虽有嘉肴
闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别，鹤性萧萧不可留。
早出娉婷兮缥缈间。
"青云何润泽，下有贤人隐。路入菱湖深，迹与黄鹤近。
"才大终难住，东浮景渐暄。知将刖足恨，去击李膺门。
一尉惭梅福，三年愧孟光。此情何所喻，川上有鸳鸯。
仿佛影坚路，摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹，
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"
"秋光明水国，游子倚长亭。海浸全吴白，山澄百越青。
"皇子陂头好月明，忘却华筵到晓行。
尽日无人话消息，一壶春酒且醺酣。
虽有嘉肴拼音解释:
wen qiong jiao wo du jing qiu .yun xin yao yao nan wei bie .he xing xiao xiao bu ke liu .
zao chu pin ting xi piao miao jian .
.qing yun he run ze .xia you xian ren yin .lu ru ling hu shen .ji yu huang he jin .
.cai da zhong nan zhu .dong fu jing jian xuan .zhi jiang yue zu hen .qu ji li ying men .
yi wei can mei fu .san nian kui meng guang .ci qing he suo yu .chuan shang you yuan yang .
fang fo ying jian lu .cui can guang xie ying .qi bao xian tai wang jiu ji .
chu shi chao tian ju wei de .bu fang huan wang you feng sao ..
.qiu guang ming shui guo .you zi yi chang ting .hai jin quan wu bai .shan cheng bai yue qing .
.huang zi bei tou hao yue ming .wang que hua yan dao xiao xing .
jin ri wu ren hua xiao xi .yi hu chun jiu qie xun han .
译文及注释
译文
看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵(yan)上要笑笑不(bu)出声。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
闲时观看石镜使心神清净，
追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目，宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人，千方百计让其长出羽毛；他们所讨厌的人，就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠，为国效命，也如同面临绝险的境地，找不到路径。皇宫的大门既然打不开，又(you)加上一群恶狗汪汪乱叫，国家的危亡就在旦夕，还在放纵自己的嗜好欲望，只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘，坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着(zhuo)幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
在垂死的重病中(zhong)，我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门，身骑官中之龙马，好不威风。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
和你相爱(ai)缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连(lian)连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
老将揩(kai)试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
啊，处处都寻见
注释
⑵野夫：草野之人，指诗人自己。处：一作“事”。
①蛩（qióng）：蟋蟀。
①元日：农历正月初一。
15.阙：宫门前的望楼。
37.根拳：树根拳曲。土易：更换新土。
⑦墨竹一派：善画墨竹的人，指苏轼。
赏析
第九至第十八句描绘第一次竞渡的情景(jing)，所用比喻特别多，例如以：飞万剑：形容棹影上下翻飞的快捷，以“鼓声劈浪鸣千雷”比喻鼓声既响又急，以“目如瞬”形容龙目的生动，以“霹雳惊”形容坡上观众喊声突发、惊天动地，以“虹霓晕”形容锦标五彩缤纷，令人五花缭乱。
五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前，敌人不堪一击，土崩瓦解，望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒，就是战争的征兆。星芒已尽，就意味着战争结束。北方沙漠、草原，广阔无垠，浩瀚如海，故名瀚海。“海雾消”，指漠北战争气氛已经消失。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现(zai xian)画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人(re ren)喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
这首诗的主要特点是用诗来议论(yi lun)时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同，它所谈的虽然也是政治、社会问题，但不同于一般直陈其事的政论文，它既是政论，但又首先是诗，是诗与政论的结合。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
诗的结尾笔锋一转，提出一个意义深远的问题：“为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然？”不问别人而问元戎，因为他是军中主帅：你什么时候才能得胜班师，勒石而还？女主人公对亲人的思念是痛苦而深挚的，然而她也深明大义。她当然懂得，只有彻底战胜了敌人，才会有不光自己，同时也包括普天之下所有离散家庭的重新团聚。就这样，诗中女主人公将自己的命运和国家民族的命运统一起来，赋予了这首诗以比较积极的社会意义。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也(wang ye)。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
接着，具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面，荒村唯有古树处处可见，寒天的野花，稀疏零落，大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓，水声时断时续，更衬出大地的寂静。几句诗，写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象，给人以衰败、寥落之感。
第五章诗人作起了今昔对比，前面两句，是颇工整的对偶，这两句也有人点作四句，“不如时”、“不如兹”单独成句，亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心，更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨，于是诗人再一次针砭那些得势的小人，“彼疏斯粺，胡不自替”，斥责别人吃粗粮他们吃细粮，却尽干坏事，不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句：“彼君子兮，不素餐兮。”
然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前，敌人不堪一击，土崩瓦解，望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒，就是战争的征兆。星芒已尽，就意味着战争结束。北方沙漠、草原，广阔无垠，浩瀚如海，故名瀚海。“海雾消”，指漠北战争气氛已经消失。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现(zai xian)画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人(re ren)喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
这首诗的主要特点是用诗来议论(yi lun)时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同，它所谈的虽然也是政治、社会问题，但不同于一般直陈其事的政论文，它既是政论，但又首先是诗，是诗与政论的结合。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
诗的结尾笔锋一转，提出一个意义深远的问题：“为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然？”不问别人而问元戎，因为他是军中主帅：你什么时候才能得胜班师，勒石而还？女主人公对亲人的思念是痛苦而深挚的，然而她也深明大义。她当然懂得，只有彻底战胜了敌人，才会有不光自己，同时也包括普天之下所有离散家庭的重新团聚。就这样，诗中女主人公将自己的命运和国家民族的命运统一起来，赋予了这首诗以比较积极的社会意义。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也(wang ye)。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
接着，具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面，荒村唯有古树处处可见，寒天的野花，稀疏零落，大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓，水声时断时续，更衬出大地的寂静。几句诗，写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象，给人以衰败、寥落之感。
第五章诗人作起了今昔对比，前面两句，是颇工整的对偶，这两句也有人点作四句，“不如时”、“不如兹”单独成句，亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心，更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨，于是诗人再一次针砭那些得势的小人，“彼疏斯粺，胡不自替”，斥责别人吃粗粮他们吃细粮，却尽干坏事，不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句：“彼君子兮，不素餐兮。”
然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
创作背景
此诗当作于卫文公元年（公元前659年）。据《左传·闵公二年（前660）》记载：“冬十二月，狄人伐卫，卫懿公好鹤，鹤有乘轩者，将战，国人受甲者，皆曰‘使鹤’。……及狄人战于荥泽，卫师败绩。”当卫国被狄人占领以后，许穆夫人心急如焚，星夜兼程赶到曹邑，吊唁祖国的危亡，写下了这首诗。
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
号唿复号唿，画师图得无。"
每到更深人静后，定来头上咬杨鸾。"
此道非君独抚膺。"
"世人负一美，未肯甘陆沉。独抱匡济器，能怀真隐心。
逍遥短褐成，一剑动精灵。白昼梦仙岛，清晨礼道经。
鸟向天涯去，云连水国生。重来与谁约，题罢自吟行。"
"涧香霞影绕楼台，卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤，
"南归乘客棹，道路免崎岖。江上经时节，船中听鹧鸪。
遣兴
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸，故山奇碧隔河桥。
天人之行，尽此而已。丁宁丁宁，戴发含齿。"
"玉指朱弦轧复清，湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲，
幡旗既赫赫，钲鼓何锽锽.外夷违命者，翦覆被大殃。
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
为忆南游人，移家大堤住。千帆万帆来，尽过门前去。
"万里同心别九重，定知涉历此相逢。
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵，狐白裘裳欲比难。
送梓州高参军还京
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
五岳烟霞连不断，三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨，
好进梵文沾帝泽，却归天策继真风。"
圣圣贤贤显子孙。腰间跨玉骑骄马，瞥见如同隙里尘。
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
玉鸾光万骑，金舆郁五戎。鸣笳犹度阙，清跸尚喧宫。
"一曰：劝君不用登岘首山，读羊祜碑，男儿事业须自奇。
内殿承恩久，中条进表还。常因秋贡客，少得掩禅关。"
满庭芳·看岳王传
道只传伊字，诗多笑碧云。应怜门下客，馀力亦为文。"
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
"潮来逐潮上，潮落在空滩。有来终有去，情易复情难。
多年人迹断，残照石阴清。自可求居止，安闲过此生。"
冢栏寒月色，人哭苦吟魂。墓雨滴碑字，年年添藓痕。"
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
洁白虽堪爱，腥膻不那何。到头从所欲，还汝旧沧波。
鞠歌行
机生机，巧生巧，心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛，
"门前岘山近，无路可登陟。徒爱岘山高，仰之常叹息。
岁晚高歌悲苦寒，空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下，
焰焰其光，和和其始。东方有兔，小首元尾。经过吾道，
"楚后萍台下，相逢九日时。干戈人事地，荒废菊花篱。
造化心数奇，性状精气饶。玉树郁玲珑，天籁韵萧寥。
秋空暮景飒飒容，翻疑是真画不得。颜公素高山水意，
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹，华岳山前见掌痕。
虞美人影·咏香橙
子贡初不达，听言识其非。已为风波人，怳惘失所依。"
"今夕何夕，存耶没耶？良人去兮天之涯，
自从元老登庸后，天下诸胡悉带铃。
招携紫阳友，合宴玉清台。排景羽衣振，浮空云驾来。
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
"诗业务经纶，新皆意外新。因知登第榜，不着不平人。
鹤观古坛松影里，悄无人迹户长扃。
千门万户皆车马，谁爱如斯太古风。"
小雅·北山
气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷，雪天直上穿花疾。
"去岁来寻我，留题在藓痕。又因风雪夜，重宿古松门。
无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。"
"望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。
不见其人谁与言，归坐弹琴思逾远。"
劳生有愿应回首，忍着无心与物违。"
岚光生眼力，泉滴爽吟魂。只待游方遍，还来扫树根。"
变化龙三十，升腾凤一行。还家几多兴，满袖月中香。"
观猎
塔影高群木，江声压暮钟。此游幽胜后，来梦亦应重。"
"滩声依旧水溶溶，岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶，
"至览如日月，今时即古时。发如边草白，谁念射声□。
永夜寄岑寂，清言涤心胸。盛游千年后，书在岩中松。"
"织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
旧长松杉大，难行水石遥。元戎宗内学，应就白云招。"
"垂白堪思大乱前，薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸，
"新命起高眠，江湖空浩然。木衰犹有菊，燕去即无蝉。
铜雀妓二首
"洞府深沈春日长，山花无主自芬芳。
九转九还功若就，定将衰老返长春。
从兹还似归回首，唯祝台星与福星。
"惟有樽前今夜月，当时曾照堕楼人。
"夜雨山草滋，爽籁生古木。闲吟竹仙偈，清于嚼金玉。
也是云中一电光。一电光，何太疾，百年都来三万日。
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
不假坐禅持戒律，超然解脱岂劳功。
忆秦娥·花深深
汲水和烟酌，栽松带雪移。好听玄旨处，猿啸岭南枝。
不是绮罗儿女言。"
地宁得一。富人侯王，旦奭摩诘。龙角日角，紫气盘屈。
着书裨理化，奉上表诚信。探讨始河图，纷纶归海韵。
"大仰禅栖处，杉松到顶阴。下来虽有路，归去每无心。
赏神义不受，存公灭其私。虚心贵无名，远迹居九夷。"
丹霄碧虚，上圣之俦。百岁之后，空馀坟丘。"
烟水摇归思，山当楚驿青。"