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卖花声·雨花台

宋代 / 赵镕文

及此寰区中,始有近峰玩。近峰何郁郁,平湖渺瀰漫。
"崔生犯夜行,武候正严更。幞头拳下落,高髻掌中擎。
过去神仙饵,今来到我尝。一杯延万纪,物外任翱翔。
江上相逢双眼碧。冉冉春光方婉娩,黯然别我归稽巘.
"五老回无计,三峰去不成。何言谢云鸟,此地识公卿。
"武宿与文星,常如掌上擎。孙吴机不动,周邵事多行。
迹隳世上华,心得道中精。脱略文字累,免为外物撄。
胡儿走马疾飞鸟,联翩射落云中声。
新安江色长如此,何似新安太守清。"
南游道士饮一斗,卧向白云深洞口。"
曲江东岸金乌飞,西岸清光玉兔辉。乌兔走归峰顶上,
山迥逢残角,云开识远夷。勿令双鬓发,并向锦城衰。"
石坞寻春笋,苔龛续夜灯。应悲尘土里,追逐利名僧。"
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政,静看萧何坐致君。
"干木布衣者,守道杜衡门。德光义且富,肯易王侯尊。
翛然不异沧洲叟。"


卖花声·雨花台拼音解释:

ji ci huan qu zhong .shi you jin feng wan .jin feng he yu yu .ping hu miao mi man .
.cui sheng fan ye xing .wu hou zheng yan geng .fu tou quan xia luo .gao ji zhang zhong qing .
guo qu shen xian er .jin lai dao wo chang .yi bei yan wan ji .wu wai ren ao xiang .
jiang shang xiang feng shuang yan bi .ran ran chun guang fang wan mian .an ran bie wo gui ji yan .
.wu lao hui wu ji .san feng qu bu cheng .he yan xie yun niao .ci di shi gong qing .
.wu su yu wen xing .chang ru zhang shang qing .sun wu ji bu dong .zhou shao shi duo xing .
ji hui shi shang hua .xin de dao zhong jing .tuo lue wen zi lei .mian wei wai wu ying .
hu er zou ma ji fei niao .lian pian she luo yun zhong sheng .
xin an jiang se chang ru ci .he si xin an tai shou qing ..
nan you dao shi yin yi dou .wo xiang bai yun shen dong kou ..
qu jiang dong an jin wu fei .xi an qing guang yu tu hui .wu tu zou gui feng ding shang .
shan jiong feng can jiao .yun kai shi yuan yi .wu ling shuang bin fa .bing xiang jin cheng shuai ..
shi wu xun chun sun .tai kan xu ye deng .ying bei chen tu li .zhui zhu li ming seng ..
yuan you he bi ai ta yun .xian ting xie tiao yin wei zheng .jing kan xiao he zuo zhi jun .
.gan mu bu yi zhe .shou dao du heng men .de guang yi qie fu .ken yi wang hou zun .
xiao ran bu yi cang zhou sou ..

译文及注释

译文
数千载春秋变幻,数百载风(feng)雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
山坡上映着太阳的(de)余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
一年春光最好处(chu),不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
战士们还远没有(you)进入玉门关(guan),少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
他灵巧敏捷赛过猿猴,又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急,侵略者一次又一次进犯内地。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
柳才甦(sū)、雨方停,川流悠悠远去,不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒,春寒料峭,春意无多,冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱,那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色,初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡,令人爱怜的初春的太阳,刚刚洒放出一些温暖,便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事,皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去,自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄,怎能知道将要去的地方前途如何,长久地沉思着站立在平坦的沙岸,追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候,曾经游过的地方,这次重来令人思绪万千。
魂啊不要去东方!
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。

注释
48、旧君:指已死的皇帝,一作“大君”,义近。
⒄也有说法作“但愿长醉不愿醒”。
⑫成:就;到来。
⑶绣帏:绣房、闺阁。
③阿谁:谁人。
140.先故:先祖与故旧。
⑥翠:翠钿、即翡翠做的花,是妇女的装饰物。

赏析

  至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人(shi ren)笔锋一(yi)转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。
  此诗语言自然朴素,却形象逼真。全诗无一生僻字,却字字惊人,堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象,渲染山寺之奇高,把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真,从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前,给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人,这些仿佛是童稚的想法,被诗人信手拈来,用入诗中,让人顿感情趣盎然,有返璞归真之妙。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深(shen)沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  第一章之前两句云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,三五在东。”姚际恒所谓:“山川原隰之间,仰头见星,东西历历可指,所谓戴星而行也。”
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  第二章是从羊桃的花说起,羡慕其无家而无累之乐。花草无知,只是尽情开放,人生有情,不免受到家室之累。困而人见花草而羡其无拘无束,自是(zi shi)顺理成章之事。这章说“乐子之无家”,反而兴起人有家而不乐,与前章句式相同,只是“花”与”家”之别,其意思则更深入一层。面对羊桃花的欣欣向荣,自不殆而生羡意,其厌世思想,尤为深沉。那种“龙种自与常人殊”的特权思想,也随之一扫而净。
  第四,文字愈短,愈要注意波澜。时间上,他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日;空间上,由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马;最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场,时空不断变化,层层推进,一层深进一层,使文章的气势蓄得劲头十足,然后逼出“疾驰径去”,一泻千里,非常有章法。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河,在今内蒙古自治区呼和浩特市南,这里泛指北方边地。“虏弦开”,是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写。
  此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里,有着一身漂亮的羽衣和仪容,容易引起人的好感。它还有喉舌,可把各种事情说得天花乱坠,叫人非听非信不可。“羽仪”也好,“喉舌”也罢,全都是它迷人的手段。针对这情况,后两句提出劝戒,强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的,实际上是在对人说的。
  这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”,最终写到“想到的”,不直接由字面诉说离愁,令人读之却自然知其言愁,意境深邃,启迪人思,耐人玩味。
  “桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。”起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后钩连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速,又加重了读者的亲切感和好奇心:这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活?接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图:“酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。以上几句,可谓作者自况,意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎,暮登天子堂”的学子唐寅不见了,那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了,痛也痛过,乐也乐过,在经历了几年放浪生活之后,唐寅终于还是选择逃离闹市,为自己选定这一处世外桃源,和继娶沈氏,开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门,毕竟身有所托,又值壮年,美景逸思,一咏成诗。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  沈德潜评此诗云:“意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”(《唐诗别裁》)这里所说的“意”,是指诗的思想感情,全诗以乡愁为主题,曲折地表现了诗人的坎坷不遇,而不显得衰飒;所谓“格”,主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色,可以说就是:情景分写。情与景,是抒情诗的主要内涵;情景交融,是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法,却又是另外一番景象。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。
  历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
  “凤凰初下紫泥诏,谒帝称觞登御筵”两句,如异峰突起,境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气,而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京,原以为可施展抱负,因此他倾心酬主,急于披肝沥胆,输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”,是赞颂皇帝,后一句说的是“卑臣”,是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马,敕赐珊瑚白玉鞭”,形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制:学士初入,例借飞龙马。但“数换飞龙马”,又赐珊瑚“白玉鞭”,则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云,“揄扬”两句写宏图初展,“朝天”两句写备受宠渥。得意之态,渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力,极写昔日的腾踔飞扬,正是为了衬托时下的冷落可悲,故以下便作跌势。
  “聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境,既无可奈何,又无法排遣心中的郁闷。这样,就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。

创作背景

  北大《两汉文学史参考资料》谓:“关于此诗的写作年代,历来有许多争论,或以为汉末人作。今按,根据原序,此诗基本上当成于汉末;惟民间乐府本为集体创作,在流传中总会经过不断的丰富和修改,自然随时有增附润饰的可能,故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入,不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》,则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”

  

赵镕文( 宋代 )

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简 介

赵镕文 赵镕文,总在兹,号闇公,康熙十二年补学官弟子员,以实学课弟子。

巫山高 / 吴廷铨

应吹夏口樯竿折,定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明,
"东野子何之,诗人始见诗。清刳霜雪髓,吟动鬼神司。
若向此中求荐枕,参差笑杀楚襄王。"
支公放鹤情相似,范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相,
锵金铿玉千馀篇,脍吞炙嚼人口传。须知一一丈夫气,
后来人不知,焉能会此义。未设一庸僧,早拟望富贵。
月照骊山露泣花,似悲先帝早升遐。
"春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。


踏莎行·碧海无波 / 李吕

服药还伤性,求珠亦损魂。无端凿混沌,一死不还源。"
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
谁为今朝奉明主,使君司户在隋州。
"日日祥云瑞气连,侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力,
木母金公性本温。十二宫中蟾魄现,时时地魄降天魂。
"恃勇祸必婴,恃强势必倾。胡为万金子,而与恶物争。
伊彼维扬,在天一方。驱马悠悠,忽来异乡。情通幽显,
多病支郎念行止,晚年生计转如蓬。"


书林逋诗后 / 安熙

猿鸟旧清音,风月闲楼阁。无语立斜阳,幽情入天幕。"
"雁塞五山临汗漫,云州一路出青冥。
"扰扰一京尘,何门是了因。万重千叠嶂,一去不来人。
"台殿参差耸瑞烟,桂花飘雪水潺潺。
菡萏新栽白换红。北面城临灯影合,西邻壁近讲声通。
今日海隅鱼米贱,大须惭愧石榴黄。"
手合神鬼。日消三两黄金争得止,而藁木朽枝,一食而已。
南海黄茅瘴,不死成和尚。


吴楚歌 / 汪大章

气要坚,神莫耗。若不行,空老耄。认得真,老还少。
润比江河普,明将日月齐。凌云花顶腻,锁径竹梢低。
也笑长安名利处,红尘半是马蹄翻。"
行药聊自持,扶危资尔力。初生在榛莽,孤秀岂封殖。
君肝在内,我身处边。荆轲拔剑,毛遂捧盘。不为则已,
偶与游人论法要,真元浩浩理无穷。"
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,
褚祥为郡曾如此,却恐当时是偶然。


报刘一丈书 / 刘应炎

南海黄茅瘴,不死成和尚。
"萤在荒芜月在天,萤飞岂到月轮边。
推道那家娘子卧,且留教住待梳头。
趣极同无迹,精深合自然。相思把行坐,南望隔尘烟。"
"松树有死枝,冢上唯莓苔。石门无人入,古木花不开。
悟者子投母,迷应地是天。将来物外客,个个补丹田。
宠渥岂唯分节钺,勋庸须勒上钟彝。神资天赞谁堪比,
道心不退故传君,立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说,


寄蜀中薛涛校书 / 冯杞

"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
如今而后君看取。"
一官自吴邑,六翮委江壖。始是牵丝日,翻成撤瑟年。
"满眼尽疮痍,相逢相对悲。乱阶犹未已,一柱若为支。
愁鬓行看白,童颜学未成。无过天竺国,依止古先生。"
已去还来事可知。林鸟隔云飞一饷,草虫和雨叫多时。
曾着蓬莱洞里衣。马踏日轮红露卷,凤衔月角擘云飞。
恣其吞。"


大林寺桃花 / 吕大钧

"塞门春已暖,连影起苹风。云梦千行去,潇湘一夜空。
天香风露苍华冷,云在青霄鹤未来。"
"世故多离散,东西不可嗟。小秦非本国,楚塞复移家。
古岩寒柏对,流水落花随。欲别一何懒,相从所恨迟。"
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。
今日雄图又何在,野花香径鸟喃喃。"
"旧林诸侄在,还住本师房。共扫焚修地,同闻水石香。
皇朝宰相张天觉,天下云游吕洞宾。"


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 吴保清

"膻行无为日,垂衣帝道亨。圣真千载圣,明必万年明。
心心心不住希夷,石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋,
"一辞拾翠碧江湄,贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾,
始知匠手不虚传。"
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子,月径多寻银地僧。
若言此物无道性,何意孤生来就人。二月三月山初暖,
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识,孰云六五帝兮四三皇。
"常见高人说,犹来不偶然。致身同藁木,话道出忘诠。


懊恼曲 / 赵仲御

到此遂成无漏身,胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿,
外事非吾道,忘缘倦所历。中宵废耳目,形静神不役。
静巢孤岛月,寒梦九皋云。归路分明过,飞鸣即可闻。"
"瀛洲西望沃洲山,山在平湖缥缈间。
昨夜钟离传一语,六天宫殿欲成尘。"
马嵬不是无情地,自遇蓬莱睡觉时。"
捻指环,相思见环重相忆。愿君永持玩,循环无终极。
"常恨烟波隔,闻名二十年。结为清气引,来到法堂前。


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 沈荣简

云迷鹤驾何方去,仙洞朝元失我期。"
"日月人间短,何时此得仙。古山春已尽,遗渚事空传。
儿童不识冲天物,漫把青泥污雪毫。(《临殁口吟》)
洁白不由阴雨积,高明肯共杂烟重。万物有形皆有着,
"六代旧山川,兴亡几百年。繁华今寂寞,朝市昔喧阗。
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"
"为善无近名,窃名者得声不如心,诚哉是言也。