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煌煌京洛行

明代 / 李言恭

忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽,淮阴归日故人稀。
运畚力不禁,碎身砂碛里。黔黎欲半空,长城舂未已。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。
未织巴篱护,几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳,蘸水漱清蒲。
"高兴那言去路长,非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署,
"天际双山压海濆,天漫绝顶海漫根。时闻雷雨惊樵客,
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
欲知肠断相思处,役尽江淹别后魂。"
"春风狂似虎,春浪白于鹅。柳密藏烟易,松长见日多。
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律,又见玄冥变玉签。
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
"迂疏虽可欺,心路甚男儿。薄宦浑无味,平生粗有诗。
燕脂桃颊梨花粉,共作寒梅一面妆。"
笑杀山阴雪中客,等闲乘兴又须回。"
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
"汉代簪缨盛,梁园雉堞雄。物情须重德,时论在明公。
日出天须霁,风休海自清。肺肠无处说,一为启聪明。"
"病想医门渴望梅,十年心地仅成灰。早知世事长如此,
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣,渭北山川淡似空。
幽欢不尽告别,秋河怅望平明。


煌煌京洛行拼音解释:

ren jian tang min xian zhan ji .yun meng qu shi gao niao jin .huai yin gui ri gu ren xi .
yun ben li bu jin .sui shen sha qi li .qian li yu ban kong .chang cheng chong wei yi .
ye huo zhu men wan hu hou .chao ri zhao kai xie jiu kan .mu feng chui luo rao lan shou .
wei zhi ba li hu .ji tai qiong zhu fu .re yan qing ruo liu .zhan shui shu qing pu .
.gao xing na yan qu lu chang .fei jun bu jie ai xun yang .you shi yuan niao lai gong shu .
.tian ji shuang shan ya hai pen .tian man jue ding hai man gen .shi wen lei yu jing qiao ke .
nu tai yan que kan he yong .reng xiang ren qian jia li gao .
yu zhi chang duan xiang si chu .yi jin jiang yan bie hou hun ..
.chun feng kuang si hu .chun lang bai yu e .liu mi cang yan yi .song chang jian ri duo .
chi jiang xin jian xue bian shan .cai jing su jie yi tong lv .you jian xuan ming bian yu qian .
shou shi zong hui san shan zai .gui ren he lv bu quan sheng ..
.you shu sui ke qi .xin lu shen nan er .bao huan hun wu wei .ping sheng cu you shi .
yan zhi tao jia li hua fen .gong zuo han mei yi mian zhuang ..
xiao sha shan yin xue zhong ke .deng xian cheng xing you xu hui ..
.wu lu yan han qi bie zong .zeng wu wai yu dan xiang gong .
.han dai zan ying sheng .liang yuan zhi die xiong .wu qing xu zhong de .shi lun zai ming gong .
ri chu tian xu ji .feng xiu hai zi qing .fei chang wu chu shuo .yi wei qi cong ming ..
.bing xiang yi men ke wang mei .shi nian xin di jin cheng hui .zao zhi shi shi chang ru ci .
jin yuan shuang qi bi liu zhong .yuan bian hua zhu nong ru xiu .wei bei shan chuan dan si kong .
you huan bu jin gao bie .qiu he chang wang ping ming .

译文及注释

译文
我本想(xiang)在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
伊尹、吕尚难分伯仲,不相上下,指挥军队作战镇定从容,让萧何曹参都为之失色。
  石公说:徐文长先生的命途多艰,坎坷不断,致使他激愤成狂疾,狂病的不断发作,又导致他被投入监狱,从古至今文人的牢骚怨愤和遭受到的困难苦痛,再没有能(neng)超过徐文长先生的了。但尽管如此,仍有胡公这样的不世之豪杰(jie),世宗这样的英明帝王赏识他。徐文长在胡公幕中受到特殊礼遇,这是胡公认识到了他的价值,他的上奏表文博得皇帝的欢心,表明皇帝也认识到了他的价值,唯一欠缺的,只是未能致身显贵而已。文长先生诗文的崛起,可以一扫近代文坛庞杂卑陋的习气,将来历史自会有公正的定论,又怎么(me)能说他生不逢时(shi),始终不被社会承认呢?
如今已经没有人培养重用英贤。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
要问池塘里的水为何这样清澈(che)呢?是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
金杯中的美酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香(xiang),地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
秋风凌清,秋月明朗。
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
巴山楚水凄凉之地,二十三年默默谪居。
既然老是埋怨白天是如此短暂,黑夜是如此漫长,那么何不拿着烛火,日夜不停地欢乐游玩呢?
通往云台的栈道,一直伸向高深难测的幽冥之处,
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景;一群群鸭和鹅,正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。

注释
(7)江淮度寒食,京洛缝春衣:这两句诗说綦毋潜落第后将取道洛阳经过江淮回家乡。寒食:古人以冬至后一百零五天为寒食节,断火三日。京洛:指东京洛阳。江淮:指长江,淮水,是綦毋潜所必经的水道。
12、竟:终于,到底。
19.曲:理屈,理亏。
(21)子发:楚大夫。
及难:遭遇灾难
⑸坐看:坐着朝天看。坐:一作“卧”。牵牛织女星:两个星座的名字,指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。

赏析

  元稹有诗云:“锦江滑腻峨眉秀,幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌,文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔,个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水,菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君,然而就知名度与实际才学而言,薛涛实在文君之上。
  尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人,联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿,也是(ye shi)自己长期滞留异乡,久久难归的无可奈何的告慰。
  次句“惟(wei)此宫中落旋干”,笔锋由宫外转入宫内,一个“惟”字限制了雪落的特殊范围,一个“旋”字,从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景,含蓄地写出了宫中之暖,与首句成为对照。
  全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗(ci shi)(ci shi)评价甚高。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起(qi),凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  此诗首句写骆氏亭,翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁,诗人置身其间,颇有远离尘嚣之感。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻,然后发表议论,接着记叙王羲之的轶闻,再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之,是因为他们所下的功夫不如王羲之,并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施,并对其用意发表议论,从而揭示出文章深刻的主题。
  李白这首诗属于拗体七律,它前两联不合律,后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说:李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字,此诗《文粹》编入七古,后人编入七律,其体亦可古可今,要皆出韵也。
  当然这首诗本身,还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此,大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代,一个姑娘看上个小伙,也总要等他先开口,古人更是如此。娶个新娘回来,夸她是个美丽又贤淑的好姑娘,是君子的好配偶,说自己曾经想她想得害了相思病,必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中,彼此的感情相互靠近,美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说,从见《关雎》佚名 古诗而思淑女,到结成琴瑟之好,中间一番周折也是必要的:得来不易的东西,才特别可贵,特别让人高兴。
  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为劳其生?所以终日醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多(zi duo)波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  三、修辞精警。对比:作者将简易的竹楼与四大名楼对比,以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐,消遣世虑”的儒雅对比,抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征:四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败,竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照,尽管地位卑微,却拥有高洁的心灵。排比:“夏宜急雨,有瀑布声”以下,连用六“宜”,以三个两两相对的句式,构成有力的排比,生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
  诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境:玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴,敞开云母石的屏风,内外无间,宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景:羯鼓,其声促急,“破空透远”,响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节,透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈,同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。

创作背景

  此诗为殷商后裔的宋国祭祀始祖成汤的诗。按周制,大祭先祖有九献,《那》和《烈祖》都属于九献中的一个章节,《那》以歌舞献先祖,《烈祖》以酒和汤献先祖。这首诗通过祭祀烈祖,祈求“绥我眉寿”、“降福无疆”。表明了很强的功利目的。

  

李言恭( 明代 )

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简 介

李言恭 明凤阳府盱眙人,字惟寅,号青莲居士。李景隆七世孙。万历二年袭临淮侯,守备南京。好学能诗,奋迹词坛,招邀名流,折节寒素,两都词人游客望走如鹜。有《贝叶斋稿》、《青莲阁集》。

塞上曲·其一 / 徐德辉

闲伴白云收桂子,每寻流水劚桐孙。犹凭律吕传心曲,
今日建谿惊恐后,李将军画也须烧。"
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"
"圣泽安排当散地,贤侯优贷借新居。
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客,内署今还托谏臣。
影迷寒霭里,声出夜风时。客棹深深过,人家远远移。
自嫌暂作仙城守,不逐莺来共燕飞。"
应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"


春夕 / 蔡向

"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
"搔首隋堤落日斜,已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰,
为问金乌头白后,人间流水却回无。"
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
"旧山来复去,不与世人论。得道书留箧,忘机酒满尊。
回笔挑灯烬,悬图见海潮。因论三国志,空载几英豪。"
方期五字达,未厌一箪贫。丽句劳相勉,余非乐钓纶。"
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,


清江引·清明日出游 / 万斯年

"鹤性松心合在山,五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免,
顾念梁间燕,深怜涧底松。岚光莲岳逼,酒味菊花浓。
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
"御札轸西陲,龙州出牧时。度关云作雪,挂栈水成澌。
借书消茗困,索句写梅真。此去青云上,知君有几人。"
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔,谢公诗思碧云低,


卜算子·凉挂晓云轻 / 何维柏

浅忆觞堪泛,深思杖可投。只怀泾合虑,不带陇分愁。
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表,每日沈吟看画屏。
笑杀山阴雪中客,等闲乘兴又须回。"
"莫嫌谈笑与经过,却恐闲多病亦多。
"把笔尽为诗,何人敌夫子?句满天下口,名聒天下耳。
昨日祝融峰下见,草衣便是雪山□。"
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"


鸡鸣歌 / 峻德

日暮一行高鸟处,依稀合是望春宫。"
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去,暂见如随急电来。
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树,潘令花繁贺版舆。
唯有风光与踪迹,思量长是暗销魂。"
"落落飞鸿渐始盘,青云起处剩须看。
满身金翠画不得,无限烟波何处归。"
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
劝君莫忘归时节,芝似萤光处处生。"


七绝·五云山 / 陈曰昌

"一自梁园失意回,无人知有掞天才。
"鸟啭蜂飞日渐长,旅人情味悔思量。禅门澹薄无心地,
懒修珠翠上高台,眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益,君王自领美人来。
"骨鲠如君道尚存,近来人事不须论。疾危必厌神明药,
郑畋女喜隐此诗)
有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
与君犹是海边客,又见早梅花发时。
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。


如梦令·池上春归何处 / 高文照

"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷,舌头轻点贴金钿。
"掠水身犹重,偎风力尚微。瓦苔难定立,檐雨忽喧归。
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
"严陵情性是真狂,抵触三公傲帝王。
谁能更把闲心力,比并当时武媚娘。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
"十载同栖庐岳云,寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面,


迎新春·嶰管变青律 / 虞大熙

"陶公为政卓潘齐,入县看花柳满堤。百里江山聊展骥,
渔翁醉睡又醒睡,谁道皇天最惜闲。"
"欲洗霜翎下涧边,却嫌菱刺污香泉。
"木落曙江晴,寒郊极望平。孤舟三楚去,万里独吟行。
"忆子啼猿绕树哀,雨随孤棹过阳台。
长忆去年寒食夜,杏花零落雨霏霏。"
未见公侯复,寻伤嗣续凋。流年随水逝,高谊薄层霄。
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。


阮郎归·初夏 / 伍瑞隆

一带远光何处水,钓舟闲系夕阳滩。"
可能前岭空乔木,应有怀才抱器人。"
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
"一夜阴风度,平明颢气交。未知融结判,唯见混茫包。
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵,彩衣遥惹御炉香。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口,怜香偏绕绮罗衣。
犹胜黄金买碑碣,百年名字已烟埃。"


别元九后咏所怀 / 殷七七

茅庵不异人间世,河上真人自可寻。"
烟冷茶铛静,波香兰舸飞。好移钟阜蓼,莫种首阳薇。
八极鳌柱倾,四溟龙鬣沸。长庚冷有芒,文曲淡无气。
家寄杜陵归不得,一回回首一潸然。"
生计吟消日,人情醉过时。雅篇三百首,留作后来师。"
"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
笑拟春无力,妆浓酒渐醺。直疑风起夜,飞去替行云。"