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题胡逸老致虚庵

先秦 / 髡残

"黄花西上路何如,青壁连天雁亦疏。
"上方唯一室,禅定对山容。行道临孤壁,持斋听远钟。
名教自可乐,搢绅贵行道。何必学狂歌,深山对丰草。
喜欢得伴山僧宿,看雪吟诗直到明。"
"涣汗中天发,殊私海外存。衰颜逢圣代,华发受皇恩。
见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,
今日支离顾形影,向君凡在几重恩。"
水阔尽南天,孤舟去渺然。惊秋路傍客,日暮数声蝉。
郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深,耿遥夜兮伤心。"
"谢相园西石径斜,知君习隐暂为家。有时出郭行芳草,
谢监营野墅,陶公爱吾庐。悠然远者怀,圣代飘长裾。
金罍几醉乌程酒,鹤舫闲吟把蟹螯。"


题胡逸老致虚庵拼音解释:

.huang hua xi shang lu he ru .qing bi lian tian yan yi shu .
.shang fang wei yi shi .chan ding dui shan rong .xing dao lin gu bi .chi zhai ting yuan zhong .
ming jiao zi ke le .jin shen gui xing dao .he bi xue kuang ge .shen shan dui feng cao .
xi huan de ban shan seng su .kan xue yin shi zhi dao ming ..
.huan han zhong tian fa .shu si hai wai cun .shuai yan feng sheng dai .hua fa shou huang en .
jian di shen huan qian .ju gao que fu ying .chu rou zhi kan de .chi jie biao yin jing .
.feng cheng chu ri zhao hong lou .jin si gong qing shi hui xiu .shi yin di hua zhan yi yu .
jin ri zhi li gu xing ying .xiang jun fan zai ji zhong en ..
shui kuo jin nan tian .gu zhou qu miao ran .jing qiu lu bang ke .ri mu shu sheng chan .
jiao yuan peng ying dao .lou ge shen yun he .sun yi guan cong shi .qi ting lao zhe ge ..
wo you suo si xi bu de jian .bu de jian xi lu han shui shen .geng yao ye xi shang xin ..
.xie xiang yuan xi shi jing xie .zhi jun xi yin zan wei jia .you shi chu guo xing fang cao .
xie jian ying ye shu .tao gong ai wu lu .you ran yuan zhe huai .sheng dai piao chang ju .
jin lei ji zui wu cheng jiu .he fang xian yin ba xie ao ..

译文及注释

译文
迷人的酒涡整齐的门牙,嫣然一笑令人心舒神畅。
天空将降瑞雪,湖面(mian)上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
与其没有道义获取名誉啊,宁愿遭受穷困保持清高。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦(ku)。
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和铃锵(qiang)锵扬声鸣响不停。
涂抹眉嘴间,更比织布累。
  当时晋(jin)灵公拒绝与郑穆公见面,认为郑国既服从晋国又投靠楚国。郑国大夫子家就派一位送信的官员到晋国送了一封信,信写给赵盾,信中说:“我们君主即位的第三年,就邀请蔡庄公一起服从你们君主。这年九月,蔡庄公来到我国准备同我们国君一起去晋国,但因为我国发生了侯宣多恃宠专权的患难,我们君主因此而不能与蔡庄公一起去。这年十一月,战胜灭绝了侯宣多,我们君主就与蔡庄公相随朝见服事于你这位执政。我们君主即位后第十二年六月,归生辅佐我们君主的太子夷,为了向楚国请求他们与陈灵公讲和,特地去朝见了你们君主。十四年七月,我们君主又以完成了陈国的事情朝见你们。十五年五月,陈灵公从我国去朝见你们君主。去年正月,烛之武去,陪同太子夷去朝见你们。八月,我们君主又去。作为陈、蔡,与楚国如此亲密相近,却不敢投靠楚国,那是有我们的缘故。虽然我们如此对待贵国君主,却为何不免得到你们的责罚呢?你们在位的君主当中,我们朝见过晋襄公一次,而朝见过在位君主两次。太子夷与我们国君的一些臣僚一个接一个地去到绛都。虽则我们是小国,这样做也没有哪个国家能超过了吧。现(xian)在你作为大国说:‘你们还(huan)做得不快我们的心意。’我国要像这么被要求就只有灭亡,再不能增加什么了。古人有言说:‘头也害怕尾也害怕,留下身子还能剩余多少不害怕呢?’又说:‘鹿要死也就不管自己的声音了。’小国服侍大国,大国以仁德对待它,它就是人;不用仁德对待它,它就是一只鹿,着急了就会疾速走入险境,着急了还能选择吗?大国无准则地下命令,我们也知道要灭亡了,只能把我国的全部军资集中起来在鯈地等待了,任凭你执政命令我们吧。我们文公即位的第二年六月壬申,到齐国朝见。四年二月壬戌,因为齐国侵伐蔡国,我们也只得与楚国谈和。处在大国之间,都要求我们服从强者的命令,难道成了我们的罪过?你们大国如果不考虑这些,那我们就无处逃避性命了。”
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?
同样是垂柳,在夕阳西下的岸边,朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫,枝繁叶茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。

注释
⑵唐棣(dì):木名,似白杨,又作棠棣、常棣。一说指车帷。
⑽“单车”两句:一作“衔命辞天阙,单车欲问边”。
15.甚箭:“甚于箭”,比箭还快。甚,胜过,超过。为了字数整齐,中间的“于”字省略了。
29.瑊玏(jiānlè):次于玉的一种石名。玄厉:一种黑色的石头,可以磨刀。
⑩“香笺”,即美好的书札;锦字:织锦上的字,指女子给丈夫的书信。晋代窦滔以罪徙流沙,其妻苏蕙,因思念丈夫,织绵为《回文旋图诗》以寄,后世常以此指妻子寄书丈夫,表达相思之情。
得:发现。
  6.验:验证。

赏析

  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端(kai duan)显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃(shi nai)“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  文章像剥笋般层层深入,使其狼心暴露无遣。在谋篇上,撒得开收得拢,挥洒自如。说理时,广征事例驳斥有力,其锋芒却深蓄其中,文中又常用被动语气,用缓和的方法表达严厉的指责,如:「见教杀昭与备,仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点,又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事,善于审时度势和词令政治家风度。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  这首七律,格律严谨。中间两联,对仗工稳,颈联为流水对,有一种飞动流走的快感。在语言上,特别工于各句(末句例外)第五字的锤炼。首句的“伤”,为全诗点染一种悲怆气氛,而且突如其来,造成强烈的悬念。次句的“此”,兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义,也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”,烘托锦江春色逐人、气势浩大,令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”,浮云如白云变苍狗,世事如沧海变桑田,一字双关,引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”,是“终于”,是“始终”,也是“终久”;有庆幸,有祝愿,也有信心,从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”,是“不当如此而居然如此”的语气,表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句,炼字的重点放在第三字上,“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思,抒写诗人无可奈何的伤感,与第二句的“此”字遥相呼应。
  将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较,颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”,一个反驳说,现在不是画出来了么!其实,二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧,在艺术上有异曲同工之妙。
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精(qu jing)神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄(qi qi)惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦,叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景,进一步表现了母亲对儿子的怜爱:看到儿子面容清瘦,母亲心中十分怜惜,连忙把儿子叫到自己跟前,仔细询问一路上的风尘劳顿,问长问短,反反复复,不厌其烦。一“怜”一“问”,慈爱之心,跃然纸上。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)。诗题下有小注:“安禄山兵北,哥舒翰请守潼关,明皇听杨国忠言,力趣出兵,翰抚膺恸哭,而出兵至灵宝潼关遂失守。”

  

髡残( 先秦 )

收录诗词 (8952)
简 介

髡残 髡残(1612-1673),清画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、石溪道人,残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”,又与八大山人,弘仁,石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川,后寓南京牛首山幽栖寺,与程正揆交往密切。擅画山水,师法王蒙,喜用干笔皴擦,淡墨渲染,间以淡赭作底,布置繁复,苍浑茂密,意境幽深。善书法,能诗。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《清髠残江上垂钓图》等。

黍离 / 卢词

联镳长安道,接武承明宫。君登玉墀上,我侍彤庭中。
在时纵嫌织绢迟,有丝不上邻家机。"
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖。玉钗浮动秋风生。
九原松柏自生烟。人间后事悲前事,镜里今年老去年。
啖我还丹拍我背,令我延年在人代。乃书数字与我持,
一南一北似浮云。月照疏林千片影,风吹寒水万里纹。
"独上闲城却下迟,秋山惨惨冢累累。
难得相逢容易别,银河争似妾愁深。"


伤仲永 / 受壬子

河畔多杨柳,追游尽狭斜。春风一回送,乱入莫愁家。
"老僧真古画,闲坐语中听。识病方书圣,谙山草木灵。
"不与名利隔,且为江汉游。吴山本佳丽,谢客旧淹留。
"耿耿宵欲半,振衣庭户前。浩歌抚长剑,临风泛清弦。
今夜子陵滩下泊,自惭相去九牛毛。"
"游飏下晴空,寻芳到菊丛。带声来蕊上,连影在香中。
"茅屋往来久,山深不置门。草生垂井口,花落拥篱根。
邦有贤诸侯,主盟词律雄。荐贤比文举,理郡迈文翁。


后廿九日复上宰相书 / 乌孙金伟

夜色晨光相荡沃,积翠流霞满坑谷。龙泓彻底沙布金,
"叹息复叹息,园中有枣行人食。贫家女为富家织。
左掖期连茹,南宫愧积薪。九年叨此地,回首倍相亲。"
莎草山城小,毛洲海驿长。玄成知必大,宁是泛沧浪。"
"御马新骑禁苑秋,白鹰来自海东头。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
"莫信梅花发,由来谩报春。不才充野客,扶病送朝臣。
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。


夜宴谣 / 张廖统思

赵女颜虽少,宛驹齿正齐。娇多不肯别,更待夜乌啼。"
宿昔投知己,周旋谢起予。只应高位隔,讵是故情疏。
"悠悠多路岐,相见又别离。东风催节换,焰焰春阳散。
九重辞象魏,千里握兵符。铁马秋临塞,虹旌夜渡泸。
"自去射虎得虎归,官差射虎得虎迟。独行以死当虎命,
"之子共乘轺,清秋拜上霄。曙霞迎夙驾,零雨湿回镳。
羁孤望予禄,孩稚待我餔.未能即忘怀,恨恨以此故。
交驰流水毂,迥接浮云甍。青楼旭日映,绿野春风晴。


玉楼春·雪云乍变春云簇 / 羊舌小江

小生何为者,往岁学雕虫。华簪映武弁,一年被微躬。
瑶井玉绳相对晓。"
"荀令昔居此,故巢留越禽。动摇金翠尾,飞舞碧梧阴。
经分贝叶向双流。孤猿学定前山夕,远雁伤离几地秋。
碛冷唯逢雁,天春不见花。莫随征将意,垂老事轻车。"
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
除却同倾百壶外,不愁谁奈两魂销。"
分手更逢江驿暮,马嘶猿叫不堪闻。"


虞美人·寄公度 / 夏侯亚飞

"门前水流咽,城下乱山多。非是还家路,宁知枉骑过。
霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。
有时一字两字长丈二。翕若长鲸泼剌动海岛,
白头生远浪,丹叶下高枫。江上萧疏雨,何人对谢公。"
夜半高楼沈醉时,万里踏桥乱山响。"
误作好文士,只应游宦迟。留书下朝客,我有故山期。"
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
"一谪长沙地,三年叹逐臣。上书忧汉室,作赋吊灵均。


如意娘 / 颛孙金

江南花柳从君咏,塞北烟尘我独知。"
芳草看无厌,青山到未期。贫居悲老大,春日上茅茨。
立多地湿舁床坐,看过墙西寸寸迟。
高下灭华烛,参差启洞房。佳人梦馀思,宝瑟愁应商。
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连干,骑入桃花杨柳烟。
听猿看楚岫,随雁到吴洲。处处园林好,何人待子猷。"
"龙剑昔藏影,送雄留其雌。人生阻欢会,神物亦别离。
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。


狱中赠邹容 / 梅帛

欲验少君方,还吟大隐作。旌幢不可驻,古塞新沙漠。"
"龙剑昔藏影,送雄留其雌。人生阻欢会,神物亦别离。
阴郊一夜雪,榆柳皆枯折。回首望君家,翠盖满琼花。
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"
"地暖雪花摧,天春斗柄回。朱泥一丸药,柏叶万年杯。
代斫岂容易,守成获优游。文翁旧学校,子产昔田畴。
"直城朱户相逦连,九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏,
岂如多种边头地。"


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 别怀蝶

雨馀荑更密,风暖蕙初香。拥杖缘驰道,乘舆入建章。
"禅室遥看峰顶头,白云东去水长流。
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
"汉家分列宿,东土佐诸侯。结束还军府,光辉过御沟。
后庭攀画柳,上陌咽清笳。命妇羞苹叶,都人插柰花。
"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。
从驾至梁汉,金根复京师。皇恩溢九垠,不记屠沽儿。


水仙子·西湖探梅 / 定小蕊

月上殊开练,云行类动波。寻源不可到,耿耿复如何。"
元戎静镇无边事,遣向营中偃画旗。"
清露泫珠莹,金波流玉徽。忘言我造适,瞪视君无违。
"衰门海内几多人,满眼公卿总不亲。四授官资元七品,
拖紫锵金济世才,知君倚玉望三台。
"受辞分路远,会府见君稀。雨雪经年去,轩车此日归。
济济延多士,跹跹舞百蛮。小臣无事谏,空愧伴鸣环。"
夭桃固难匹,芍药宁为徒。懿此时节久,讵同光景驱。