减字木兰花·新月
南中三月蚊蚋生，黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾，
鸟飞田已辟，龙去云犹簇。金气爽林峦，干冈走崖谷。
鲜红未许佳人见，蝴蝶争知早到来。"
大通智胜佛，几劫道场现。"
"传令收遗籍，诸儒喜饯君。孔家唯有地，禹穴但生云。
"常嗟外族弟兄稀，转觉心孤是送归。醉掩壶觞人有泪，
瞻容悟问修持劫，似指前溪无数沙。"
莫怪出城为长史，总缘山在白云中。"
惟有好诗名字出，倍教年少损心神。"
"本与戴征君，同师竹上坐。偶为名利引，久废论真果。
减字木兰花·新月拼音解释:
nan zhong san yue wen rui sheng .huang hun bu wen ren yu sheng .sheng sha wei shu bao ru wu .
niao fei tian yi bi .long qu yun you cu .jin qi shuang lin luan .gan gang zou ya gu .
xian hong wei xu jia ren jian .hu die zheng zhi zao dao lai ..
da tong zhi sheng fo .ji jie dao chang xian ..
.chuan ling shou yi ji .zhu ru xi jian jun .kong jia wei you di .yu xue dan sheng yun .
.chang jie wai zu di xiong xi .zhuan jue xin gu shi song gui .zui yan hu shang ren you lei .
zhan rong wu wen xiu chi jie .si zhi qian xi wu shu sha ..
mo guai chu cheng wei chang shi .zong yuan shan zai bai yun zhong ..
wei you hao shi ming zi chu .bei jiao nian shao sun xin shen ..
.ben yu dai zheng jun .tong shi zhu shang zuo .ou wei ming li yin .jiu fei lun zhen guo .
译文及注释
译文
阳光照耀江(jiang)水，腾起了(liao)薄薄的烟(yan)雾，两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在(zai)江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘(lian)里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南！
百姓那辛勤劳作啊，噫！
可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真可惜春天已过去一半。
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
我远离家乡千里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
情深只恨春宵短，一觉睡(shui)到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。
紫色边塞隔断白云，春天时节明月初升。
去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。
高耸的群峰寒气逼人，一座佛寺屹立在山顶。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
洁白的云朵飘浮在空中有一千里一万里，皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去，街(jie)上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
注释
5.明哲：聪明睿智（的人）。
⑿婵娟：美好貌。
④野望;眺望旷野。
12。虽：即使 。
（27）内：同“纳”。
赏析
这首诗之使人(ren)产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却(qian que)描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的(shi de)形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
作者追忆了自己的童年生活，反映了儿童丰富的想象力和天真烂漫的《童趣》沈复 古诗。全文可分为两部分。
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句，赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯，竭尽全力地打好扎实基础，将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来，其中“无遗力”三个字，形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度，既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子，趁着年少精力旺盛，抓住美好时光奋力拼搏，莫让青春年华付诸东流。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
全诗语言质朴，字字悲辛，纯用自诉口气，真挚感人。诗里写的，仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例，但这个事例，是成千成百事例中的一个，很有代表性。它道出了当年兵役过滥，使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见当时无辜的人民，未遭外患，先受内殃，所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
描写至此，禅房山水环境的美妙，义公眼界襟怀的清高，都已到好处。然而实际上，中间二联只是描写赞美山水，无一字赞人。因此，诗人再用一笔点破，说明写景是写人，赞景以赞人。不过诗人不是直白道破，而是巧用佛家语。“莲花”指通常所说的“青莲”，是佛家语，其梵语音译为“优钵罗”。青莲花清净香洁，不染纤尘，佛家用它比喻佛眼，所谓菩萨“目如广大青莲花”（《法华妙音品》）。这两句的含意是说，义公选取了这样美妙的山水环境来修筑禅房，可见他具有佛眼般清净的眼界，方知他怀有青莲花一样纤尘不染的胸襟。这就点破了写景的用意，结出了这首诗的主题。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却(qian que)描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的(shi de)形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
作者追忆了自己的童年生活，反映了儿童丰富的想象力和天真烂漫的《童趣》沈复 古诗。全文可分为两部分。
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句，赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯，竭尽全力地打好扎实基础，将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来，其中“无遗力”三个字，形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度，既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子，趁着年少精力旺盛，抓住美好时光奋力拼搏，莫让青春年华付诸东流。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
全诗语言质朴，字字悲辛，纯用自诉口气，真挚感人。诗里写的，仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例，但这个事例，是成千成百事例中的一个，很有代表性。它道出了当年兵役过滥，使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见当时无辜的人民，未遭外患，先受内殃，所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
描写至此，禅房山水环境的美妙，义公眼界襟怀的清高，都已到好处。然而实际上，中间二联只是描写赞美山水，无一字赞人。因此，诗人再用一笔点破，说明写景是写人，赞景以赞人。不过诗人不是直白道破，而是巧用佛家语。“莲花”指通常所说的“青莲”，是佛家语，其梵语音译为“优钵罗”。青莲花清净香洁，不染纤尘，佛家用它比喻佛眼，所谓菩萨“目如广大青莲花”（《法华妙音品》）。这两句的含意是说，义公选取了这样美妙的山水环境来修筑禅房，可见他具有佛眼般清净的眼界，方知他怀有青莲花一样纤尘不染的胸襟。这就点破了写景的用意，结出了这首诗的主题。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
创作背景
竹的中通外直，不蔓不枝，象征君子的坦荡磊落，正大光明；竹的节节攀升，步步小结，象征君子的稳重踏实，严谨自励；竹的青翠素淡，冰清玉洁，象征君子的高洁脱俗，卓尔不凡；竹的经寒不凋，修直挺拔，象征君子的高洁脱俗，刚强正直……凡此种种，不一而足。竹刚劲，清秀，挺拔，不向风，人应有竹之君范，应有竹之坚强，在任何困难面前都不屈服，不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时，也衬托出自已高洁的情怀。
罗适( 未知 )
收录诗词 (3355) 首
简 介
罗适 （1029—1101）台州宁海人，字正元，别号赤城。胡瑗私淑弟子。英宗治平二年进士。历知五县，官至京西北路提点刑狱，慷慨建白，务恤民隐，尝与苏轼论水利，凡兴复陂塘五十有五，秩满去，民为立祠。有《易解》、《赤城集》、《伤寒救俗方》。
历阳壮士勤将军名思齐歌
"秋室浩烟雾，风柳怨寒蜩。机杼夜声切，蕙兰芳意消。
"玉干一寻馀，苔花锦不如。劲堪和醉倚，轻好向空书。
石上幽期春又暮，何时载酒听高歌。"
人家向田不归宿。紫冠采采褐羽斑，衔得蜻蜓飞过屋。
天路悠悠星汉斜。还似世人生白发，定知仙骨变黄芽。
"巴山不可上，徒驭亦裴回。旧栈歌难度，朝云湿未开。
草檐宜日过，花圃任烟归。更料重关外，群僚候启扉。"
再有园林秋荐时。渭水战添亡虏血，秦人生睹旧朝仪。
送陈七赴西军
莫为诗家先见镜，被他笼与作艰难。
明月虚空色，青林大小枝。还将经济学，来问道安师。"
闲似淮阳卧，恭闻乐职吟。唯将圣明化，聊以达飞沉。"
白草城中春不入，黄花戍上雁长飞。
龙在形难掩，人来胆易呈。升台宜远照，开匣乍藏明。
"回灯正衣裳，出户星未稀。堂前候姑起，环珮生晨辉。
"自知休沐诸幽胜，遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃，
当垆举酒劝君持。出门驱驰四方事，徒用辛勤不得意。
七夕二首·其一
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至，疏竹青苔景半斜。
哀笳出长信，宝剑入延津。呜咽宫车进，凄凉祠殿新。
行入汉江秋月色，襄阳耆旧几人存。"
繁虫满夜草，连雨暗秋城。前路诸侯贵，何人重客卿。"
（《哀挽》第三首，止存二句。见《联珠集叙》）。"
东皋黍熟君应醉，梨叶初红白露多。"
"暮角发高城，情人坐中起。临觞不及醉，分散秋风里。
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
茅屋为秋风所破歌
"积雪还因地，墙阴久尚残。影添斜月白，光借夕阳寒。
"陆海披晴雪，千旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。
一矢弢夏服，我弓不再张。寄语丈夫雄，若乐身自当。"
雨滴闲阶清夜久，焚香偏忆白云人。"
"万事伤心对管弦，一身含泪向春烟。
"苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。
嫩绿卷新叶，残黄收故枝。色经寒不动，声与静相宜。
"寒尽鸿先去，江回客未归。早知名是幻，不敢绣为衣。
咏竹
"故交三四人，闻别共沾巾。举目是陈事，满城无至亲。
"月，月。暂盈，还缺。上虚空，生溟渤。散彩无际，
和烟带雨送征轩。"
寂寂天桥车马绝，寒鸦飞入上阳宫。"
"闻说征南没，那堪故吏闻。能持苏武节，不受马超勋。
偃息非老圃，沉吟閟玄关。驰晖忽复失，壮气不得闲。
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
征诗逢谢客，饮酒得陶公。更爱疏篱下，繁霜湿菊丛。"
庆清朝·禁幄低张
"华堂多众珍，白拂称殊异。柄裁沈节香袭人，
禁琐天浆嫩，虞行夜月寒。一瓢那可醉，应遣试尝看。
一曲徘徊星汉稀，夜兰幽怨重依依。
野亭山草绿，客路柳花飞。况复长安远，音书从此稀。"
玉管能喧谷，金炉可变灰。应怜费思者，衔泪亦衔枚。"
"十月一日天子来，青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别，
顾身悲欲老，戒子力为儒。明日公西去，烟霞复作徒。"
"十年憔悴武陵溪，鹤病深林玉在泥。
小寒食舟中作
"南入华阳洞，无人古树寒。吟诗开旧帙，带绶上荒坛。
"霏霏漠漠绕皇州，销雪欺寒不自由。先向红妆添晓梦，
持斋山果熟，倚锡野云深。溪寺谁相待，香花与梵音。"
时节流芳暮，人天此会同。不知方便理，何路出樊笼。"
"秦僧吹竹闭秋城，早在梨园称主情。
无人敢夺在先筹，天子门边送与球。
亭吏趋寒雾，山城敛曙光。无辞折腰久，仲德在鸳行。"
空山朱戟影，寒碛铁衣声。度水逢胡说，沙阴有伏兵。"
七绝·观潮
"坐爱圆景满，况兹秋夜长。寒光生露草，夕韵出风篁。
亭上一声歌白苎，野人归棹亦行迟。"
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦，一派寒江下吉阳。
天涯尚寄信，此处不传情。君能并照水，形影自分明。"
"碧树分晓色，宿雨弄清光。犹闻子规啼，独念一声长。
春草吴门绿，秋涛浙水深。十年曾旅寓，应惬宦游心。"
"挺赟惠学该儒释，袖有颜徐真草迹。一斋三请纪行诗，
"举袂掩离弦，枉君愁思篇。忽惊池上鹭，下咽陇头泉。
生查子·侍女动妆奁
蔽日高高树，迎人小小船。清风长入坐，夏月似秋天。"
鸟飞青苔院，水木相辉映。客至南云乡，丝桐展歌咏。
主人饮君酒，劝君弗相违。但当尽弘量，觞至无复辞。
掉尾方穷乐，游鳞每自舒。乘流千里去，风力藉吹嘘。"
春云犹伴雪，寒渚未通潮。回首群山暝，思君转寂寥。"
槿花亦可浮杯上，莫待东篱黄菊开。"
净扫水堂无侍女，下街唯共鹤殷勤。"
"昔到才三岁，今来鬓已苍。剥苔看篆字，薙草觅书堂。
答陆澧
兰芰通荒井，牛羊出古城。茂陵秋最冷，谁念一书生。"
"忆长安，五月时，君王避暑华池。进膳甘瓜朱李，
轻策逗萝径，幅巾凌翠烟。机闲鱼鸟狎，体和芝朮鲜。
物情弃衰歇，新宠方妍好。拭泪出故房，伤心剧秋草。
"坐见春云暮，无因报所思。川平人去远，日暖雁飞迟。
"故人南去汉江阴，秋雨萧萧云梦深。
遍郭寒山夜月明。连年客舍唯多病，数亩田园又废耕。
"受命别家乡，思归每断肠。季江留被在，子敬与琴亡。