题所居村舍
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
遥见人家花便入，不论贵贱与亲疏。"
"太行岭上二尺雪，崔涯袖中三尺铁。
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，
"芙蓉池里叶田田，一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散，
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
"去郭来寻隐者居，柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约，
"清沚双鸂鶒，前年海上雏。今来恋洲屿，思若在江湖。
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
题所居村舍拼音解释:
.hua liang xiu zhe hong chuang po .du li chi bian jin ri kan .
yao jian ren jia hua bian ru .bu lun gui jian yu qin shu ..
.tai xing ling shang er chi xue .cui ya xiu zhong san chi tie .
jin ri xi chuan wu zi mei .shi feng you qi huan hua cun ..
.bai yu xing di kai hong jia .zhu shu gong zhong chang zi xiao .dan cai jie xin cai bian zhi .
.fu rong chi li ye tian tian .yi ben shuang hua chu bi quan .nong dan gong yan xiang ge san .
guan rui shen tian gui .zhai mu xin chang dao .sheng qing liang xie he .ting chu huan sa sao .
.qu guo lai xun yin zhe ju .liu yin jia bu xiao lan yu .mei qi hui mian chu chang yue .
.qing zhi shuang xi chi .qian nian hai shang chu .jin lai lian zhou yu .si ruo zai jiang hu .
yan bo bu dong ying chen chen .bi se quan wu cui se shen .yi shi shui xian shu xi chu .yi luo qing dai jing zhong xin .
译文及注释
译文
这一生就喜欢踏上名山游。
隔(ge)着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当(dang)青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不(bu)知不觉之(zhi)中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
诸葛亮的大名永远留在天地间，他的遗像清高让人肃然起敬。
为什么从前的这些香草，今天全(quan)都成为荒蒿野艾。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
不必再因贬官南方而垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘(chen)，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
注释
⑴关关：象声词，雌雄二鸟相互应和的叫声。雎鸠（jū jiū）：一种水鸟名，即王鴡。
②畿辅：京城附近地区。
垣墉：墙壁。 垣：墙
①秋蕊香：词牌名，双调48字， 仄韵，又有同名慢词，双调97字，平韵。
⑶凭寄：托寄，托付。
脱笼之鹄：从笼中飞出去的天鹅。
赏析
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
诗的颔联则表达了诗人无比惋惜之情。唉！浮云，造化也没有办法挽留住白乐天了，他永远地去了，我又有什么回天之力呢？只有扼腕长叹罢了。这里运用对仗和互文的修辞，将作者对白居易的浓浓思念之情凝聚在精练的语句中，情愫深，意韵长。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
下阕写情，怀人。
据说黄巢本人后来战死疆场了，但也有传说黄巢起义失败后在洛阳做了和尚。从这首诗来看，他没有战死，后来削发为僧了。如果真像民间传说那样，这些叱咤风云的农民领袖遁入空门，其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和(liang he)悲哀，令人叹息。但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意境，令人回味无穷。原题注：陶毅《五代乱离纪》云：巢败后为僧，依张全义于洛(yu luo)阳。曾绘像题诗，人见像，识其为巢云。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论(jing lun)，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东(sui dong)风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
此诗意在“感叹”孔子的际遇。全诗以疑问入笔，表现出作者于孔子神像前谦恭行礼，心中感慨万千，口内喃喃自语的情状。作者着笔于“叹”“嗟”“伤”“怨”，写出了对己对孔子虽“叹”实“赞”之情，立意集于以“叹”代“赞”，既表达了自己对孔子一生郁郁不得志的叹息之情，又赞扬了孔子“明知其不可为而为之”的超凡脱俗的用世精神，发人深省。
一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗，正跨越了大庾岭（梅岭）的南北两路。此处写梅花不是实景，而是因梅岭而说到梅花，借以和“风雨”对照，初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳，濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣，此时，一阵冰袭上了他的心头。
第二部分（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
诗的颔联则表达了诗人无比惋惜之情。唉！浮云，造化也没有办法挽留住白乐天了，他永远地去了，我又有什么回天之力呢？只有扼腕长叹罢了。这里运用对仗和互文的修辞，将作者对白居易的浓浓思念之情凝聚在精练的语句中，情愫深，意韵长。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
下阕写情，怀人。
据说黄巢本人后来战死疆场了，但也有传说黄巢起义失败后在洛阳做了和尚。从这首诗来看，他没有战死，后来削发为僧了。如果真像民间传说那样，这些叱咤风云的农民领袖遁入空门，其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和(liang he)悲哀，令人叹息。但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意境，令人回味无穷。原题注：陶毅《五代乱离纪》云：巢败后为僧，依张全义于洛(yu luo)阳。曾绘像题诗，人见像，识其为巢云。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论(jing lun)，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东(sui dong)风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
此诗意在“感叹”孔子的际遇。全诗以疑问入笔，表现出作者于孔子神像前谦恭行礼，心中感慨万千，口内喃喃自语的情状。作者着笔于“叹”“嗟”“伤”“怨”，写出了对己对孔子虽“叹”实“赞”之情，立意集于以“叹”代“赞”，既表达了自己对孔子一生郁郁不得志的叹息之情，又赞扬了孔子“明知其不可为而为之”的超凡脱俗的用世精神，发人深省。
一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗，正跨越了大庾岭（梅岭）的南北两路。此处写梅花不是实景，而是因梅岭而说到梅花，借以和“风雨”对照，初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳，濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣，此时，一阵冰袭上了他的心头。
第二部分（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
创作背景
苏辙写此文的主要目的并非与韩琦讨论怎么“作文”，因为韩琦不是欧阳修，韩琦不是文人，也不热衷于“作文”。苏辙此文的目的只是兜售自己的作文观点“文气说”，以充分展示自己的“作文”才华。“文气说”属于纯粹的原创性观点，在当时也算是颇为独树一帜的，读之自然令人耳目一新，想必韩琦读了立即就把这封信从无数的拜谒信件中挑出，对这个年仅十九的少年刮目相看。苏辙兜售自己的目的也就完成了。
修身齐家治国平天下
直道非无验，明时不录劳。谁当青史上，卒为显词褒。"
世上游人无复见，一生唯向画图看。"
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
莫叹屈声犹未展，同年今日在中书。"
纵使鸡鸣遇关吏，不知余也是何人。"
蛇枯老媪啼泪痕，星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂，
菩萨蛮·人人尽说江南好
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
游忆高僧伴，吟招野客听。馀波不能惜，便欲养浮萍。"
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
年来复几日，蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问，闲情与酒通。
谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。
篱崩瓜豆蔓，圃坏牛羊迹。断续古祠鸦，高低远村笛。
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
饯别王十一南游
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
酒用林花酿，茶将野水煎。人生知此味，独恨少因缘。"
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
好去苾刍云水畔，何山松柏不青青。"
后人知是何人墓。忆君思君独不眠，夜寒月照青枫树。"
坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。"
水夫谣
"殁世议方存，升平道几论。诗情光日月，笔力动干坤。
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
每日除书空满纸，不曾闻有介推名。"
"登唐科第语唐音，望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷，
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
远草初含色，寒禽未变声。东岩最高石，唯我有题名。"
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
"白发生来三十年，而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟，
送人东游
"柳花扑帘春欲尽，绿阴障林莺乱啼。
"移晚校一月，花迟过半年。红开杪秋日，翠合欲昏天。
"轩辕铸镜谁将去，曾被良工泻金取。明月中心桂不生，
"圣唐复古制，德义功无替。奥旨悦诗书，遗文分篆隶。
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
自喜寻幽夜，新当及第年。还将天上桂，来访月中仙。
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
病来羞滞楚，西去欲迷秦。憔悴此时久，青山归四邻。"
念奴娇·昆仑
"重重道气结成神，玉阙金堂逐日新。
长恐抱辕留不住，九天鸳鹭待成群。"
"雨过北林空晚凉，院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶，
林下贫居甘困守，尽教城市不知名。"
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
长忆青山下，深居遂性情。垒阶溪石净，烧竹灶烟轻。
"病容衰惨澹，芳景晚蹉跎。无计留春得，争能奈老何。
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
念奴娇·西湖和人韵
顾余知止足，所乐在归休。不似寻山者，忘家恣远游。"
遍问交亲为老计，多言宜静不宜忙。
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
绿水词
青衫脱下便狂歌，种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病，
离群徒长泣，去国自加餐。霄汉宁无旧，相哀自语端。"
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
"烟霞星盖七星坛，想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地，
"壮士凄惶到山下，行人惆怅上山头。
怀兹长在梦，归去且无缘。幽谷人未至，兰苕应更鲜。"
"楚谣襦袴整三年，喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺，
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老，羡师依佛学无生。
满江红·拂拭残碑
影入春潭底，香凝月榭前。岂知幽独客，赖此当朱弦。"
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
聊将歌一曲，送子手中杯。"
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计，临岐空羡独行身。
"药力资苍鬓，应非旧日身。一为嵩岳客，几葬洛阳人。
题郑防画夹五首
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
凯歌应是新年唱，便逐春风浩浩声。"
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭，三公二伯未为荣。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
昔事还惆怅。况复白头人，追怀空望望。"
"我尝听师法一说，波上莲花水中月。不垢不净是色空，
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。