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塞上曲二首

近现代 / 谢绍谋

仲尼鲁司寇,出走为群婢。假如屈原醒,其奈一国醉。
散彩宁偏照,流阴信不追。馀辉如可就,回烛幸无私。"
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依野草,僧语过长林。
绝浮尘,死生哀乐两相弃,是非得失付闲人。"
朝同一源出,暮隔千里情。风雨各自异,波澜相背惊。
天跳地踔颠干坤,赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣,
只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞。"
亦独何心,嗟哉董生无与俦。"
几回羁旅情,梦觉残烛光。"
"昨来楼上迎春处,今日登楼又送归。兰蕊残妆含露泣,
前古文可数,今人文亦灵。高名称谪仙,升降曾莫停。
自是造化一尤物,焉能籍甚乎人间。"
"凄凉沃州僧,憔悴柴桑宰。别来二十年,唯馀两心在。
岩洞幽深门尽锁,不因丞相几人知。"
"一别旧游尽,相逢俱涕零。在人虽晚达,于树似冬青。


塞上曲二首拼音解释:

zhong ni lu si kou .chu zou wei qun bi .jia ru qu yuan xing .qi nai yi guo zui .
san cai ning pian zhao .liu yin xin bu zhui .yu hui ru ke jiu .hui zhu xing wu si ..
.ruan zhai xian yuan mu .chuang zhong jian shu yin .qiao ge yi ye cao .seng yu guo chang lin .
jue fu chen .si sheng ai le liang xiang qi .shi fei de shi fu xian ren ..
chao tong yi yuan chu .mu ge qian li qing .feng yu ge zi yi .bo lan xiang bei jing .
tian tiao di chuo dian gan kun .he he shang zhao qiong ya yin .jie ran gao zhou shao si yuan .
zhi ying chang zai han yang du .hua zuo yuan yang yi zhi fei ..
yi du he xin .jie zai dong sheng wu yu chou ..
ji hui ji lv qing .meng jue can zhu guang ..
.zuo lai lou shang ying chun chu .jin ri deng lou you song gui .lan rui can zhuang han lu qi .
qian gu wen ke shu .jin ren wen yi ling .gao ming cheng zhe xian .sheng jiang zeng mo ting .
zi shi zao hua yi you wu .yan neng ji shen hu ren jian ..
.qi liang wo zhou seng .qiao cui chai sang zai .bie lai er shi nian .wei yu liang xin zai .
yan dong you shen men jin suo .bu yin cheng xiang ji ren zhi ..
.yi bie jiu you jin .xiang feng ju ti ling .zai ren sui wan da .yu shu si dong qing .

译文及注释

译文
路遇一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重(zhong)游对桥和寺都更生爱怜之情。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象(xiang)到春光,而现实中从来就没有见(jian)过春天。
  王翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。
决心把满族统治者赶出山(shan)海关。
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
登上庙堂坐台阶,刚下透雨(yu)一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
世间混乱污浊嫉贤妒能,爱障蔽美德把恶事称道。
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
  有子问曾子道:“在先生(孔子)那里听说过失去官职方面的事情吗?”(曾子)说:“听他说的是:‘希望丢官后赶快(kuai)贫穷,希望死后赶快腐烂’。”有子说:“这不是君子说的话。”曾子说:“我(的确是)从先生(孔子)那听来的。”有子又说:“这不是君子说的话。”曾子说:“我是和子游一起听见这话的。”有子说:“的确(说过)。但先生这样说肯定是有原因的。” 曾子将这话告诉子游。子游说:“有子说话很象先生啊!那时先生住在宋国,看见桓司马给自己做石椁,三年还没完成。先生说:‘像这样奢靡,(人)不如死了赶快腐烂掉越(yue)快越好啊。’希望(人)死了赶快腐烂,是针对桓司马而说的。 南宫敬叔(他原来失去官职,离开了鲁国)回国,必定带上宝物朝见国王。先生说:‘像这样对待钱财(行贿),丢掉官职(以后)不如赶紧贫穷越快越好啊。’希望丢掉官职以后迅速贫穷,是针对敬叔说的啊。” 曾子将子游的话告诉有子。有子说:“是啊。我就说了不是先生的话吗。”曾子说:“您怎么知道的呢?”有子说:“先生给中都制定的礼法中有:棺材(板)四寸,椁(板)五寸。依据这知道(先生)不希望(人死后)迅速腐烂啊。从前先生失去鲁国司寇的官职时,打算前往楚国,就先让子夏去(打听),又让冉有去申明(自己的想法)。依据这知道(先生)不希望(失去官职后)迅速贫穷。”
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
我的愁肠百(bai)绕千结阴郁不开,这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
每当夕阳西下的时候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次,每一次都久久的不能释然……
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。

注释
④一何:何其,多么。
②暖酥:极言女子肌肤之好。
4.去:离开。
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”
[23]衽(rèn)席:卧席。意谓有寝息之所。
(4)土苗:土著苗族。
3.然:但是
⒂旧德:过去的恩惠。

赏析

  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样(yang)的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与(you yu)“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛(tong),诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的淡薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  “一笑怀王迹自穷”,是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄,其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此,颔联紧承这一脉络,以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒,内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷,怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘,就派张仪至楚,以重金收买了上官大夫靳尚之流,并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖,谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下,终于走上绝齐亲秦的道路,放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败,一蹶不振。从这段历史可以看到,怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致,是咎由自取,罪有应得。因此,诗人在颔联中以形象化的语言,极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈,内涵丰富。郑袖“娇娆”,可见其娇妒、得宠之态,而“酣似醉”,足见怀王对他的宠幸和放纵;屈原“憔悴”,可见其形容枯槁、失意之色,而“去如蓬”,足见屈原遭放逐后到处流落,无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比,婉转而深刻地指责了怀王的昏聩,鞭挞了郑袖的惑主,以及痛惜屈原的被逐。由此思之,诗人在瞻眺武关时,面对“怀王迹自穷”的现实,不能不付之一笑。
  全诗一唱三叹,每章只更换两个字,反复强化,深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方,湿了腿脚,由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边,完全没有弄湿身上,她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及,看到狐狸从水落石出的地方,一步步走到岸上来,她就想到丈夫该穿什么衣物,真可谓知冷知热。从这个角度上说,此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
  李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云:“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样,以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气(yun qi)”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  《莺啼序》是最长的词调。篇幅长,追于铺叙,是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词,首先凭高所见实景入手,从而引出对三国、六朝的疑问,咏史怀古。
  如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话,那么后两章则转为直接的歌颂了。
  由于写“一声”就产生一个特殊的情节,与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉气氛,那“潋潋”的江水,黯淡无光的夕阳,水中的汀洲,也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩,写出了望乡人的主观感受。
  与二章大刀阔斧手笔迥不相侔,三章却于细微处见精神。三章写文公躬劝农桑。“好雨知时节”,有一天夜里春雨绵绵滋润大地,黎明时分天转晴朗,文公侵晨起身,披星戴月,吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图,要传达的信息也不言而喻:文公重视农业生产,亲自前往劝耕督种。由小见大,文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景,都不难想见。
  很明显,贯穿全诗始终的是从殷商继承下来,又经过重大改造的天命论思想。天命论本来是殷商奴隶主的政治哲学,即“君权神授”,统治者的权力是天帝赐予的,奉行天的旨意实行在人间的统治,统治者所做的一切都是天意,天意永远不会改变。周王朝推翻殷商的统治,也借用天命,作为自己建立统治的理论根据,而吸取殷商亡国的经验教训,提出“天命无常”、“唯德是从”,上天只选择有德的人来统治天下,统治者失德,便会被革去天命,而另以有德者来代替,《文王》佚名 古诗就是以德而代殷兴周的。所以《文王》佚名 古诗的子孙要以殷为鉴,敬畏上帝,效法《文王》佚名 古诗的德行,才能永保天命。这是此诗的中心思想。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  全诗二十句,四句一转韵,分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉,因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象:在缓辔徐行中,只见满城一片荆棘,莽莽苍苍,昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍,曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客,也已烟消云散,化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力,它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图,首先给读者以满目凄凉的强烈印象,起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见,是在说“今”,但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”,在今昔对比中,眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆,与第一段形成对比:在雄都朝市中,轩车驰骤,歌钟四起,一片繁华景象;而军队有三十万之众,国家方圆千里,国势堪称强盛。这一对比,使第一段的形象有了深厚的背景,并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段,同时回应第一段,从对往昔的追忆,又回到眼前的景象:那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼,已荡然无存,在断壁颓垣中,只见狐狸奔窜,草木黄落,只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比,而且“高台曲池”,自身也有对比。第四段紧承第三段,同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段,好像是在写此时情况:游侠之士口里,还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名;路上的行人,还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上,这也是对往昔的追忆,形成物是人非的对比。最后一段,作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金,骑骏马、佩宝刀,后来终于困于大梁的虞卿,如今也已成为难以追思的过客了,只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事,与此时古城的颓败荒凉,也形成强烈对比。全诗的今昔对比,在章法上,曲折而有变化,但又井井有条,一脉贯通,通过这种反复交错的对比,使无限兴亡之感,从字里行间沛然涌出,震动着读者的心灵。
  “南风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
  然而作者却并未伤悲沉沦,而是以此自励,鼓动起感动天地的忠节气概。这种词,是一般送别词所无法比拟。至今读之,依旧觉其中蕴藏着一种坚如磐石的沉稳和不可征服的坚韧力量,不禁为之掩泣,为之勉励。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。

创作背景

  这首词是元丰五年(1082)中秋,苏轼在黄州时写的,当时作者仍在被贬谪之中。

  

谢绍谋( 近现代 )

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简 介

谢绍谋 谢绍谋,字大逸,福建归化人。诸生。有《小峨嵋山人诗集》。

对酒 / 黄梦攸

徐命之前问何冤,火行于冬古所存。我如禁之绝其飧,
一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎,蛊虫群飞夜扑灯。
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
"朱城报春更漏转,光风催兰吹小殿。草细堪梳,柳长如线。
靡靡才偃草,泠泠不动尘。温和乍扇物,煦妪偏感人。
断碛瞻貔武,临池识凤凰。舞腰凝绮榭,歌响拂雕梁。
夜月红柑树,秋风白藕花。江天诗景好,回日莫令赊。"
一朝遇谗邪,流窜八九春。诏书近迁移,组绶未及身。


国风·豳风·七月 / 魏麟徵

"无火炙地眠,半夜皆立号。冷箭何处来,棘针风骚劳。
洲沙厌晚坐,岭壁穷晨升。沈冥不计日,为乐不可胜。
"远去见双节,因行上五台。化楼侵晓出,雪路向春开。
位极却忘贵,功成欲爱闲。官名司管籥,心术去机关。
汝水沄沄,既清而瀰。蔡人行歌,我步逶迟。
薄游空感惠,失计自怜贫。赖有汀洲句,时时慰远人。"
十年楚水枫林下,今夜初闻长乐钟。"
建标明取舍,胜负死生求。一时欢唿罢,三月农事休。


别滁 / 释今帾

堑峭出蒙笼,墟险临滉漾。稍疑地脉断,悠若天梯往。
小人无以报君恩,使君池亭风月古。"
江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近,绿槐萍合不可芟。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。
篙工磓玉星,一路随迸萤。朔冻哀彻底,獠馋咏潜鯹.
"水上山沉沉,征途复绕林。途荒人行少,马迹犹可寻。
"天欲雨,有东风,南谿白鼍鸣窟中。六月人家井无水,
"荆有泥泞水,在荆之邑郛。郛前水在后,谓之为后湖。


归园田居·其五 / 徐文

岂独出丑类,方当动朝廷。勤来得晤语,勿惮宿寒厅。"
孙吴去后无长策,谁敌留侯直下孙。"
镜悬奸胆露,剑拂妖蛇裂。珠玉照乘光,冰莹环坐热。
群阴欲午钟声动,自煮溪蔬养幻身。"
短珮愁填粟,长弦怨削菘。曲池眠乳鸭,小阁睡娃僮。
累累妇拜姑,呐呐翁语孙。禾黍日夜长,足得盈我囷。
柧椾吃无力,飞走更相仁。勐弓一折弦,馀喘争来宾。
何如晋夷甫,坐占紫微垣。看着五胡乱,清谈空自尊。


念奴娇·赤壁怀古 / 杨汉公

"商山风雪壮,游子衣裳单。四望失道路,百忧攒肺肝。
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"
广庭备幽趣,复对商山岑。独此爱时景,旷怀云外心。
举世瞻风藻,当朝揖羽仪。加餐门下意,溪水绿逶迤。"
露光初重槿花稀。四时苒苒催容鬓,三爵油油忘是非。
紫禁香如雾,青天月似霜。云韶何处奏,只是在朝阳。
君归新鬼乡,我面古玉颜。羞见入地时,无人叫追攀。
听讲依大树,观书临曲沼。知非出柙虎,甘作藏雾豹。


拟行路难·其六 / 葛密

"春物与愁客,遇时各有违。故花辞新枝,新泪落故衣。
"春度春归无限春,今朝方始觉成人。
我鳞日已大,我羽日已修。风波无所苦,还作鲸鹏游。"
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
歌眉低有思,舞体轻无骨。主人启酡颜,酣畅浃肌发。
为此座上客,及余各能文。君诗多态度,蔼蔼春空云。
追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。
苔藓印我面,雨露皴我皮。此故不嫌我,突兀蒙相知。


原州九日 / 马腾龙

粉末为四体,春风为生涯。愿得纷飞去,与君为眼花。
行尽三湘不逢敌,终日饶人损机格。自言台阁有知音,
"长泊起秋色,空江涵霁晖。暮霞千万状,宾鸿次第飞。
又食建业水,曾依京口居。共经何限事,宾主两如初。"
坚贞贯四候,标格殊百卉。岁晚当自知,繁华岂云比。
三省比来名望重,肯容君去乐樵渔。"
紫髯翼从红袖舞,竹风松雪香温黁.远持清琐照巫峡,
昔公孝父母,行与曾闵俦。既孤善兄弟,兄弟和且柔。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 林俛

"太行横偃嵴,百里芳崔巍。济滨花异颜,枋口云如裁。
寂寂人尚眠,悠悠天未明。岂无偃息心,所务前有程。"
"侯家故吏歌声发,逸处能高怨处低。
相思莫道无来使,回雁峰前好寄书。
曾主鱼书轻刺史,今朝自请左鱼来。
厌此俗人群,暂来还却旋。"
嗟嗟无子翁,死弃如脱毛。
夹道喧古槐,临池思垂杨。离人下忆泪,志士激刚肠。


治安策 / 吴禄贞

向南渐渐云山好,一路唯闻唱竹枝。"
君今虎在柙,我亦鹰就羁。驯养保性命,安能奋殊姿。
莫道专城管云雨,其如心似不然灰。"
自叹虞翻骨相屯。鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人。
"淮南悲木落,而我亦伤秋。况与故人别,那堪羁宦愁。
家家桑麻满地黑,念君一身空努力。
凭风谢长者,敢不愧心苟。赁载得估舟,估杂非吾偶。
女牛渡天河,柳烟满城曲。上客留断缨,残蛾斗双绿。


红林檎近·风雪惊初霁 / 程含章

"夭桃红烛正相鲜,傲吏闲斋困独眠。
春来削发芙蓉寺,蝉鬓临风堕绿云。"
吏散山禽啭,庭香夏蕊开。郡斋堪四望,壁记有三台。
寂寞鱼山青草里,何人更立智琼祠。"
"塞马倦江渚,今朝神彩生。晓风寒猎猎,乍得草头行。
"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。
见欲移居相近住,有田多与种黄精。"
"缣素传休祉,丹青状庆云。非烟凝漠漠,似盖乍纷纷。