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酒泉子·日映纱窗

金朝 / 倪瑞

忆山月,前溪后溪清复绝。看看又及桂花时,
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
"旅梦思迁次,穷愁有叹嗟。子鹅京口远,粳米会稽赊。
晓培橘栽去,暮作鱼梁还。清泉出石砌,好树临柴关。
何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
桂叶似茸含露紫,葛花如绶蘸溪黄。
惆怅故山归未得,酒狂叫断暮天云。
"河湟戍卒去,一半多不回。家有半菽食,身为一囊灰。
白云朝出天际去,若比老僧犹未闲。"
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。
"春满南宫白日长,夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸,
欲学鸡鸣试关吏,太平时节懒思量。"
"早晚更看吴苑月,小斋长忆落西窗。
敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"
"一阳生后阴飙竭,湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色,
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
萧娘初嫁嗜甘酸,嚼破水精千万粒。"
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
应笑病来惭满愿,花笺好作断肠文。"
"文帝銮舆劳北征,条侯此地整严兵。
"此别欲何往,未言归故林。行车新岁近,落日乱山深。


酒泉子·日映纱窗拼音解释:

yi shan yue .qian xi hou xi qing fu jue .kan kan you ji gui hua shi .
.xue cai bing zi hao nv hua .ji shen duo shi di xian jia .you shi nan guo he shuang li .
ping ju zhi yin jin ri lang .di xie du wei ye lai feng .
.lv meng si qian ci .qiong chou you tan jie .zi e jing kou yuan .jing mi hui ji she .
xiao pei ju zai qu .mu zuo yu liang huan .qing quan chu shi qi .hao shu lin chai guan .
he chu geng tian shi jing hao .xin chan yi zhen mei xian wen .
gui ye si rong han lu zi .ge hua ru shou zhan xi huang .
chou chang gu shan gui wei de .jiu kuang jiao duan mu tian yun .
.he huang shu zu qu .yi ban duo bu hui .jia you ban shu shi .shen wei yi nang hui .
bai yun chao chu tian ji qu .ruo bi lao seng you wei xian ..
yi zi bai yun qu .qian qiu tan yue ming .wo lai si wang shi .shui geng de chang sheng .
.chun man nan gong bai ri chang .ye lai xin zhi jin yi lang .zhu pai liu xiang zhu shen song .
yu xue ji ming shi guan li .tai ping shi jie lan si liang ..
.zao wan geng kan wu yuan yue .xiao zhai chang yi luo xi chuang .
lian ban chen zhong wu hen se .ying yuan li lu fu chen hun ..
.yi yang sheng hou yin biao jie .hu shang ceng bing kan zhe shi .yun mu shan yao dang dian se .
jiao gong huang yan jing wu yi .shu hu shan he jin ru sui . liu de hou ting wang guo qu .zhi jin you yu jiu jia chui .
xiao niang chu jia shi gan suan .jiao po shui jing qian wan li ..
.hai cha xian xia lang feng qing .bu shi an liu bu ken xing .ji sheng lu nong tang bing shu .
ying xiao bing lai can man yuan .hua jian hao zuo duan chang wen ..
.wen di luan yu lao bei zheng .tiao hou ci di zheng yan bing .
.ci bie yu he wang .wei yan gui gu lin .xing che xin sui jin .luo ri luan shan shen .

译文及注释

译文
其妻弹着(zhuo)箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有(you)人(ren)注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
幸亏没有寄来折梅,勾起(qi)我岁末伤情,赏阅折梅,怎勘那乡愁缭乱,思绪纷纷。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一(yi)点也不念夫妻之情呀。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
  “唉!我拿着镘子到(dao)富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次,再从那里经过,当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次,三次,后来经过那里,也成为废墟了。向他们邻居打听,有的说:‘唉!他们家主人被判刑杀掉了。’有的说:‘原主人已经死了,他们的子孙不能守住遗产。’也有的说:‘人死了,财产都充公了。’我从这些情况来看,不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗?不正是勉强自己去干才智达不到的事,不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗?不正是多做了亏心事,明知不行,却勉强去做的结果吗?也可能是富贵难以保住,少贡献却多享受造成的结果吧!也许是富贵贫贱都有一定的时运,一来一去,不能经常保有吧?我的心怜悯这些人,所以选择力所能及的事情去干。喜(xi)爱富贵,悲伤贫贱,我难道与一般人不同吗?”
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意(yi)的呢!
今日又开了几朵呢?
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
仙人如果爱惜我,就对我招招手吧,让咱们一起去翱翔。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?

注释
芹泥:水边长芹草的泥土。
⑴述古,陈襄字,苏轼好友,福建闽侯人。苏轼赴杭州通判任的第二年,即宋神宗熙宁五年(1072),陈襄接替前任杭州太守沈立之职,熙宁七年(1074),瓜代期满,陈襄移任南都(今河南商丘南),苏轼作此词送别。
[3]拥:簇拥。红、雪:指代各种颜色的花。拥红堆雪:凋落的花瓣聚集成堆。
73尔:用于句尾,表示限制的语气。
40、淹滞青燐:青色的燐火缓缓飘动。骨中磷质遇到空气燃烧而发的光,从前人们误以为鬼火。
⑷云傍马头生:云气依傍著马头而上升翻腾。
上相:泛指大臣。
⑶永日:整天。水晶帘:用水晶制成的帘子,比喻晶莹华美的帘子。晶,一作“堂”。

赏析

  这首绝句,表面上只是平淡的征途纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句(si ju)为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳(he shang)《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪(xue),而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  “明妃去时(shi)泪”四句,用泪洒花枝,风起花落,渲染悲剧气氛,形象生动,但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”,怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语,也像王回等人一样,有所误解,故下此两句,以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别,亦于此可见。但解释时也不能太坐实,像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃,乃明妃之命薄而不见幸于元帝”,则与篇首“天子初未识”,“耳目所及尚如此”相矛盾,有失于诗人“微而婉”之旨。
  计时的漏壶在(hu zai)静夜里响起“丁丁”的滴水声,一滴滴、一声声,仿佛都敲打在她心坎上。她听着,数着,心里着急地在想:“夜怎么这么长啊!”她百无聊赖地把目光投向天空,天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻,无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情,并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
  尾联说不要因为诗多说愁,成了谶语,春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉,秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气,再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房(dong fang)中,昨夜吹进了春风,可见春天已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  “老去秋风吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

倪瑞( 金朝 )

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简 介

倪瑞 字文嘉,江都人,赵国俊室。

送石处士序 / 王彪之

静含风力有车音。相唿野饭依芳草,迭和山歌逗远林。
自怜尘土无他事,空脱荷衣泥醉乡。"
"他皆宴牡丹,独又出长安。远道行非易,无图住自难。
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
侧闻左右皆周吕,看取从容致太平。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)


卜算子·我住长江头 / 邵亨豫

鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒,素烟思爇降真香。
"花木闲门苔藓生,浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信,
"忍事敌灾星。(以下《困学纪闻》)
"昔人怀感处,此地倍魂消。四海经摇落,三吴正寂寥。
后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
"将军溢价买吴钩,要与中原静寇仇。试挂窗前惊电转,
清晨跻磴道,便是孱颜始。据石即更歌,遇泉还徙倚。
想当战国开时有,范蠡扁舟祗此中。"


天净沙·秋 / 翁赐坡

"未问移栽日,先愁落地时。疏中从间叶,密处莫烧枝。
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
莺也解啼花也发,不关心事最堪憎。
"寒叶风摇尽,空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮,山雪阻僧归。
锦鲤冲风掷,丝禽掠浪飞。短亭幽径入,陈庙数峰围。
道即穷通守,才应始末怜。书绅相戒语,藏箧赠行篇。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏,树想栖鸾旧日春。
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。


点绛唇·访牟存叟南漪钓隐 / 宋京

伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。
低催神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不知,达者多忘此。
觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆,傍檐栖鸟带吟惊。
"大帝闲吹破冻风,青云融液流长空。天人醉引玄酒注,
细泉细脉难来到,应觉添瓶耗旧痕。"
海水西飞照柏林,青云斜倚锦云深。
吹彼圆丘竹,诵兹清庙弦。不惟娱列祖,兼可格上玄。
"吾爱卢征君,高卧嵩山里。百辟未一顾,三征方暂起。


新柳 / 齐浣

似拟凌寒妒早梅,无端弄色傍高台。
风前莫怪携诗藁,本是吴吟荡桨郎。"
"候暖麹糵调,覆深苫盖净。溢处每淋漓,沉来还濎滢。
汉臣曾此作缧囚,茹血衣毛十九秋。 鹤发半垂龙节在,不闻青史说封侯。
想当战国开时有,范蠡扁舟祗此中。"
"峰北幽亭愿证因,他生此地却容身。
"毵毵绿发垂轻露,猎猎丹华动细风。
"轻轻玉叠向风加,襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布,


相见欢·林花谢了春红 / 牛焘

芳草渔家路,残阳水寺钟。落帆当此处,吟兴不应慵。"
"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
"三十年来往,中间京洛尘。倦行今白首,归卧已清神。
"情知了得未如僧,客处高楼莫强登。
"皇天降丰年,本忧贫士食。贫士无良畴,安能得稼穑。
儿童啮草根,倚桑空羸羸。斑白死路傍,枕土皆离离。
"吴王厌得国,所玩终不足。一上姑苏台,犹自嫌局促。
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"


大道之行也 / 曹一士

仆隶皆分散,单车驿路长。四顾无相识,奔驰若投荒。
"吴王厌得国,所玩终不足。一上姑苏台,犹自嫌局促。
三月未有二月残,灵龟可信淹水干。葑草青青促归去,
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗,千里荒榛作比闾。
"檐前减燕菊添芳,燕尽庭前菊又荒。
嵩云将雨去,汝水背城流。应念依门客,蒿莱满径秋。"
"闲卧云岩稳,攀缘笑戏猱。静于诸境静,高却众山高。
方知万钟禄,不博五湖船。夷险但明月,死生应白莲。


水调歌头·平山堂用东坡韵 / 释怀古

此时忆着千里人,独坐支颐看花落。
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。
鸟雀寒不下,山川迥相对。一马没黄云,登高望犹在。
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。
云林满眼空羁滞,欲对弥天却自伤。"
南宗弟子时时到,泣把山花奠几筵。"
幽忧废长剑,憔悴惭清镜。只会鱼鸟情,讵知时俗性。


南歌子·脸上金霞细 / 周于礼

雪折停猿树,花藏浴鹤泉。师为终老意,日日复年年。"
从此当歌唯痛饮,不须经世为闲人。"
平生胆气平生恨,今日江边首懒回。"
"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
北去鱼无信,南飞雁绝音。思君不可见,使我独愁吟。"
"误饮覃怀酒,谁知滞去程。朝昏太行色,坐卧沁河声。
"山高谿且深,苍苍但群木。抽条欲千尺,众亦疑朴樕。


野泊对月有感 / 王娇红

南朝庾信无因赋,牢落祠前水气腥。"
古岸过新雨,高萝荫横流。遥风吹蒹葭,折处鸣飕飕。
声诗川竞大,礼乐山争峙。爰从幽厉馀,宸极若孩稚。
"带号乞兵急,英雄陷贼围。江山犹未静,鱼鸟欲何归。
读书时有兴,坐石忘却起。西山忽然暮,往往遗巾履。
轻裘两都客,洞房愁宿别。何况远辞家,生死犹未决。"
镂出容刀饰,亲逢巧笑难。日中骚客佩,争奈即阑干。
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"