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郭处士击瓯歌

宋代 / 许言诗

"见君生计羡君闲,求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线,
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
亏蟾便是陈宫镜,莫吐清光照别离。"
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。
"二年征战剑山秋,家在松江白浪头。关月几时干客泪,
贾谊才承宣室召,左思唯预秘书流。赋家达者无过此,
生人血欲尽,搀抢无饱意。"
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
把君诗句高声读,想得天高也合闻。"
苎罗西子见应妒,风光占断年年新。"
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路,杨柳风前去住人。
晚日舒霞绮,遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙,骅骥整骎骎。
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
月上僧归后,诗成客梦中。更闻栖鹤警,清露滴青松。"
知有持盈玉叶冠,剪云裁月照人寒。


郭处士击瓯歌拼音解释:

.jian jun sheng ji xian jun xian .qiu shi qiu yi you di nan .yang yi bo can gong diao xian .
san nian qing si shui .liu yue leng ru bing ...zeng xian ling ..
.ren guan zheng zhan hou .du ri ji xian shen .feng juan huan gao ke .fei shu wen ye ren .
kui chan bian shi chen gong jing .mo tu qing guang zhao bie li ..
man ba fang zun qian ke chou .shuang ran ya feng ying ri zui .han chong jing shui dai bing liu .
.er nian zheng zhan jian shan qiu .jia zai song jiang bai lang tou .guan yue ji shi gan ke lei .
jia yi cai cheng xuan shi zhao .zuo si wei yu mi shu liu .fu jia da zhe wu guo ci .
sheng ren xue yu jin .chan qiang wu bao yi ..
.chang yi zai lu yue .mian di chen tu yan .zhu cha chuang di shui .cai yao wu tou shan .
shi chuang sheng dao yu .xi dun zhao feng lei .ji du pei mao jie .ying xun hai se hui ..
ba jun shi ju gao sheng du .xiang de tian gao ye he wen ..
zhu luo xi zi jian ying du .feng guang zhan duan nian nian xin ..
shui guang mi de wu ling chun .bi luo yan li gao di lu .yang liu feng qian qu zhu ren .
wan ri shu xia qi .yao tian yi dai cen .yuan luan fang hui hui .hua ji zheng qin qin .
ban kong fei xue hua .yi dao bai yun liu .ruo ci jiang bian yi .zong shi wei bian sou ..
yue shang seng gui hou .shi cheng ke meng zhong .geng wen qi he jing .qing lu di qing song ..
zhi you chi ying yu ye guan .jian yun cai yue zhao ren han .

译文及注释

译文
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞(fei)舞!
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在(zai)轮台北(bei)境。
不然已是(shi)二月这山城怎么还看不见春花?
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
王杨卢骆开创了(liao)一代诗词的风格和(he)体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后(hou),也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
你眼睛里闪着泪光,在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到池中。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
夜静更(geng)深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。
虽然还没有佩挂六国的相印,门前豪华轩车如奔马飞龙。

注释
⑵桃花面:据孟棨《本事诗·情感》载:唐诗人崔护尝于清明独游长安城南,见一庄居,有女子独倚小桃柯伫立,而意殊厚。来岁清明,崔又往寻之,刚门扃无人,因题诗于左扉曰:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
(12)湣王:齐国国君,宣王的儿子,在宣王死后继位。姓田,名地或遂。
⑵浮云:飘动的云。《楚辞·九辩》:“块独守此无泽兮,仰浮云而永叹。”共:同,与。
①江畔:指成都锦江之滨。
⑸弥(mí弥):大水茫茫。盈:满。
226.依:依附。《孟子·梁惠王下》、《毛诗故训传》、《史记·周本纪》载,周的祖先古公亶父(即太王)居在邠,遭狄人侵略,就带领少数人迁居于岐,结果邠人全部跟随而来,依附太王。
⒁ 诏:皇帝的命令。意匠:指画家的立意和构思。惨澹:费心良苦。经营:即绘画的“经营位置 ,结构安排。这句说曹霸在画马前经过审慎的酝酿,胸有全局而后落笔作画。
10.索:要

赏析

  诗的第一句开门见山,从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻(xi lin)竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”
  第二段,写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃,作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地,货而不售”明写的是小丘的遭遇,实际上暗含着作者自身的遭遇;作者被贬到永州,怀才不遇,同样是被遗弃,和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉,同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后,“即更取器用,铲刈秽草,伐去恶木,烈火而焚之。”这番去除务尽的行动,是对自然界秽草恶木的憎恶,又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝,声东击西,指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词,准确地表现了作者除去秽草恶木的成果,暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高,云之浮,溪之流,鸟兽之遨游,举熙熙然回巧献技,以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿,主要写外部景致,把静物寓于动态之中。“枕席而卧,则清泠之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受,其所描绘的境界同文章开头有明显不同:开头写被弃山石的姿态,抒发了作者愤世疾时的(shi de)愤慨;此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静,既显示了小丘的价值,也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方,而感到由衷的欣慰。
  一开头就巧妙地把采莲少女(shao nv)和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  此诗开启了后(liao hou)世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮(xi),美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残(cui can)人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋,遥应蜀天子。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  1、循循导入,借题发挥。
  全诗四言中杂以五言,便于表现激烈的情感,又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线,首尾贯串,一气呵成,感情充沛。其中有很多形象的比喻,如以鱼在浅池终不免遭殃,喻乱世之人不论如何躲藏,也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法,如诗的最后两章说,得势之人有酒有菜,有屋有禄,朋党往来,其乐融融;黎民百姓穷苦无依,备受天灾人祸之苦。“哿矣富人,哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”一样,表现了诗人的极大愤慨。
  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下(shang xia)五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很为时人所不耻,陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的道义原则。
  “烽火连三月,家书抵万金。”诗人想到:战火已经连续不断地进行了一个春天,仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地,唐肃宗刚刚继位,但是官军暂时还没有获得有利形势,至今还未能收复西京,看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘,扣留在敌军营,好久没有妻子儿女的音信,他们生死未卜,也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”,含有多少辛酸、多少期盼,反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因,这也是所有受战争追害的人民的共同心理,反映出广大人民反对战争,期望和平安定的美好愿望,很自然地使人产生共鸣。
  “若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还?”

创作背景

  范晔《后汉书》曰:齐殇王子都乡侯畅来吊国忧,窦宪遣客刺杀畅,发觉,宪惧诛,自求击匈奴以赎死。会南单于请兵北伐,乃拜宪车骑将军,以执金吾耿秉为副,大破单于。遂登燕然山,刻石勒功,纪汉威德,令班固作铭。

  

许言诗( 宋代 )

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简 介

许言诗 许言诗,字正吾,河南太康人,嘉靖举人。博学工诗,万历九年任盐山知县。官至荆州府同知。着有《许正吾集》二十八卷。

忆江南三首 / 王赓言

况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
陋容枉把雕弓射,射尽春禽未展眉。
明媚何曾让玉环,破瓜年几百花颜。
"呵花贴鬓黏寒发,凝酥光透猩猩血。
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"


国风·卫风·伯兮 / 魏行可

肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事,欲咏无才是所悲。
临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"
惆怅浮生不知处,明朝依旧出沧浪。"
梦里分明入汉宫,觉来灯背锦屏空。
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见,fW耳蝉声故国闻。
"满空寒雨漫霏霏,去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立,
"暖泉宫里告虔回,略避红尘小宴开。落絮已随流水去,


奉和令公绿野堂种花 / 金鼎

铺向楼前殛霜雪。"
"一分难减亦难加,得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇,
"初向众中留姓氏,敢期言下致时名。
春漏怀丹阙,凉船泛碧伊。已虚西阁位,朝夕凤书追。"
"天柱香芽露香发,烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人,
"先生高兴似樵渔,水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚,
拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"


剑门道中遇微雨 / 李林芳

"鄠郊陪野步,早岁偶因诗。自后吟新句,长愁减旧知。
玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺,如何值此艰难际。
符命已归如掌地,一丸曾误隗王东。"
乐善知无厌,操心幸不欺。岂能花下泪,长似去年垂。"
不如寄与星郎去,想得朝回正画眉。"
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。"
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
"仙境闲寻采药翁,草堂留话一宵同。若看山下云深处,


子产却楚逆女以兵 / 俞应符

贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
无限归心何计是,路边戈甲正重重。"
"丹雘传真未得真,那知筋骨与精神。
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
不会无端个渔父,阿谁教入武陵溪。


生于忧患,死于安乐 / 桑介

金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓,不堪离恨入双眉。
"乖慵居竹里,凉冷卧池东。一霎芰荷雨,几回帘幕风。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
已是向来多泪眼,短亭回首在天涯。"
"强健宦途何足谓,入微章句更难论。谁知野性真天性,
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
"仙鹤曾鸣处,泉兼半井苔。直峰抛影入,片月泻光来。


过秦论 / 张泌

"巡礼诸方遍,湘南颇有缘。焚香老山寺,乞食向江船。
未省愁雨暗,就中伤月明。须知越吟客,欹枕不胜情。"
鸳鹭皆回席,皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼,尘世有神仙。
"步步景通真,门前众水分。柽萝诸洞合,钟磬上清闻。
京口喧喧百万人,竞传河鼓谢星津。
惆怅引人还到夜,鞭鞘风冷柳烟轻。"
再饭不厌饱,一饮直唿醉。明朝怯见官,苦苦灯前跪。
人间无处买烟霞,须知得自神仙手。也知价重连城璧,


题竹林寺 / 赖铸

浅忆觞堪泛,深思杖可投。只怀泾合虑,不带陇分愁。
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语,贪草云间彩凤书。
顺风调雅乐,夹道序群班。香泛传宣里,尘清指顾间。
未织巴篱护,几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳,蘸水漱清蒲。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
却忆往年看粉本,始知名画有工夫。"
多金不足惜,丹砂亦何益。更种明年花,春风自相识。"
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。


郑伯克段于鄢 / 李一鳌

"分影由来恨不同,绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗,
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。
苦甚求名日,贫于未选时。溪山竟如此,利得且吟诗。"
公瑾孔明穷退者,安知高卧遇雄英。"
"簪豸年何久,悬帆兴甚长。江流爱吴越,诗格愈齐梁。
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白,上马尘埃翳眼红。
掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。


咏风 / 叶梦得

鹤去巢盛月,龙潜穴拥云。苦吟方见景,多恨不同君。"
何事遏云翻不定,自缘踪迹爱行云。"
花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。
戏水源头指旧踪,当时一笑也难逢。
待得华胥春梦觉,半竿斜日下厢风。"
"池上分行种,公庭觉少尘。根离潮水岸,韵爽判曹人。
主人闻故旧,出迎时倒屣。惊迓叙间阔,屈指越寒暑。
见《泉州志》)