惠崇春江晚景
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
归来视宝剑，功名岂一朝。"
置锸息微倦，临流睇归云。封壤自人力，生条在阳春。
莫厌清觞与绿琴。独向西山聊一笑，白云芳草自知心。"
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药，拟问真经乞小还。
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
愿君别后垂尺素。"
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
惠崇春江晚景拼音解释:
zhi tian chun fei wo niu yang .yu lin can hua cui huang bi .shu yin ji she luo huai liang .
gui lai shi bao jian .gong ming qi yi chao ..
zhi cha xi wei juan .lin liu di gui yun .feng rang zi ren li .sheng tiao zai yang chun .
mo yan qing shang yu lv qin .du xiang xi shan liao yi xiao .bai yun fang cao zi zhi xin ..
zhen huang lv juan gua .bi ce dai fu dian .fang zhen shi shi lu .shi wu lv hua yan .
dan sha liu jian mu chan chan .chang jie duo bing xian zhong yao .ni wen zhen jing qi xiao huan .
kong wen bie you hui shan li .que jian chang jiang qu chi liu ..
yuan jun bie hou chui chi su ..
shi chen bu yi dong fang shuo .ying xi xian tao man jin lin .
geng xi liang lin you jia shu .lv yin fen de jin nan zhi ..
.bu yu zhi zhen chuan dao yao .zeng kan zhen gao yi he wei .jiu bei jing luan shen huang jian .
译文及注释
译文
我现在才知道梅福突然数次上书，又想起陶潜曾弃官而去，创作《归去来辞》。
年少有为的贾谊徒然地流泪，春日登楼的王粲再度去远游。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
观看人(ren)群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
啊，处处都寻见
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国，其凌云攻志，直吞咸京。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢(chao)虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你(ni)们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下(xia)网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀(bang)，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还(huan)不是一样的命运。
明明是忠言，却不被楚王采纳，最后落得个沉江而死的下场，但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧！
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马(ma)，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
仿佛看到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
羞于学原宪，居住荒僻蓬蒿的地方。
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。
白(bai)龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
可叹立身正直动辄得咎，
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
细《月》薛涛 古诗如钩，一天天变圆，仿佛织成的团扇。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
注释
⑹倚：靠。
[2]生：古时对读书人的通称。
（19）临年：达到一定的年龄。此处指已至暮年。
26. 不可胜食：吃不完。胜，尽。
（30）跨：超越。
6、断虹：一部分被云所遮蔽的虹，称断虹。
⑿独善：注重个人的思想品德修养。所谓“穷则独善其身，达则兼济天下”。
赏析
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
隆兴二年正月，杨万里因其父之病西归吉水。同年八月四日，杨万里之父逝世，杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前，杨万里方才于绍兴二十四年进士及第，开始初次进入南宋官场，并由地方小吏一步步入职京城（因张浚之荐除为临安府教授），这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病，出于孝道，不得已放弃大好机会，西归故里，这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时(tong shi)，对于杨万里来说，其父之病，在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后，同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求，父母之死皆应为之守孝三年，对于一个适才走上宦途不久，又有一定前途的读书人来说，这三年是极为艰难的，以前在官场上的一切都将归于破灭，一时前功尽弃，极易生出失意之感，对于杨万里来说更是这样。同时，杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击，古代讲求孝道，父母之死，特别是父亲之死，对于其子女来说是沉痛的，是失怙般的痛楚，这极易造成一种愁苦的心情。
这首诗和《古歌·秋风萧萧愁杀人》在思想内容上相似。最后两句均是“心思不能言,肠中车轮转”。但《古歌》是触景(chu jing)生情,而这首诗,既不写景,也不叙事,它以肺腑之言,真挚的感情痛苦的体验而动人心弦。可以说,抒情诗的意境,并不在于写景和叙事,只要感情真挚感人能引起共鸣,那么诗的意境就在不同的读者的脑海中幻化为丰富多彩的艺术形象了。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远(si yuan)道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家(li jia)乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
“良马足因无主踠”，良马不遇其主，致使腿脚屈曲，步履维艰，这是喻示造成李商隐悲剧的根本原因，要归之于压制人材的黑暗的政治现实。一般人都为此深感悲愤，何况作为李商隐的旧交和知音呢。“旧交心为绝弦哀”，明哭一声，哀得恸切。春秋时，俞伯牙鼓琴，只有钟子期闻琴音而知雅意，子期死后，伯牙因痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事，十分贴切地表达了对亡友真挚的情谊和沉痛的哀思。
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样，都是不可能的。然而在岭南，三冬腊月照样震雷声声。
首章发端。言永王奉天子命，建节东巡，义师到处，呈现和平景象。
此诗巧用对比，略形显神，托竹寓意，象征显旨。全诗有三个词非常关键，“不用”，“不须”，“留向”，前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对(de dui)比，实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管，据《列仙传》记载，春秋时萧史善吹箫，能作凤声引凤凰止于其屋，故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫，其声感人肺腑，动人心魄。王褒《洞箫赋》云：“故听其巨音，则周流汜滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声，则清静厌瘱，顺叙卑达，若孝子之事父也。
唐僖宗广明元年（880年）黄巢军攻入长安，僖宗出逃成都，韦庄因应试正留在城中，目赌长安城内的变乱，兵中弟妹一度相失，又多日卧病；离开长安的第二年，中和三年（883年）在东都洛阳，他将当时耳闻目见(mu jian)的种种乱离情形，通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”，写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
隆兴二年正月，杨万里因其父之病西归吉水。同年八月四日，杨万里之父逝世，杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前，杨万里方才于绍兴二十四年进士及第，开始初次进入南宋官场，并由地方小吏一步步入职京城（因张浚之荐除为临安府教授），这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病，出于孝道，不得已放弃大好机会，西归故里，这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时(tong shi)，对于杨万里来说，其父之病，在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后，同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求，父母之死皆应为之守孝三年，对于一个适才走上宦途不久，又有一定前途的读书人来说，这三年是极为艰难的，以前在官场上的一切都将归于破灭，一时前功尽弃，极易生出失意之感，对于杨万里来说更是这样。同时，杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击，古代讲求孝道，父母之死，特别是父亲之死，对于其子女来说是沉痛的，是失怙般的痛楚，这极易造成一种愁苦的心情。
这首诗和《古歌·秋风萧萧愁杀人》在思想内容上相似。最后两句均是“心思不能言,肠中车轮转”。但《古歌》是触景(chu jing)生情,而这首诗,既不写景,也不叙事,它以肺腑之言,真挚的感情痛苦的体验而动人心弦。可以说,抒情诗的意境,并不在于写景和叙事,只要感情真挚感人能引起共鸣,那么诗的意境就在不同的读者的脑海中幻化为丰富多彩的艺术形象了。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远(si yuan)道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家(li jia)乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
“良马足因无主踠”，良马不遇其主，致使腿脚屈曲，步履维艰，这是喻示造成李商隐悲剧的根本原因，要归之于压制人材的黑暗的政治现实。一般人都为此深感悲愤，何况作为李商隐的旧交和知音呢。“旧交心为绝弦哀”，明哭一声，哀得恸切。春秋时，俞伯牙鼓琴，只有钟子期闻琴音而知雅意，子期死后，伯牙因痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事，十分贴切地表达了对亡友真挚的情谊和沉痛的哀思。
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样，都是不可能的。然而在岭南，三冬腊月照样震雷声声。
首章发端。言永王奉天子命，建节东巡，义师到处，呈现和平景象。
此诗巧用对比，略形显神，托竹寓意，象征显旨。全诗有三个词非常关键，“不用”，“不须”，“留向”，前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对(de dui)比，实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管，据《列仙传》记载，春秋时萧史善吹箫，能作凤声引凤凰止于其屋，故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫，其声感人肺腑，动人心魄。王褒《洞箫赋》云：“故听其巨音，则周流汜滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声，则清静厌瘱，顺叙卑达，若孝子之事父也。
唐僖宗广明元年（880年）黄巢军攻入长安，僖宗出逃成都，韦庄因应试正留在城中，目赌长安城内的变乱，兵中弟妹一度相失，又多日卧病；离开长安的第二年，中和三年（883年）在东都洛阳，他将当时耳闻目见(mu jian)的种种乱离情形，通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”，写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
创作背景
据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载：戴复古早年曾流落江右武宁，当地有一位富家老翁，十分喜爱戴复古的诗词，因慕其才华，遂将女儿许配给他。过了二三年，戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过，只得以实相告，说家中已有妻室，要回家乡探家。妻子听后，又告知其父，其父大怒，欲找戴复古责问，被她委婉劝阻。戴复古临行之际，她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他，以资旅途之用。临行，她还做了一首词《祝英台近》相赠，戴复古走后，她即投水而死。
李念慈( 未知 )
收录诗词 (3189) 首
简 介
李念慈 清陕西泾阳人，一名念兹，字屺瞻，号劬庵。顺治十五年进士，授直隶河间府推官，改新城、天门知县。后隐居谷口山。好吟咏喜游，足迹几遍天下。有《谷口山房集》。
采桑子·群芳过后西湖好
慕蔺岂曩古，攀嵇是当年。愧非黄石老，安识子房贤。
"彭蠡将天合，姑苏在日边。宁亲候海色，欲动孝廉船。
整服乘三素，旋纲蹑九星。琼章开后学，稽首奉真经。
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润，古堂频宿梦魂安。
"积雨时物变，夏绿满园新。残花已落实，高笋半成筠。
"忽起寻师兴，穿云不觉劳。相留看山雪，尽日论风骚。
时来不关人，谈笑游轩皇。献纳少成事，归休辞建章。
"茫茫南与北，道直事难谐。榆荚钱生树，杨花玉糁街。
风
"南国春寒朔气回，霏霏还阻百花开。全移暖律何方去，
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
数年功不成，一志坚自持。明主亲梦见，世人今始知。
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
京师故人不可见，寄将两眼看飞燕。"
因成快活诗，荐之尧舜目。"
归鸿渡三湘，游子在百粤。边尘染衣剑，白日凋华发。
清平乐·弹琴峡题壁
愿天雨无暴，愿地风无狂。雨足因衰惫，风多因夭伤。
戍旗风飐小，营柳雾笼低。草檄无馀刃，难将阮瑀齐。"
一去已十载，今来复盈旬。清霜入晓鬓，白露生衣巾。
"礼乐儒家子，英豪燕赵风。驱鸡尝理邑，走马却从戎。
"月出鲁城东，明如天上雪。鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节。
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早，香惹衣襟歇倍迟。
"前贤功及物，禹后杳难俦。不改古今色，平分南北流。
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
鹦鹉赋
别时花始发，别后兰再薰。瑶觞滋白露，宝瑟凝凉氛。
未能忘魏阙，空此滞秦稽。两见夏云起，再闻春鸟啼。
岁暮定知回未得，信来凭为寄梅花。"
颓壖久凌迟，陈迹翳丘荒。春草虽复绿，惊风但飘扬。
日宴方云罢，人逸马萧萧。忽如京洛间，游子风尘飘。
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
小雅·小宛
忆昨蓬莱宫，新授刺史符。明主仍赐衣，价直千万馀。
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
灵光草照闲花红。"
岂料巴川多胜事，为君书此报京华。"
毛公一挺剑，楚赵两相存。孟尝习狡兔，三窟赖冯谖。
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
寒花明废墟，樵牧笑榛丘。云水成阴澹，竹树更清幽。
"春山唯一室，独坐草萋萋。身寂心成道，花闲鸟自啼。
三台令·不寐倦长更
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
惊禽翻暗叶，流水注幽丛。多谢非玄度，聊将诗兴同。"
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
白刃千夫辟，黄金四海同。嫖姚恩顾下，诸将指挥中。
夜雪
渴者不思火，寒者不求水。人生羁寓时，去就当如此。
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
见《吟窗杂录》）"
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁，歌梁尘乱拂花钿。
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。
硕人
举世未见之，其名定谁传。宗英乃禅伯，投赠有佳篇。
"官闲得去住，告别恋音徽。旧国应无业，他乡到是归。
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
喷壁四时雨，傍村终日雷。北瞻长安道，日夕生尘埃。
西国有美女，结楼青云端。蛾眉艳晓月，一笑倾城欢。
"丽莫似汉宫妃，谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高，
秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾，流音变作百鸟喧。
欲将感恋裁书旨，多少鱼笺写得成。"
诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
"石梁人不到，独往更迢迢。乞食山家少，寻钟野寺遥。
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
上元夫人宾上清，深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫，
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火，性闲时拂玉琴尘。
寿色凝丹槛，欢声彻九霄。御炉分兽炭，仙管弄云韶。
酬裴侍御对雨感时见赠
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
阶前虎士罗干将。虽无二十五老者，且有一翁钱少阳。
"明日鸣鞭天一涯，悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转，
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
茂苑文华地，流水古僧居。何当一游咏，倚阁吟踌躇。"
世间应少山间景，云绕青松水绕阶。"
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
反志解牵跼，无为尚劳躬。美人夺南国，一笑开芙蓉。