红毛毡
"几年沧海别，相见竟多违。鬓发缘愁白，音书为懒稀。
"衰鬓辞馀秩，秋风入故园。结茅成暖室，汲井及清源。
为报司徒好将息，明珠解转又能圆。
白云归处帝乡遥。巴江暮雨连三峡，剑壁危梁上九霄。
关西宿将许登坛。田园芜没归耕晚，弓箭开离出猎难。
"凤翔属明代，羽翼文葳蕤。昆仑进琪树，飞舞下瑶池。
"蜀道山川心易惊，绿窗残梦晓闻莺。
"仲言多丽藻，晚水独芙蓉。梁苑仍秋过，仁祠又夜逢。
劳君故有诗相赠，欲报琼瑶恨不如。"
杳霭异湘川，飘飖驾紫烟。凤楼人已去，鸾镜月空悬。
可惜当时谁拂面。"
红毛毡拼音解释:
.ji nian cang hai bie .xiang jian jing duo wei .bin fa yuan chou bai .yin shu wei lan xi .
.shuai bin ci yu zhi .qiu feng ru gu yuan .jie mao cheng nuan shi .ji jing ji qing yuan .
wei bao si tu hao jiang xi .ming zhu jie zhuan you neng yuan .
bai yun gui chu di xiang yao .ba jiang mu yu lian san xia .jian bi wei liang shang jiu xiao .
guan xi su jiang xu deng tan .tian yuan wu mei gui geng wan .gong jian kai li chu lie nan .
.feng xiang shu ming dai .yu yi wen wei rui .kun lun jin qi shu .fei wu xia yao chi .
.shu dao shan chuan xin yi jing .lv chuang can meng xiao wen ying .
.zhong yan duo li zao .wan shui du fu rong .liang yuan reng qiu guo .ren ci you ye feng .
lao jun gu you shi xiang zeng .yu bao qiong yao hen bu ru ..
yao ai yi xiang chuan .piao yao jia zi yan .feng lou ren yi qu .luan jing yue kong xuan .
ke xi dang shi shui fu mian ..
译文及注释
译文
汉武帝握剑拍案而起，回头召来李广将军。
戎马匆匆里，又一个春天来临。
御园里太液池的(de)荷花，再不像从前那么娇艳。还曾记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸庞如(ru)莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华烟消云歇。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨(ju)石侧立在水中不能穿过小舟。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会(hui)动荡。
光荣啊，你的家庭成员已经进入朝庭中枢，一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟(di)俩福荫不断，他们持虎符乘熊轼车，成为了地方太守。他们的未来不可限量，而且很快就会高升，进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看，他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿，向你敬献(xian)美食和美酒。祝贺你长命百岁，与松椿同寿。
司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
有一个医生,自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中，深入到肌肉里了，请（那）医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说：“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
名和姓既列上战士名册，早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身，看死亡就好像回归故里。
注释
（15）回清倒影：回旋的清波，倒映出（山石林木）的倒影。
⑴燕草：指燕地的草。燕，河北省北部一带，此泛指北部边地，征夫所在之处。
〔辽夐（xiòng）〕辽阔遥远。夐，远。
③句中“一张落雁弓”原作“金落雁一张弓”，刘盼遂校此句衍“金”字；任中敏（号二北）《敦煌曲校录》改为“一张落雁弓”。“落雁弓”与下句之“金花箭”，均弓箭之美称。
菰菜莼羹：相传张翰在外作官时，见秋风起，想起了家乡的菰菜、莼羹和鲈鱼脍，就辞官归乡。
〔30〕庙谟：朝廷大计。疮有（wěi 委）：疮疤。
同：聚合，言狩猎之前聚合众人。
①《武夷山》李商隐 古诗：李商隐在这首诗中，典故用的太多，读起来似乎觉得云里雾里。这是李商隐的习惯，他的很多诗中都是如此。这首诗典故中，神仙《武夷山》李商隐 古诗君被当地的少年怠慢，居然生气，肚量何其狭窄，为拒乡人求访竟以毛竹作机关，中者成疾，心肠何其歹毒。这样的神仙令人生厌，避之唯恐不及还求他作甚？
赏析
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
孟浩然善于捕捉生活中(huo zhong)的诗意感受。此诗不过写一种(yi zhong)闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法(xie fa)上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
根据试帖诗紧扣题目，不得游离的要求，诗人在开头两句就概括题旨，点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说，并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意，描写女神翩然而降湘水之滨，她愁容满面、轻抚云和瑟，弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷，他激动地在湘灵面前伴乐狂舞，然而一个“空”字，说明冯夷并不理解湘灵的哀怨；倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”，领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲，禁不住悲从衷来，不忍卒闻。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概(de gai)括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写(wen xie)官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转(yi zhuan)迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
清代的王琦认为“此篇旨趣全放楚辞九歌，会其意者，绝无怪处可见”。他认为这首诗描写的是人们为了长生祈求湘神弹琴以迎帝子，以冀望其神之来格以及帝子之不肯来格，景象寂寥的情景。同时他根据《山海经》中的一段话指出诗中的帝子是天帝之女，而非《楚辞》所称尧女之帝子。近人在《李贺诗集》中也指出此诗的主题是祈求长生，“首二句说月明雁啼，水天相映，是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说，世间虽有求不死之药，只有求水神去迎接帝子下降，赐以长生。后四句说山头老桂散发幽光，水中雌龙怨呤，不见神来，惟见群鱼随着小神驰走，不得已只好姑且把珍珠投献，祈神鉴祭其诚，或能赐以降临。”但叶葱奇认为帝子是死为湘水之神的尧之二女。
孟浩然善于捕捉生活中(huo zhong)的诗意感受。此诗不过写一种(yi zhong)闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法(xie fa)上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
根据试帖诗紧扣题目，不得游离的要求，诗人在开头两句就概括题旨，点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说，并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意，描写女神翩然而降湘水之滨，她愁容满面、轻抚云和瑟，弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷，他激动地在湘灵面前伴乐狂舞，然而一个“空”字，说明冯夷并不理解湘灵的哀怨；倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”，领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲，禁不住悲从衷来，不忍卒闻。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概(de gai)括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写(wen xie)官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转(yi zhuan)迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
清代的王琦认为“此篇旨趣全放楚辞九歌，会其意者，绝无怪处可见”。他认为这首诗描写的是人们为了长生祈求湘神弹琴以迎帝子，以冀望其神之来格以及帝子之不肯来格，景象寂寥的情景。同时他根据《山海经》中的一段话指出诗中的帝子是天帝之女，而非《楚辞》所称尧女之帝子。近人在《李贺诗集》中也指出此诗的主题是祈求长生，“首二句说月明雁啼，水天相映，是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说，世间虽有求不死之药，只有求水神去迎接帝子下降，赐以长生。后四句说山头老桂散发幽光，水中雌龙怨呤，不见神来，惟见群鱼随着小神驰走，不得已只好姑且把珍珠投献，祈神鉴祭其诚，或能赐以降临。”但叶葱奇认为帝子是死为湘水之神的尧之二女。
创作背景
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”，是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首送别诗。
刘翰( 近现代 )
收录诗词 (6963) 首
简 介
刘翰 刘翰，字武子（一说武之），长沙（今属湖南）人，光宗绍熙中前后在世。曾为高宗宪圣吴皇后侄吴益子琚门客，有诗词投呈张孝祥、范成大。久客临安，迄以布衣终身。今存《小山集》一卷。事见《两宋名贤小集》卷三○五、《沅湘耆旧集》前编卷二三小传。 刘翰诗，以毛晋汲古阁影宋《六十家集》本为底本。校以影印文渊阁《四库全书·两宋名贤小集》（简称名贤集），与新辑集外断句合编为一卷。刘翰做诗追随“四灵”，王渔洋《香祖笔记》对其评价不高。
送赞律师归嵩山
去官惭比谢，下榻贵同徐。莫怪沙边倒，偏沾杯酌馀。"
"见说长沙去，无亲亦共愁。阴云鬼门夜，寒雨瘴江秋。
想到长安诵佳句，满朝谁不念琼枝。"
劳君故有诗相赠，欲报琼瑶恨不如。"
十年结子知谁在，自向中庭种荔枝。"
衰鬓千茎雪，他乡一树花。今朝与君醉，忘却在长沙。
"江天清更愁，风柳入江楼。雁惜楚山晚，蝉知秦树秋。
换衣防竹暮，沈果讶泉寒。宫响传花杵，天清出露盘。
和韦承庆过义阳公主山池五首
烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜，猿叫还思鄂渚秋。
"常嗟外族弟兄稀，转觉心孤是送归。醉掩壶觞人有泪，
"晋季天下乱，安丘佐关中。德辉霭家牒，侯籍推时功。
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。
周王致理称申甫，今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已，
珮响泉声杂，朝衣羽服亲。九重青琐闭，三秀紫芝新。
四时皆有月，一夜独当秋。照耀初含露，裴回正满楼。
"昏旦倦兴寝，端忧力尚微。廉颇不觉老，蘧瑗始知非。
横塘
桥下东流水，芳树樱桃蕊。流水与潮回，花落明年开。
更将旧政化邻邑，遥见逋人相逐还。"
少小慕高名，所念隔山冈。集卷新纸封，每读常焚香。
"天南多鸟声，州县半无城。野市依蛮姓，山村逐水名。
"愚夫何所任，多病感君深。自谓青春壮，宁知白发侵。
"来自三湘到五溪，青枫无树不猿啼。名惭竹使宦情少，
"寻得仙源访隐沦，渐来深处渐无尘。初行竹里唯通马，
井臼阴苔遍，方书古字多。成都今日雨，应与酒相和。"
戏答元珍
"潮水忽复过，云帆俨欲飞。故园双阙下，左宦十年归。
"秋天如镜空，楼阁尽玲珑。水暗馀霞外，山明落照中。
今来唯有禅心在，乡路翻成向翠微。"
忆昔曲台尝议礼，见君论着最相亲。"
莫摘山花抛水上，花浮出洞世人惊。"
"趋陪禁掖雁行随，迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水，
此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥，愁猿叫月鹦唿儿。
新妆对镜知无比，微笑时时出瓠犀。
鸡鸣歌
"蠹露宗通法已传，麻衣筇杖去悠然。
莫言道者无悲事，曾听巴猿向月啼。"
"春云结暮阴，侍坐捧离襟。黄绶轻装去，青门芳草深。
自怜悟主难归去，马上看山恐到家。"
疏懒辞微禄，东西任老身。上楼多看月，临水共伤春。
抗殿疏元首，高高接上元。节当南至日，星是北辰天。 宝戟罗仙仗，金炉引瑞烟。霏微双阙丽，溶曳九州连。 拂曙祥光满，分晴晓色鲜。一阳今在历，生植愿陶甄。
旌竿高与雪峰齐。扁舟远泛轻全楚，落日愁看旧紫泥。
"过云寻释子，话别更依依。静室开来久，游人到自稀。
闺情
小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，
迟亦好；宜远听，宜近听。左手低，右手举，
公侯可废刀头取。君不见汉家边将在边庭，
我有心中事，不与韦三说。秋夜洛阳城，明月照张八。
"漂泊楚水来，舍舟坐高馆。途穷在中路，孤征慕前伴。
沤苎成鱼网，枯根是酒卮。老年唯自适，生事任群儿。"
井底看星梦中语。两心相对尚难知，何况万里不相疑。"
今日思来总皆罔，汗青功业又何如。"
骢马
"县属并州北近胡，悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏，
庭树凌霜柏，池倾萎露荷。岁寒应可见，感此遂成歌。"
"蝉其鸣矣，于彼疏桐。庇影容迹，何所不容。嘒嘒其长，
欲令孤月掩，从遣半心疑。纵使逢人见，犹胜自见悲。"
岁计芝田熟，晨装月帔寒。遥知小山桂，五马待邀欢。"
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
华夷参吏事，巴汉混州图。偃草怀君子，移风念啬夫。
双燕频惊梦，三桃竞报春。相思寂不语，珠泪洒红巾。
哭晁卿衡
"雨霜地如雪，松桂青参差。鹤警晨光上，步出南轩时。
"去秋送衣渡黄河，今秋送衣上陇坂。妇人不知道径处，
宫中晏驾人事翻。一朝负谴辞丹阙，五年待罪湘江源。
沙平古树迥，潮满晓江晴。从此幽深去，无妨隐姓名。"
恐替长教百姓愁。公退晚凉无一事，步行携客上南楼。"
爱彼云外人，求取涧底泉。 风吹芭蕉拆，鸟啄梧桐落。（并《诗式》）。
自去报尔家，再行上高堂。尔弟修废枥，尔母缝新裳。
"韦曲冠盖里，鲜原郁青葱。公台睦中外，墅舍邻西东。
种树郭橐驼传
日临宫树高，烟盖沙草平。会当戎事息，联影绕池行。"
"和静有真质，斯人称最灵。感物惑天性，触里纷多名。
朱架早朝立剑戟，绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好，
哀玉不可扣，华烛徒湛然。闻君乐林卧，郡阁旷周旋。
"炎光三伏昼，洞府宜幽步。宿雨润芝田，鲜风摇桂树。
"原宪素非贫，嵇康自寡欲。守道识通穷，达命齐荣辱。
梦惊波浪日无辉。烹鱼绿岸烟浮草，摘橘青溪露湿衣。
北风凋白草，胡马日骎骎。夜后戍楼月，秋来边将心。
牧童词
何地可潸然，阳城烽树边。今朝望乡客，不饮北流泉。
"团团锦花结，乃是前溪蒲。拥坐称儒褐，倚眠宜病夫。
"水墨乍成岩下树，摧残半隐洞中云。
"闭门不出自焚香，拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井，
所念俱贫贱，安得相发扬。回车远归省，旧宅江南厢。
看君风骨殊未歇，不用愁来双泪垂。"
蓝叶郁重重，蓝花若榴色。少妇归少年，华光自相得。
贫病催年齿，风尘掩姓名。赖逢骢马客，郢曲缓羁情。"