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水龙吟·过黄河

清代 / 杨还吉

杉风吹袈裟,石壁悬孤灯。久欲谢微禄,誓将归大乘。
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
新禽咔暄节,晴光泛嘉木。一与诸君游,华觞忻见属。"
"苍苍五老雾中坛,杳杳三山洞里官。手护昆仑象牙简,
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。
九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
严城自有限,一水非难越。相望曙河远,高斋坐超忽。"
"欲把江山鼎足分,邢真衔册到江南。
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
不谓青云客,犹思紫禁时。别君能几日,看取鬓成丝。"
去去泪满襟,举声梁甫吟。青云当自致,何必求知音。"
激赏摇天笔,承恩赐御衣。逢君奏明主,他日共翻飞。"
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
凭高览古嗟寰宇,造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕,
"广陵三月花正开,花里逢君醉一回。
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"


水龙吟·过黄河拼音解释:

shan feng chui jia sha .shi bi xuan gu deng .jiu yu xie wei lu .shi jiang gui da cheng .
ju tou kui qing tian .gu fu yong shi kang .xia you xian gong qing .shang you sheng ming wang .
xin qin ka xuan jie .qing guang fan jia mu .yi yu zhu jun you .hua shang xin jian shu ..
.cang cang wu lao wu zhong tan .yao yao san shan dong li guan .shou hu kun lun xiang ya jian .
ru sheng you chang ce .bi kou bu gan yan .zuo cong guan dong lai .si yu gu ren lun .
geng wu xian meng dao xiao xiang .yin lai qi xian jing shu yu .yin xia xi qin dai xi yang .
liang chou zuo rong lv .jing li jie shuo hua .gao wen chu shi sao .ao xue qiong tao ze .
jiu xian jie ji xue .dong he duo yi ji .you zi gui qu lai .hu wei dan zheng yi ..
shu zhi jin ren jing .dan mu han jia qi .chi ying yao qing feng .lin guang dan xin ji .
yan cheng zi you xian .yi shui fei nan yue .xiang wang shu he yuan .gao zhai zuo chao hu ..
.yu ba jiang shan ding zu fen .xing zhen xian ce dao jiang nan .
zi de shan chuan xiu .neng fen ri yue jing .jin xiang ge zhen zhong .suo gui zai jiao qing ..
bu wei qing yun ke .you si zi jin shi .bie jun neng ji ri .kan qu bin cheng si ..
qu qu lei man jin .ju sheng liang fu yin .qing yun dang zi zhi .he bi qiu zhi yin ..
ji shang yao tian bi .cheng en ci yu yi .feng jun zou ming zhu .ta ri gong fan fei ..
zi you juan shu xiao yong ri .shuang hua wei yong bin bian tian ..
ping gao lan gu jie huan yu .zao hua mang mang si you zai .qin chuan ba shui chang liao rao .
.guang ling san yue hua zheng kai .hua li feng jun zui yi hui .
zhen mi cheng wei zhi .bao cang qi wei zhong .ting kan fen mei e .jin de zhi liang gong ..

译文及注释

译文
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。(喻指诗人的悲哀,即使是一个明媚的夜晚,依然(ran)想到(dao)的是眼泪。)
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(lu)(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋(mou)杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫朝廷西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们(men)来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城(cheng)池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行(xing)进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜,最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什么罪过?让我们遭此恶祸!

注释
⑶王粲:东汉末年著名文学家,“建安七子”之一,由于其文才出众,被称为“七子之冠冕”。他曾为避难南下荆州,途中作《七哀诗》,表现战乱之祸害,诗中有“南登灞陵岸,回首望长安”句。
萃然:聚集的样子。
(16)牧童樵叟:放牧和砍柴之人。
[3]帘栊:指窗帘。
⑵花影:花枝在水中的倒影。
(11)幽执:指被囚禁。
[40]私准除:暗地里扣除。准除,抵偿,折算。
6.和氏璧:战国时著名的玉璧,是楚人卞和发现的,故名。事见《韩非子·何氏》。
10.依:依照,按照。
⑸六幅:六褶。罗裙:丝罗制的裙子。窣地:拂地。

赏析

  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  首联“十年离乱后,长大一相逢”,开门见山,介绍二人相逢的背景。这里有三层意思:一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起,发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年,“长大”才会面,这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔,存亡未卜,突然相逢,颇出意外。句中“一”字,表现出这次重逢的戏剧性。
  《《甘棠》佚名 古诗(gu shi)》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也。召伯之教,明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  这首曲子出自《红楼梦》,象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”,在小说中都被画上了癞僧的神符,载入了警幻的仙册。这样,贾宝玉和林黛玉的悲剧,贾宝玉和薛宝钗的结合,便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露,另一方面也曲折地反映了这样的事实:在封建宗法社会中,要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益,去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情,是极其困难的。因此,眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗,即用下棋打比方,借下棋的事情讲道理。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了(dao liao)除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是(qian shi)带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》,情感更炽烈,生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣,社会风气比较解放,显然有关。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈(chen)排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  此诗描写蜀中四月的情景,壮美与纤丽互见,宏观与微观俱陈。细雨迷蒙,密雾难开,春水盈野,一派浩渺,意境壮阔。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  此诗一上来就写吴苑的残破,苏台的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物与变化的人事,做鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精练而自然。次句接写当前景色,而昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句便点出,只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴宫的繁华,看见过像夫差、西施这样的当时人物,可以做历史的见证人罢了。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  第二首诗前两句写景,后两句抒情,在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”,用青龙比喻流水,既形象地写出了水流的曲折宛转,又赋予无生命物象以生气,使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”,不仅点明了泛舟的季节和地点,更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故,这里不涉及怀人访友,仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致,表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。

创作背景

  周密身处南宋末年,凭他词人的敏感,他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意,思念故乡,这时偏逢九月初九重阳节,便有了这首《《扫花游·九日怀归》周密 》。

  

杨还吉( 清代 )

收录诗词 (3183)
简 介

杨还吉 杨还吉,字六谦,即墨人。诸生。有《味道楼集》。

展禽论祀爰居 / 方膏茂

密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
攀林一栖止,饮水得清凉。物累诚可遣,疲氓终未忘。
阿连诗句偏多思,遥想池塘昼梦成。"
妙指微幽契,繁声入杳冥。一弹新月白,数曲暮山青。
"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。


三槐堂铭 / 杨德文

万丈高松古,千寻落水寒。仍闻有新作,懒寄入长安。"
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林,九霄官署转深沉。
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间,
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
夏启吾君子,周储上帝宾。音容一飘忽,功业自纷纶。
亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。
泠泠如玉音,馥馥若兰芳。浩意坐盈此,月华殊未央。
"巫山枕障画高丘,白帝城边树色秋。


浯溪摩崖怀古 / 李时亮

"负暄衡门下,望云归远山。但要尊中物,馀事岂相关。
征鸿务随阳,又不为我栖。委之在深箧,蠹鱼坏其题。
百草千花共待春,绿杨颜色最惊人。
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合,竹轩开晚野云深。
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾,揭起寺门天上去。"
天上坠玉棺,泉中掩龙章。名飞日月上,义与风云翔。


秋宿湘江遇雨 / 何深

水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"
苍茫孤亭上,历乱多秋音。言念待明发,东山幽意深。"
一峰晓似朝仙处,青节森森倚绛云。
职美纶将綍,荣深组及珪。九霄偏眷顾,三事早提携。
"淮水不绝涛澜高,盛德未泯生英髦。
宦情总逐愁肠断,一箸鲈鱼直万金。
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵,一旦逢君感君意。


杨柳枝 / 柳枝词 / 黄鸾

虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"
饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
卫青谩作大将军,白起真成一竖子。"
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此,浩浩寰中如独自。
肠断旧游从一别,潘安惆怅满头霜。"
北倚波涛阔,南窥井邑低。满城尘漠漠,隔岸草萋萋。
少姑教敕令付尔。安期再拜将生出,一授素书天地毕。"
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。


咏鹦鹉 / 韩标

"常思剑浦越清尘,豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器,
海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
"人世拘形迹,别去间山川。岂意灵仙偶,相望亦弥年。
信断兰台乡国远,依稀王粲在荆州。"
浮生何苦劳,触事妨行乐。寄语达生人,须知酒胜药。"
"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。
"孤客逢春暮,缄情寄旧游。海隅人使远,书到洛阳秋。


月赋 / 函是

新禽咔暄节,晴光泛嘉木。一与诸君游,华觞忻见属。"
钓乡千里断消息,满目碧云空自飞。"
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕,拾翠人归楚雨晴。
"剑关云栈乱峥嵘,得丧何由险与平。千载龟城终失守,
暖风花绕树,秋雨草沿城。自此长江内,无因夜犬惊。"
"晴明寒食好,春园百卉开。彩绳拂花去,轻球度阁来。
"苍岑古仙子,清庙閟华容。千载去寥廓,白云遗旧踪。


后出塞五首 / 曹锡圭

永辞霜台客,千载方来旋。"
别起千花塔,空留一草堂。支公何处在,神理竟茫茫。"
我从京师来,到此喜相见。共论穷途事,不觉泪满面。
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
吐言贵珠玉,落笔回风霜。而我谢明主,衔哀投夜郎。
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"
旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"


昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 陈黄中

远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
"红亭出鸟外,骏马系云端。万岭窗前睥,千家肘底看。
"季弟仕谯都,元兄坐兰省。言访始忻忻,念离当耿耿。
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。
"春风驻游骑,晚景澹山晖。一问清泠子,独掩荒园扉。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 林敏修

"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
明晨复趋府,幽赏当反思。"
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖,笋织蒲团镇长坐。
时忆故交那得见,晓排阊阖奉明恩。"
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,