过小孤山大孤山
"入户道心生，茶间踏叶行。泻风瓶水涩，承露鹤巢轻。
"樟亭去已远，来上虎头岩。滩急水移棹，山回风满帆。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
我意殊春意，先春已断肠。"
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
"近逢商洛客，知尔住南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台，帐殿临流鸾扇开。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉，坐视世界如恒沙。
杉松还待客，芝朮不求人。宁学磻溪叟，逢时罢隐沦。"
旅食逢春尽，羁游为事牵。宦无毛义檄，婚乏阮修钱。
过小孤山大孤山拼音解释:
.ru hu dao xin sheng .cha jian ta ye xing .xie feng ping shui se .cheng lu he chao qing .
.zhang ting qu yi yuan .lai shang hu tou yan .tan ji shui yi zhao .shan hui feng man fan .
yan xia fen quan di jiu bei .lan ye lu guang qiu yue shang .lu hua feng qi ye chao lai .
wo yi shu chun yi .xian chun yi duan chang ..
.mang mang ai ai shi xi dong .liu pu sang cun chu chu tong .
.jin feng shang luo ke .zhi er zhu nan tang .cao ge ping chun shui .chai men yan xi yang .
yu bao ting chuang fu jiao ji .pan yu lan shui lin gao tai .zhang dian lin liu luan shan kai .
yong yue an ma lai xiang guo .yang kan lou dian cuo qing han .zuo shi shi jie ru heng sha .
shan song huan dai ke .zhi shu bu qiu ren .ning xue bo xi sou .feng shi ba yin lun ..
lv shi feng chun jin .ji you wei shi qian .huan wu mao yi xi .hun fa ruan xiu qian .
译文及注释
译文
芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
来时仿佛短暂而美好的春梦？
破额山前(qian)，美玉一般碧绿的江水向(xiang)东而流；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
云山有情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀(si)；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能(neng)左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
骏马啊应当向哪儿归依?
前行迷失我旧途，顺应自然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
青午时在边城使性放狂，
苏东坡走后，有谁(shui)能识得此夜此景，有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲，自己的发簪也好像沾上了露水，有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛，只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无(wu)事，只能饮一大碗酒，独自唱歌。
春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
注释
手种堂前垂柳：平山堂前，欧阳修曾亲手种下杨柳树。
（32）道帙（zhì）：道家的经典。
氏：姓…的人。
21.胜：能承受，承担。
（80）格非——纠正错误。
⑤中曲：乐曲的中段。徘徊：指乐曲旋律回环往复。
⑸香魂吊书客：指前代诗人的魂魄来慰问诗人。书客：诗人自指。
赏析
纵观全诗，诗篇先(xian)在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
李商隐为什么要以《《石榴》李商隐 古诗》为题写诗？《石榴》李商隐 古诗隐喻的是什么呢？据传《石榴》李商隐 古诗是从西域引进中原的，《博物志》载：“张骞出使西域，得安涂林安《石榴》李商隐 古诗以归(yi gui)，名为安《石榴》李商隐 古诗。”唐朝时，女皇武则天特别喜爱《石榴》李商隐 古诗，于是其栽培随进入繁荣发展的时期，一度出现长安“榴花遍近郊”的盛况。当年杨贵妃在华清宫时，也特别喜欢《石榴》李商隐 古诗花，亲手在七圣殿周围，栽植了很多《石榴》李商隐 古诗树，以观赏《石榴》李商隐 古诗花的艳态美容，因此有了“贵妃花《石榴》李商隐 古诗”的美名。唐代诗人于兰《千叶《石榴》李商隐 古诗花》诗云：“一朵花开千叶红，开时又不藉春风。若教移在香闰畔，定与侍人艳态同。”诗的末句把《石榴》李商隐 古诗花的娇态与香闰中的美女相类比，浪漫的魏澹也将那榴花比作思念中的闺中人。可见《石榴》李商隐 古诗在李商隐生活的那个朝代绝非凡品，它是美丽女子与纯洁爱情的象征。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
三
对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处(de chu)所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
李商隐为什么要以《《石榴》李商隐 古诗》为题写诗？《石榴》李商隐 古诗隐喻的是什么呢？据传《石榴》李商隐 古诗是从西域引进中原的，《博物志》载：“张骞出使西域，得安涂林安《石榴》李商隐 古诗以归(yi gui)，名为安《石榴》李商隐 古诗。”唐朝时，女皇武则天特别喜爱《石榴》李商隐 古诗，于是其栽培随进入繁荣发展的时期，一度出现长安“榴花遍近郊”的盛况。当年杨贵妃在华清宫时，也特别喜欢《石榴》李商隐 古诗花，亲手在七圣殿周围，栽植了很多《石榴》李商隐 古诗树，以观赏《石榴》李商隐 古诗花的艳态美容，因此有了“贵妃花《石榴》李商隐 古诗”的美名。唐代诗人于兰《千叶《石榴》李商隐 古诗花》诗云：“一朵花开千叶红，开时又不藉春风。若教移在香闰畔，定与侍人艳态同。”诗的末句把《石榴》李商隐 古诗花的娇态与香闰中的美女相类比，浪漫的魏澹也将那榴花比作思念中的闺中人。可见《石榴》李商隐 古诗在李商隐生活的那个朝代绝非凡品，它是美丽女子与纯洁爱情的象征。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
三
对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处(de chu)所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
创作背景
这是歌颂鲁僖公能兴祖业、复疆土、建新庙的诗歌。鲁国在建国之初是诸侯中第一等大国，土地之大，实力之强，在诸侯中罕有所匹，在伯禽时，曾有过赫赫武功。《史记·鲁周公世家》：“伯禽即位之后，有管、蔡等反也，淮夷、徐戎亦并兴反。于是伯禽率师伐之于肹，作《肹誓》，……遂平徐戎，定鲁。”在定鲁的过程中当还有许多武功，但载籍残缺，事已不传，只能是想像了。伯禽治鲁，更重文治，颇略武功，所以鲁积弱凌夷，到僖公时代，由于内忧外患，在诸侯中的威信日益下降，连僖公本人也只能靠齐国的势力返回鲁国。不过，僖公即位之后，确也做了一些事情，除礼制上恢复祭后稷、周公以天子之礼外，也频繁地参加诸侯盟会，对外用兵，以逐渐提高和恢复其应有的威望，仅以《春秋》经传来看，僖公四年（公元前656年）：会齐侯、宋公、陈侯、卫候、郑伯、许男、曹伯侵蔡，伐楚；僖公十三年（公元前647年）：会齐侯、宋公、陈侯、卫侯、郑伯、许男、曹伯于咸，淮夷病杞故；僖公十六年（公元前644年）：会齐侯、宋公、陈侯、卫侯、郑伯、许男、邢侯、曹伯于淮。而《鲁颂·泮水》诗中更有“在泮献功”之事。鲁国人以这段辉煌的历史为骄傲，因此在祭祀宗庙时不免歌功颂德。鲁人祭祀的地点，就是诗题中的“閟宫”，亦即诗中提到的“新庙”，是列祖列宗所在之处，也是国家的重要场所。《左传·成公二年》：“祀，国之大事也。”祭祀固然各国都有，但在极为注重礼制的周王朝，诸侯国由于地位不同，宗庙祭祀都有一定的区别，不能和周王室相同，否则，就是僭越。然而鲁国却是一个例外，《礼记·明堂位》曰：“成王以周公为有勋劳于天下，是以封周公于曲阜，地方七百里，革车千乘，命鲁公世世祀周公以天子之礼乐……祀帝于郊，配以后稷，天子之礼也。”这是鲁人引为自豪的。诗中所叙祭祀，则正指此事。
蔡戡( 清代 )
收录诗词 (7995) 首
简 介
蔡戡 蔡戡（1141—1182），南宋官吏。字定夫，福建仙游人，蔡襄五世孙，蔡伸嫡孙。始居武进，初以荫补溧阳尉，宋孝宗干道二年（1166）进士，累官宝谟阁直学士。七年，召试馆职授秘书省正字。八年，知江阴军。历广东、京西转运刮宫，广东、湖南提刑。淳熙十年（1183）由湖广总领徙建康府总领，寻徙淮西总领。光宗绍熙元年（1190）为浙东提刑，召除中书门下检正诸房公事。五年，兼知临安府，再任湖广总领。宁宗庆元二年（1196）知隆兴府。嘉泰元年（1201）知静江府兼广西经略安抚使。勤政爱民，赢得清声。生性洒脱，不肯与权奸为伍。韩侂胄掌权后，便告老还乡。才华出众，着作甚丰。
代出自蓟北门行
若教烟水无鸥鸟，张翰何由到五湖。"
焚却蜀书宜不读，武侯无可律余身。"
思量今日英雄事，身到簪裾已白头。"
"抱杖立溪口，迎秋看塞门。连山互苍翠，二水各清浑。
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈，忽遇还须致太平。
展分先难许，论诗永共亲。归京稍作意，充斥犯西邻。"
四面宜绨锦，当头称管弦。泊来莺定忆，粉扰蝶何颠。
势来星斗动，路越青冥高。竟夕瞻光彩，昂头把白醪。"
辨奸论
庾信生多感，杨朱死有情。弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。
影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。
"过岭行多少，潮州涨满川。花开南去后，水冻北归前。
移席牵缃蔓，回桡扑绛英。谁知杜武库，只见谢宣城。
顷年曾作东周掾，同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝，
"娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。
"非惟咎曩时，投刺诣门迟。怅望三秋后，参差万里期。
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
鸿雁
"欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。
"一日高名遍九州，玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱，
千岩一尺璧，八月十五夕。清露堕桂花，白鸟舞虚碧。
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
"经过此地无穷事，一望凄然感废兴。渭水故都秦二世，
"离别奈情何，江楼凝艳歌。蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
"得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，
烟波遗汲汲，矰缴任云云。下界围黄道，前程合紫氛。
游侠篇
君王不得为天子，半为当时赋洛神。"
澧浦一遗佩，郢南再悲秋。叫阍路既阻，浩荡怀灵修。
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
春意自知无主惜，恣风吹逐马蹄尘。"
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
"倚棹汀洲沙日晚，江鲜野菜桃花饭。
野渡云初暖，征人袖半垂。残花不足醉，行乐是何时。"
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足，更驱武卒罗旌旗。
送杨氏女
幸藉梁园赋，叨蒙许氏评。中郎推贵婿，定远重时英。
夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网，桑林蚕后尽空条。
"无处登临不系情，一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色，
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。"
"名高身未到，此恨蓄多时。是夕吟因话，他年必去随。
谁瞑衔冤目，宁吞欲绝声。近闻开寿宴，不废用咸英。"
"由来恶舌驷难追，自古无媒谤所归。勾践岂能容范蠡，
高林月初上，远水雾犹昏。王粲平生感，登临几断魂。"
京兆府栽莲
"旧隐白云峰，生涯落叶同。关河一栖旅，杨柳十东风。
楚水五月浪，轻舟入苹烟。送君扬楫去，愁绝郢城篇。"
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。
坏堤泉落处，凉簟雨来时。京口兵堪用，何因入梦思。"
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
"俊鸟还投高处栖，腾身戛戛下云梯。有时透雾凌空去，
菰黍正肥鱼正美，五侯门下负平生。"
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
行香子·丹阳寄述古
短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春，愿去闰年留月小。
临岐莫怪朱弦绝，曾是君家入爨桐。"
巨灵掌上月，玉女盆中泉。柱史息车看，孤云心浩然。
关河万里秋风急，望见乡山不到家。"
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
"密帐真珠络，温帏翡翠装。楚腰知便宠，宫眉正斗强。
雪髯仙侣何深隐，千古寂寥云水重。"
取适琴将酒，忘名牧与樵。平生有游旧，一一在烟霄。"
蝶恋花·尝爱西湖春色早
疮疽几十载，不敢扶其根。国蹙赋更重，人稀役弥繁。
行装不及备，西去偶然诀。孟夏出都门，红尘客衣热。
晚来漱齿敲冰渚，闲读仙书倚翠幢。"
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着，仙容如水与谁同。
"玉仙瑶瑟夜珊珊，月过楼西桂烛残。
从来有恨君多哭，今日何人更哭君。"
南歌子·疏雨池塘见
寄人龙种瘦，失母凤雏痴。语罢休边角，青灯两鬓丝。"
谁人肯信山僧语，寒雨唯煎治气汤。"
心羡夕阳波上客，片时归梦钓船中。"
"何时止此幽栖处，独掩衡门长绿苔。临水静闻灵鹤语，
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
何事感恩偏觉重，忽闻金榜扣柴荆。"
曲江二首
"瑶台烟雾外，一去不回心。清海蓬壶远，秋风碧落深。
后山鹤唳断，前池荷香发。境寂凉夜深，神思空飞越。"
若教犹作当时意，应有垂丝在鬓边。"
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。若指求仙路，刘郎学阮郎。"
"玉塞功犹阻，金门事已陈。世途皆扰扰，乡党尽循循。
"不日即登坛，枪旗一万竿。角吹边月没，鼓绝爆雷残。
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
嗟予久抱临邛渴，便欲因君问钓矶。"