太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。"
自是未能归去得，世间谁要白须翁。"
惠和坊里当时别，岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里，
"昨夜凉风又飒然，萤飘叶坠卧床前。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长，岂得营营心不止。
撩乱扑树蜂，摧残恋房蕊。风吹雨又频，安得繁于绮。
鸿虽脱罗弋，鹤尚居禄位。唯此未忘怀，有时犹内愧。"
禅心不合生分别，莫爱馀霞嫌碧云。"
负暄檐宇下，散步池塘曲。南雁去未回，东风来何速。
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋拼音解释:
wei zeng xiao li zun qian bao .dao qu ya shi shui wu tong ..
zi shi wei neng gui qu de .shi jian shui yao bai xu weng ..
hui he fang li dang shi bie .qi liao jiang ling song shang chuan .peng yi zhang feng qi wan li .
.zuo ye liang feng you sa ran .ying piao ye zhui wo chuang qian .
ru wei cheng lang chu ci shi .zheng zhi shou ming duan fu chang .qi de ying ying xin bu zhi .
liao luan pu shu feng .cui can lian fang rui .feng chui yu you pin .an de fan yu qi .
hong sui tuo luo yi .he shang ju lu wei .wei ci wei wang huai .you shi you nei kui ..
chan xin bu he sheng fen bie .mo ai yu xia xian bi yun ..
fu xuan yan yu xia .san bu chi tang qu .nan yan qu wei hui .dong feng lai he su .
.yan chi xiao hong qiao .chui yan di bai wu .qiao qian he suo you .ran ran xin sheng zhu .
译文及注释
译文
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
现(xian)在(zai)这些酒已足够喝的了，姑且用它来麻醉一下自己(ji)吧。成群的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章(zhang)如泣如诉？
谁能说天理公道无欺人，迟暮之年却无辜受牵累。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂(qi)不是更好的归宿。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
东南地区的山水胜景(jing)，余杭郡的最好；在郡里，灵隐寺的景致最为突出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十六尺，宽不超过两丈，但是这里集中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以走漏的。
把我的诗篇举荐给百官们，朗诵着佳句，夸奖格调清新。
注释
鱼水三顾合：《三国志·诸葛亮传》载，刘备得到诸葛亮以后，曾感慨地说：“我得孔明象鱼得水一样”。三顾合，指刘备曾三次到南阳卧龙岗去请诸葛亮。顾合，融洽地会见，拜访。
（17）思：语首助词。皇：美、盛。
莎：多年生草本植物
140.弟：指舜弟象。
（29）濡：滋润。
神格：神色与气质。
⑿殷勤：情谊恳切深厚。
赏析
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术(yi shu)效果。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
诗的后半是抒情，语及其幽州之行，仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起，沙漠收奇勋(xun)”（《赠何七判官昌浩》），直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”，以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”，此句耐人寻味，且“临歧”二字又妙极，好就好在不用比喻而采用用典手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真，既赞美了对朋友的敬佩和喜爱，也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
相比楚地民俗来，更触动苏轼(su shi)的是屈原那深入人心的精神品格，因此他不是在纪实性的叙写中展开作品，而是付之以精神史的追溯。投饭和竞渡不是呈现为娱乐化的热闹的民俗场景，而是祭祀与追怀的真正仪式，伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等强烈的情绪活动。作者一再用反衬的笔法来强化议论的力度，如屈原赴死之决绝与世人眷怀之不绝，如事之无凭与人情之殷切，富贵之短暂与声名之无穷，世人之澌灭与屈原之不朽，最终以“大夫知此理，所以持死节”一联贯之，屈原持志之高洁与自己的无限景仰之情，都不待言而自喻。从某种意义上说，这首诗就像是一个预言，宣示了作者未来的志节和对人生道路的选择。后来苏轼毕生坚持自己的政治主张和生活理想，身处逆境而不妥协苟合，同时保持乐观豁达的生活态度，始终对未来充满了希望。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作(dang zuo)律诗的样板。
张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁(yong pang)衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
关于明妃对此的反应，诗中写她“含情欲说独无处，传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说：“情语既不通，岂止肠九回？”他们意思是说明妃与胡人言语也不通，谈不上“知心”，所以哀而不乐。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
后两句，进一步写河、山，河之黄是因其浪涛汹涌，奔腾不息。山之苍是因其满山松柏，苍翠欲滴。一动一静，相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水，一逝不返；生命是短暂的，但崇高的品德和人格却是永恒的，它像万古长青的松柏那样，永存人间。“松柏在高冈”这一喻象，表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大，格调高亢。而“浪波”与“松柏”，一动一静，指一种深邃的人生哲理。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒(guo jiu),就把这些照片一起发给大家玩玩.
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术(yi shu)效果。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
诗的后半是抒情，语及其幽州之行，仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起，沙漠收奇勋(xun)”（《赠何七判官昌浩》），直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”，以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”，此句耐人寻味，且“临歧”二字又妙极，好就好在不用比喻而采用用典手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真，既赞美了对朋友的敬佩和喜爱，也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
相比楚地民俗来，更触动苏轼(su shi)的是屈原那深入人心的精神品格，因此他不是在纪实性的叙写中展开作品，而是付之以精神史的追溯。投饭和竞渡不是呈现为娱乐化的热闹的民俗场景，而是祭祀与追怀的真正仪式，伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等强烈的情绪活动。作者一再用反衬的笔法来强化议论的力度，如屈原赴死之决绝与世人眷怀之不绝，如事之无凭与人情之殷切，富贵之短暂与声名之无穷，世人之澌灭与屈原之不朽，最终以“大夫知此理，所以持死节”一联贯之，屈原持志之高洁与自己的无限景仰之情，都不待言而自喻。从某种意义上说，这首诗就像是一个预言，宣示了作者未来的志节和对人生道路的选择。后来苏轼毕生坚持自己的政治主张和生活理想，身处逆境而不妥协苟合，同时保持乐观豁达的生活态度，始终对未来充满了希望。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作(dang zuo)律诗的样板。
张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁(yong pang)衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
关于明妃对此的反应，诗中写她“含情欲说独无处，传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说：“情语既不通，岂止肠九回？”他们意思是说明妃与胡人言语也不通，谈不上“知心”，所以哀而不乐。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
后两句，进一步写河、山，河之黄是因其浪涛汹涌，奔腾不息。山之苍是因其满山松柏，苍翠欲滴。一动一静，相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水，一逝不返；生命是短暂的，但崇高的品德和人格却是永恒的，它像万古长青的松柏那样，永存人间。“松柏在高冈”这一喻象，表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大，格调高亢。而“浪波”与“松柏”，一动一静，指一种深邃的人生哲理。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒(guo jiu),就把这些照片一起发给大家玩玩.
创作背景
清晨，采莲时候，采莲少女红润的粉面，影照在清冷明彻的镜水之上，词人有感而作。
别鲁颂
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
武牢关外虽分手，不似如今衰白时。"
家寄关西住，身为河北游。萧条岁除夜，旅泊在洺州。
"疏散郡丞同野客，幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹，
此处逢君是偶然。一别五年方见面，相携三宿未回船。
别君只如昨，芳岁换六七。俱是官家身，后期难自必。"
善恶徒自分，波流尽东注。胡然不饮酒，坐落桐花树。
寿安流水馆，硖石青山郭。官道柳阴阴，行宫花漠漠。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
出入麾幢引，登临剑戟随。好风迎解榻，美景待搴帷。
船头有行灶，炊稻烹红鲤。饱食起婆娑，盥漱秋江水。
春被薄亦暖，朝窗深更闲。却忘人间事，似得枕上仙。
薙草通三径，开田占一坊。昼扉扃白版，夜碓扫黄粱。
"海漫漫，直下无底傍无边。云涛烟浪最深处，
"山束邑居窄，峡牵气候偏。林峦少平地，雾雨多阴天。
前期过已久，鸾鹤无来声。齿发日衰白，耳目减聪明。
减字木兰花·竞渡
不缘啼鸟春饶舌，青琐仙郎可得知。"
"岐路南将北，离忧弟与兄。关河千里别，风雪一身行。
"江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
骑省通中掖，龙楼隔上台。犹怜病宫相，诗寄洛阳来。"
"闲宵静话喜还悲，聚散穷通不自知。已分云泥行异路，
唯有东都樊着作，至今书信尚殷勤。"
三杯即酩酊，或笑任狂歌。陶陶复兀兀，吾孰知其他。
泛沔州城南郎官湖
幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
痏成无奈何，所要防其萌。幺虫何足道，潜喻儆人情。"
促张弦柱吹高管，一曲凉州入泬寥。"
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
岁暮衣食尽，焉得无饥寒。吾闻国之初，有制垂不刊。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪，篮舆回竿马回辔。
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
浣溪沙·五月江南麦已稀
感彼忽自悟，今我何营营。
今来云雨旷，旧赏魂梦知。况乃江枫夕，和君秋兴诗。"
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。
"城中看花客，旦暮走营营。素华人不顾，亦占牡丹名。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
舟移管弦动，桥拥旌旗驻。改号齐云楼，重开武丘路。
东岛号晨光，杲曜迎朝曦。西岭名夕阳，杳暧留落晖。
"今年寒食月无光，夜色才侵已上床。
拟古九首
"执象宗玄祖，贻谋启孝孙。文高柏梁殿，礼薄霸陵原。
何处难忘酒，天涯话旧情。青云俱不达，白发递相惊。
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
今愁古恨入丝竹，一曲凉州无限情。直自当时到今日，
疑是斩鲸鲵，不然刺蛟虬。缺落泥土中，委弃无人收。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
"绿丝文布素轻褣，珍重京华手自封。贫友远劳君寄附，
杏花天·咏汤
生前不欢乐，死后有馀赀。焉用黄墟下，珠衾玉匣为。"
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌，夷声邪乱华声和。
谁人断得人间事，少夭堪伤老又悲。"
"山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。
"怪君不喜仕，又不游州里。今日到幽居，了然知所以。
我亦斯人徒，未能出嚣尘。七年三往复，何得笑他人。"
莫空文举酒，强下何曾箸。江上易优游，城中多毁誉。
"闻君洛下住多年，何处春流最可怜。为问魏王堤岸下，
满江红·点火樱桃
莫道明朝始添岁，今年春在岁前三。"
"樱桃岛前春，去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日，
"风转云头敛，烟销水面开。晴虹桥影出，秋雁橹声来。
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
闻道经营费心力，忍教成后属他人。"
灯前便是观心处，要似观心有几人。"
欲望凤来百兽舞，何异北辕将适楚。工师愚贱安足云，
此院好弹秋思处，终须一夜抱琴来。"
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
散漫纷长薄，邀遮守隘岐。几遭朝士笑，兼任巷童随。
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
辞官归去缘衰病，莫作陶潜范蠡看。
度岭梅甘坼，潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草，冉冉着江枫。
瓯泛茶如乳，台粘酒似饧。脍长抽锦缕，藕脆削琼英。
那知今日蜀门路，带月夜行缘问囚。"
宜当早罢去，收取云泉身。"
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。
月夜忆乐天兼寄微
"我貌不自识，李放写我真。静观神与骨，合是山中人。
"五十江城守，停杯一自思。头仍未尽白，官亦不全卑。
君知天地中宽窄，雕鹗鸾皇各自飞。
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
岂无乘秋隼，羁绊委高墉。但食乌残肉，无施搏击功。
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
"春来日日到西林，飞锡经行不可寻。