首页 古诗词 青玉案·春寒恻恻春阴薄

青玉案·春寒恻恻春阴薄

魏晋 / 魏周琬

一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟,
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
"绕屋遍桑麻,村南第一家。林繁树势直,溪转水纹斜。
"朦胧南溟月,汹涌出云涛。下射长鲸眼,遥分玉兔毫。
"昔年曾识范安成,松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响,
"有计自安业,秋风罢苦吟。买山兼种竹,对客更弹琴。
"心知受恩地,到此亦裴回。上路移时立,中轩隔宿来。
城市七月初,热与夏未差。饯君到野地,秋凉满山坡。
自知终有张华识,不向沧洲理钓丝。"
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,


青玉案·春寒恻恻春阴薄拼音解释:

yi chun chang zai shu .zi jue shen ru niao .gui lai jian xiao gu .xin zhuang nong bai cao ..
qi ge kong chuan chang lou sheng .wang xuan wei bian ling yun zi .yao yao zhu zhang lian xiang yan .
.fo si tong nan jing .seng tang yi bei po .teng yin mi wan zhu .tai hua yang qing sha .
.rao wu bian sang ma .cun nan di yi jia .lin fan shu shi zhi .xi zhuan shui wen xie .
.meng long nan ming yue .xiong yong chu yun tao .xia she chang jing yan .yao fen yu tu hao .
.xi nian zeng shi fan an cheng .song zhu feng zi he xing qing .xi ye shu he heng lou xiang .
.you ji zi an ye .qiu feng ba ku yin .mai shan jian zhong zhu .dui ke geng dan qin .
.xin zhi shou en di .dao ci yi pei hui .shang lu yi shi li .zhong xuan ge su lai .
cheng shi qi yue chu .re yu xia wei cha .jian jun dao ye di .qiu liang man shan po .
zi zhi zhong you zhang hua shi .bu xiang cang zhou li diao si ..
.lu ju hua xiang fu diao ji .jia ren you wu yue luo yi .san zhou shui qian yu lai shao .

译文及注释

译文
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。
小亭在高耸(song)入云(yun)的山峰,隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我与谁共同欣赏呢?
你掺着红粉的眼泪,沾(zhan)湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
春风从未到过那里,朝廷的使者去得也很稀少。
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄(huang)酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
六军已经约定,全都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛(niu)。
请你调理好宝(bao)瑟空桑。
在大半广阔的南方之地祀岳时,迅速吸取天地灵气。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。

注释
②江左:泛指江南。
21 勃然:发怒的样子
13.讌(yàn):通“宴”(原文中讌为“䜩”)。
2.复见:指再见到楚王。
⑵旧苑:指苏台。苑:园林。
诳(kuáng):欺骗。
(4)捐瘠(jí):被遗弃和瘦弱的人。 捐,抛弃; 瘠,瘦。
察:考察和推举
⑽贾生:洛阳贾谊,曾上书汉文帝,劝其改制兴礼,受时大臣反对。

赏析

  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人(ren)物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独(ge du)立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象(xing xiang)思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然(zi ran)转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  诗名《《自遣》罗隐 古诗》,是自行排遣宽慰的意思。解读此诗,关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁,家国之愁,这种愁是诗人自己难以解决的。上书,皇帝不听;劝说,皇帝不理;讽谏,皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣,是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分,然而大多的知识分子都不发言,都不合作,那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  最令人感动的是结尾。好不容易收到(shou dao)来信,“上言加餐食,下言长相忆”,却偏偏没有一个字提到归期。归家无期,信中的语气又近于永诀,这意味着什么呢?这大概是寄信人不忍明言,读信人也不敢揣想的。如此作结,余味无尽。
  第一、三两首均以“陇头流水”起兴,与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
  《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶,对科举制度和礼教也有所批判,并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠,孝,节,义”的封建伦理观念和迷信色彩。
  唐诗中有不少涉及音乐的作品,其中写听琴的诗作尤多,往借咏琴而言志,或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品,它是诗人奉命出使清淮时,在友人饯别宴席上听琴后所作。
  这首诗主要不是怀古之作,而是感时之作。登高山,望远海,面对着绝好的写诗环境,绝好的诗歌材料,诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞,予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判,也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世,抨今讽今,说明诗人虽落泊漂零,仍然心系朝廷,心系国运。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
  短短四句诗,却写得情真意真,末句以景结情,更给人以语近情遥,含吐不露的无穷美感。
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  全诗语奇意也奇,形象潇洒飘逸,充分表现了李(liao li)白豪放不羁的个性,并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。

创作背景

  岑参也不知走了多少天,就在通西域的大路上,他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈,互叙寒温,知道对方要返京述职,不免有些感伤,同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人,报个平安。此诗就描写了这一情景。

  

魏周琬( 魏晋 )

收录诗词 (1854)
简 介

魏周琬 魏周琬,字旭棠,兴化人。有《充射堂集》。

/ 锺离良

邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶,风翻落叶更飕飗.
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目,东西大道锁轻舟。
云峰天外出,江色草中明。谩忝相于分,吾言世甚轻。"
芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
"乌台上客紫髯公,共捧天书静境中。
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
楚岸千万里,燕鸿三两行。有家归不得,况举别君觞。"


满庭芳·碧水惊秋 / 戈元槐

银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。
西方像教毁,南海绣衣行。金橐宁回顾,珠簟肯一枨。
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀.
"宝婺摇珠佩,常娥照玉轮。灵归天上匹,巧遗世间人。
可羡罗敷自有夫,愁中漫捋白髭须。
"瘴雾南边久寄家,海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋,
蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
"有计自安业,秋风罢苦吟。买山兼种竹,对客更弹琴。


祝英台近·荷花 / 酆语蓉

"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
"忆昨未知道,临川每羡鱼。世途行处见,人事病来疏。
"文学宗师心秤平,无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客,
"忆昔几游集,今来倍叹伤。百花情易老,一笑事难忘。
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
"一泓秋水千竿竹,静得劳生半日身。
料得坚昆受宣后,始知公主已归朝。
匝地如铺练,凝阶似截肪。鹅毛萦树合,柳絮带风狂。


小雅·节南山 / 司空从卉

"霜风露叶下,远思独裴回。夜久草堂静,月明山客来。
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,
"酷烈复离披,玄功莫我知。青苔浮落处,暮柳间开时。
逸志忘鸿鹄,清香披蕙兰。还持一杯酒,坐想二公欢。"
楚驿枕秋水,湘帆凌暮云。猿声断肠夜,应向雨中闻。"
不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
"南国有佳人,轻盈绿腰舞。华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
花情羞脉脉,柳意怅微微。莫叹佳期晚,佳期自古稀。"


赠程处士 / 酉朗宁

健羡机能破,安危道不逢。雪残猿到阁,庭午鹤离松。
自喜他年接巾舄,沧浪地近虎溪头。"
"仿佛欲当三五夕,万蝉清杂乱泉纹。
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
"东吴与上国,万里路迢迢。为别晨昏久,全轻水陆遥。
商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
五年老,知奈何?来日少,去日多。金锤锤碎黄金镊,
"羁旅复经冬,瓢空盎亦空。泪流寒枕上,迹绝旧山中。


大雅·瞻卬 / 所己卯

"宣父从周又适秦,昔贤谁少出风尘。
柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。
钿蝉金雁今零落,一曲伊州泪万行。"
"窗下寻书细,溪边坐石平。水风醒酒病,霜日曝衣轻。
不思五弦琴,作歌咏南薰。但听西王母,瑶池吟白云。"
莫言馆驿无公事,诗酒能消一半春。"
西窗一夕悲人事,团扇无情不待秋。"
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。


爱莲说 / 锺离笑桃

惟应错认偷桃客,曼倩曾为汉侍郎。"
身闲境静日为乐,若问其馀非我能。"
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
大江敛势避辰极,两阙深严烟翠浓。"
无花地亦香,有鹤松多直。向此奚必孤,山僧尽相识。
叠鼓严灵仗,吹笙送夕阳。断泉辞剑佩,昏日伴旂常。
轧轧弄寒机,功多力渐微。惟忧机上锦,不称舞人衣。


点绛唇·小院新凉 / 南宫文龙

天池辽阔谁相待,日日虚乘九万风。"
刘桢元抱病,虞寄数辞官。白袷经年卷,西来及早寒。"
斋月人来上,残阳鸽去栖。从边亦已极,烽火是沈黎。"
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
红炉爨霜枝,越儿斟井华。滩声起鱼眼,满鼎漂清霞。
"精灵归恍惚,石磬韵曾闻。即日是前古,谁人耕此坟。
如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"
"音容一别近三年,往事空思意浩然。匹马东西何处客,


国风·郑风·风雨 / 欧阳育诚

道蕴诗传丽,相如赋骋才。霁添松筱媚,寒积蕙兰猜。
朝来为客频开口,绽尽桃花几许香。"
尽日问花花不语,为谁零落为谁开。"
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。
锦长书郑重,眉细恨分明。莫近弹棋局,中心最不平。"
那应更结庐山社,见说心闲胜远公。"


疏影·咏荷叶 / 劳卯

醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
九日不出门,十日见黄菊。灼灼尚繁英,美人无消息。
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
柳暗霏微雨,花愁黯淡天。金钗有几只,抽当酒家钱。"
"好读天竺书,为寻无生理。焚香面金偈,一室唯巾水。
绿阴十里滩声里,闲自王家看竹来。"
广陌春期鄠杜花。灯照水萤千点灭,棹惊滩雁一行斜。
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"