唐多令·柳絮
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
飞霜棱棱上秋玉。"
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
人间不见清凉事，犹向溪翁乞画屏。"
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在，井邑摧残一半空。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
多谢青云好知己，莫教归去重沾巾。"
唐多令·柳絮拼音解释:
ri jin shao guang zao .tian di sheng ze yun .gu ying qi wei wen .gong nv hua nan zhen .
fei shuang leng leng shang qiu yu ..
bian hao xie jia zhu bai yun .guo shui xiang fu man jing jian .ge jiang yuan jiao han zhou wen .
she shui du xi nan .tiao yao cui wei li .shi deng qian die xie .qiao bi ban kong qi .
jiu quan yu ren yin .shi lian zhi zi yin .si jiao duo lei ri .mian wo she chao zan ..
ren jian bu jian qing liang shi .you xiang xi weng qi hua ping ..
gu xiang gui qu luan li zhong .gan kun dian lie san fen zai .jing yi cui can yi ban kong .
bao ge xiang lian ran .qi shu han ling long .dong ye ru sheng huang .yin lv xiang yi rong .
.wei qiao heng gu du .cun ye dai ping lin .ye wu han tang jing .shan qin xiao shu shen .
duo xie qing yun hao zhi ji .mo jiao gui qu zhong zhan jin ..
译文及注释
译文
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王，背向前方(fang)倒退着一路先行。
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向阳的桃李开得格外绚丽。
靠近天廷，所得的月光应该更多。
春草还没有(you)长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。我们离别得太久，慢(man)慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
家人虽然在万里传来亲人之消息，好好安心在毡城不要常将家相忆。
万乘(cheng)之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
荒凉的城池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西，绵延有二十里地，四面都是广阔的田野，山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩，大石高有几十尺，一层层堆积重叠着，像层积的灵芝，又像重重叠叠的大石盘修筑的平台，有暗青色、红色，斑斓驳杂，光彩夺目。有两块石头从中间分开，叫剑门，陡峭如裂开一般屹立着，奇形怪状几乎(hu)无法形容。蹲在岩石上，向下望去，田地平整广阔约有上万顷，澄碧的湖水，奔流的小溪，纵横交错，流淌着，翻涌着，华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽，山青翠相连，高耸入云(yun)。雨气和日光参差错落在各山峰上面，水汽逼近，忽开忽合(he)，瞬息万变。它的外面，烟云弥漫，光色满天，极目远眺，心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址，钱牧斋曾经住过的地方。唉！凭着这么好的山丘胜地，钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生，我和赵惠(hui)甫却快乐地不想离开啊！山崖的边侧是维摩寺，经过战乱后大半被毁坏了。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
正是春光和熙
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
注释
（14）器：器重、重视。
徐：慢慢地。
39、剑挺：拔剑出鞘。
⑸胡：此指吐蕃。窥：有所企图，窥伺，侵扰。青海湾：即今青海省青海湖，湖因青色而得名。
12.伯牙弦绝：《吕氏春秋·本味》载，伯牙鼓琴，钟子期听之，知其志在太山、流水，钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴。此处是将辛弃疾引为知音。
⑦豆蔻：草本植物，春日开花。
落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。
赏析
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱(suo qu)投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手(fen shou)之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
从内容上说，五六两句是即景即情，从户内至室外，为酌酒时举目所见，由世态炎凉，人情翻覆展示天地无私，万物亲仁，豁然呈现一新境界。被王(bei wang)静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”，诗人用以描写映窗草色；禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语，诗人借以描绘照眼花枝，即使单纯作“景语”看，也属上乘。而其蕴涵则在“全经”，“欲动”，由彰显至深密，从象外到象内，大千世界，无所不容；仅观人间之蝇营狗苟，于义愤之外，恍然顿悟。从章法上说，律诗中间两联要求虚实相生，三四句实写，五六句则应当化实为虚，措辞表意不可复犯，方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说，佛家主“虚静”，尚“自然”，和光同尘；深一层探求，五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理；即处“静观”“达观”态度，与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意，所指实有其人其事，承三四句，“高卧”承五六句，超凡脱俗。前后既错综成文，又一气贯注，构思布局缜密精妙。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易(yi)见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况(gu kuang)今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
《风雨》李商隐 古诗，语义双关，既指自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉(yi han)地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手(fen shou)之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
从内容上说，五六两句是即景即情，从户内至室外，为酌酒时举目所见，由世态炎凉，人情翻覆展示天地无私，万物亲仁，豁然呈现一新境界。被王(bei wang)静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”，诗人用以描写映窗草色；禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语，诗人借以描绘照眼花枝，即使单纯作“景语”看，也属上乘。而其蕴涵则在“全经”，“欲动”，由彰显至深密，从象外到象内，大千世界，无所不容；仅观人间之蝇营狗苟，于义愤之外，恍然顿悟。从章法上说，律诗中间两联要求虚实相生，三四句实写，五六句则应当化实为虚，措辞表意不可复犯，方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说，佛家主“虚静”，尚“自然”，和光同尘；深一层探求，五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理；即处“静观”“达观”态度，与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意，所指实有其人其事，承三四句，“高卧”承五六句，超凡脱俗。前后既错综成文，又一气贯注，构思布局缜密精妙。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易(yi)见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况(gu kuang)今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
《风雨》李商隐 古诗，语义双关，既指自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉(yi han)地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
创作背景
贺铸一生辗转各地担任低级官职，抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故，今重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。
罗良信( 金朝 )
收录诗词 (4663) 首
简 介
罗良信 罗良信，字惇卓。顺德人。明神宗万历十年（一五八二）举人，任河北定州学正，寻升河南卫辉府司理。历河南彰德府、云南姚安府、广西庆远府同知。后以劳瘁卒于任上。清康熙《顺德县志》卷七有传。
临江仙·饮散离亭西去
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
闲冲暮雨骑牛去，肯问中兴社稷臣。"
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利，火浣重烧转更新。
满江红·豫章滕王阁
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
"自从天下乱，日晚别庭闱。兄弟团圞乐，羁孤远近归。
大仪墙仞峻，东辖纪纲新。闻善常开口，推公岂为身。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
修身齐家治国平天下
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近，数刻西厢接昼荣。
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
红儿生在开元末，羞杀新丰谢阿蛮。
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
鸟道来虽险，龙池到自平。朝宗本心切，愿向急流倾。"
少瑜镂管丘迟锦，从此西垣使凤凰。"
永王东巡歌·其八
名卿名相尽知音，遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然，
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
红儿若是三千数，多少芳心似死灰。
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
虞美人·槐阴别院宜清昼
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去，列姓如丁作鹤来。
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
"落月临古渡，武昌城未开。残灯明市井，晓色辨楼台。
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨，至今词客尽伤情。
外戚世家序
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
烛共寒酸影，蛩添苦楚吟。何当遂归去，一径入松林。"
两国相持兵不解，会应俱碎似连环。"
客中行 / 客中作
"松因溪得名，溪吹答松声。缭绕能穿寺，幽奇不在城。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
时蝗适至）
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳，窣云松载鹤栖巢。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐，妻孥同爱水云清。
论诗三十首·十七
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈，路入青山几万重。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
"鸟去云飞意不通，夜坛斜月转松风。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
"俗间尘外境，郭内宅中亭。或有人家创，还无莲幕馨。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
若石之死
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
"登庸楼上方停乐，新市堤边又举杯。正是离情伤远别，
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
莫道新亭人对泣，异乡殊代也沾衣。"
普天乐·垂虹夜月
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
含情一向春风笑，羞杀凡花尽不开。
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
潮沙分象迹，花洞响蛮歌。纵有投文处，于君能几何。"
"云净南山紫翠浮，凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴，
苎罗西子见应妒，风光占断年年新。"
瓟槽柳塞马，盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶，谁堪举世传。"