这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中,这些平凡的事物,都获得了特殊的含义:“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽;“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语,把女主人公浮想中的痴情,传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”,夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景,激得女主人公喜气洋洋,不禁又脱口咏出了“以胶投漆中,谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长,终究有穷尽之时;“缘结”不解,终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”,粘合固结,再难分离。女主人公说:就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔!这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情,正有如此深沉和美好。
  “《战城南》佚名 古诗,死郭北,野死不葬乌可食。”开头三句,一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北,互文见义,是说城南城北,到处都在进行战争,到处都有流血和死亡。战争过后,大地上横七竖八,躺满了尸体,成群(cheng qun)的乌鸦,“呀呀”地叫着,争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状,谁都不能不惊心动魄。
  接着文章论及灾害的必然性,谈到禹、汤受此之苦,并在此基础上接连设问:如果我们也遇到灾害,“国胡以相恤”?如果边境有敌(you di)人入侵,“国胡以馈之”?不仅如此,文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫,老弱者易子而食,政治未毕通等。
  第一首的主要特色在善用赋笔,也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题,开篇用了整整十二句诗,即占全诗三分之二的篇幅,着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中,用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间,得以从容落笔,淋漓写情,整个画面情景相生,气氛浓郁。
  文中有三处用了反诘句,“何以伐为?”“则将焉用彼相矣?”“是谁之过与?”反诘句的运用使句子感情色彩强烈,批驳力较强;也使肯定的答案寓于反问当中,使肯定更为有力,语气亦更加含蓄,引人思索。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  作为学步的开头,此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说,那就(na jiu)是:“这个不好,不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白:“意思却有,只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
  开头两句“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回”,就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”,即诗题中的“秋风”,亦即“秋”的象征。当她重返人间,就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别,而此刻一听到秋蝉的鸣叫,便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法,从对方着墨,生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》,菊黄当在季秋,即秋去冬来之际;蝉鸣当在孟秋,即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”,形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

吴希贤( 五代 )

收录诗词 (8792)
简 介

吴希贤 (1437—1489)福建莆田人,名衍,以字行,改字汝贤。天顺八年进士。授检讨。幼敏异,精《毛诗》。性豪迈负奇气。尝预修《英宗实录》,以南京翰林院侍读学士卒官。有《听雨亭稿》。

惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 徐步瀛

霜落牛归屋,禾收雀满田。遥陂过秋水,闲阁钓鱼船。
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓,花落平田鹤见耕。
我静驯狂象,餐馀施众禽。定知于佛佞,岂复向书淫。 ——刘禹锡
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿,霜繁野树叫猿猱。
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
宠极辞同辇,恩深弃后宫。自题秋扇后,不敢怨春风。


宿王昌龄隐居 / 朱友谅

"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。
"宝器一泓银汉水,锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔,
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
鳌荒初落日,剑野呈绮绣。秋槛祝融微,阴轩九江凑。
靸妖藤索絣.荒学五六卷, ——孟郊
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。
"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
白石峰犹在,横桥一径微。多年无客过,落日有云归。 水净苔生发,山寒树着衣。如何方广寺,千古去人稀。


老马 / 武宣徽

自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
扫地树留影,拂床琴有声。
君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,
鹧鸪啼竹树,杜若媚汀洲。永巷歌声远,王孙会莫愁。"
丹青景化同天和。"
进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。
"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。
羽书惊沙漠,刁斗喧亭障。关塞何苍茫,遥烽递相望。


北征 / 卫富益

"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜,月影芦花镇相得。
中剑斫耳缺,被箭射胛过。为将须有胆,有胆即无贾。
"东观婆娑树,曾怜甲坼时。繁英共攀折,芳岁几推移。
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
挥翰好邀鹅。倚石收奇药, ——陆龟蒙
余今一日千回看,每度看来眼益明。"


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 自悦

"引步携筇竹,西园小径通。雪欹梅蒂绿,春入杏梢红。
"高树多凉吹,疏蝉足断声。 ——杨凭
唳起遗残食,盘馀在迥枝。条风频雨去,只恐更相随。"
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝, ——韩愈
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
泉脉通深涧,风声起短芦。惊鱼跳藻荇,戏蝶上菰蒲。


乔山人善琴 / 陈长孺

如日将暮”,潘佑谏表中语也)
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝,宣室征还子未迟。
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
"内人晓起怯春寒,轻揭珠帘看牡丹。


送王时敏之京 / 沈家珍

苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
炉冷蜘蛛喜,灯高熠耀期。愁多不可曙,流涕坐空帏。"
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
映水如争立,当轩自着行。北亭尊酒兴,还为此君狂。"
断金多感激,倚玉贵迁延。说史吞颜注,论诗笑郑笺。 ——王起


柳枝·解冻风来末上青 / 郑梦协

愿欲披云见,难堪候晓过。 ——李纵
相残雀豹趟。束枯樵指秃, ——孟郊
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
"别路知何极,离肠有所思。登舻望城远,摇橹过江迟。
"六窠只佩诸侯印,争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪,
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝, ——韩愈


菀柳 / 叶以照

一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断,世态如汤不可探。
"郊外春华好,人家带碧溪。浅莎藏鸭戏,轻霭隔鸡啼。
"毛褐斜肩背负经,晓思吟入窦山青。
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"


上元夜六首·其一 / 雷渊

犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"
警露精神异,冲天羽翼新。千年一归日,谁识令威身。
片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"
近臣谁献登封草,五岳齐唿万岁声。"
圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
愿弹去汝,来彼凤凰。来彼凤凰,其仪有章。
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。