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昭君辞

宋代 / 利涉

危松临砌偃,惊鹿蓦溪来。内殿御诗切,身回心未回。"
但想燕山吹暖律,炎天岂不解飞霜。"
当时任使真堪笑,波上三年学炙鱼。"
"任君恣高放,斯道能寡合。一宅闲林泉,终身远嚣杂。
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。
秾艳三千临粉镜,独悲掩面李夫人。
半夜帐中停烛坐,唯思生入玉门关。"
上元少女绝还往,满灶丹成白玉烟。
斯须到绝顶,似愈渐离z8.一片太湖光,只惊天汉落。
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
"傲睨公卿二十年,东来西去只悠然。白知关畔元非马,
翳烛蒹葭雨,吹帆橘柚风。明年见亲族,尽集在怀中。"


昭君辞拼音解释:

wei song lin qi yan .jing lu mo xi lai .nei dian yu shi qie .shen hui xin wei hui ..
dan xiang yan shan chui nuan lv .yan tian qi bu jie fei shuang ..
dang shi ren shi zhen kan xiao .bo shang san nian xue zhi yu ..
.ren jun zi gao fang .si dao neng gua he .yi zhai xian lin quan .zhong shen yuan xiao za .
dong mei xian zhan ling tou zhi .shan chuan zi xiao pao geng diao .gu rou wu yin mian bie li .
nong yan san qian lin fen jing .du bei yan mian li fu ren .
ban ye zhang zhong ting zhu zuo .wei si sheng ru yu men guan ..
shang yuan shao nv jue huan wang .man zao dan cheng bai yu yan .
si xu dao jue ding .si yu jian li z8.yi pian tai hu guang .zhi jing tian han luo .
dan xia yao ying ci qian shui .yi shi cheng chuan xue shang liu ..
.ao ni gong qing er shi nian .dong lai xi qu zhi you ran .bai zhi guan pan yuan fei ma .
yi zhu jian jia yu .chui fan ju you feng .ming nian jian qin zu .jin ji zai huai zhong ..

译文及注释

译文
春(chun)山上的烟雾即将散去,淡色(se)(se)的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
大家聚集在一起共同庆祝新年(nian)的到来,笑语喧哗,十分热闹,红岩村的年青同志送来梅花,更增添了节日(ri)气氛。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
正午的柳(liu)荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。

如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却(que)满身湿透而不能够归去了。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想(xiang)起故人。
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立九卿。
寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美,定会消魂失魄。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。

注释
12 止:留住
⑷是以见放,是:这。以:因为。见:被。
6、铁马金戈:形容威武雄壮的士兵和战马。代指战事.兵事。
重:再次
75.申包胥:春秋时楚大夫,为救楚国,曾在秦国朝廷上哭了七天七夜,终于感动秦哀公出兵救楚。

赏析

  这首诗是根据牛郎织女的故事而写成的乐府歌行。南朝梁殷芸《小说》(明冯应京《月令广义·七月令》引)云:“天河之东有织女,天帝之子也。年年机杼劳役,织成云锦天衣,容貌不暇整。帝怜其独处,许嫁河西牵牛郎,嫁后遂废织纴。天帝怒,责令归河东,但使一年一度相会。”这则神话将牛郎织女的被罚阻隔天河,诿之于织女的嫁后贪欢,懒惰废织,带有封建社会歧视妇女的思想遗毒。这首诗虽取材于此,但作者却是讴歌他们的深挚爱情,同情他们被迫分离;结尾又以“夜夜孤眠”不嫁人的嫦娥与之作比,似在暗示天地间较牛郎织女更为不幸的大有人在,足以启发人们深思。
  和风吹着柳絮,酒店里溢满芳香;吴姬捧出新压的美酒,劝客品尝。“金陵”,点明地属江南,“柳花”,说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月,诗人一走进店里,沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字,把店内店外连成一片。金陵古属吴地,遂称当地女子为“吴姬”,这里指酒家女。她满面春风,一边压酒(即压酒糟取酒汁),一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间,真是如沐春风,令人陶醉,让人迷恋。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间(shi jian)问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现(ran xian)象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感,使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  “楼船”二句,写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事,也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时,曾有一次在夜间骑马过渭水,后来追忆此事,写下了“念昔少年时,从戎何壮哉!独骑洮河马,涉渭夜衔枚”(《岁暮风雨》)的诗句。他曾几次亲临大散关前线,后来也有“我曾从戎清渭侧,散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰,有时三日不火食”(《江北庄取米到作饭香甚有感》)的诗句,追写这段战斗生活。当时北望中原,也是浩气如山的。但是这年九月,王炎被调回临安,他的宣抚使府中幕僚也随之星散,北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼,无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨,大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再,诗人之心如泣血。从诗艺角度看,这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”,“铁马”与“秋风”,意象两两相合,便有两幅开阔、壮盛(zhuang sheng)的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  “会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后景象,是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能期望于后世之君了。
  王维早年,怀有政治抱负的雄心,在张九龄任相时,他对现实充满希望。然而,没过多久,张九龄罢相贬官,朝政大权落到奸相李林甫手中,忠贞正直之士一个个受到排斥、打击,政治局面日趋黑暗,王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前,他既不愿意同流合污,又感到自己无能为力。“自顾无长策”,就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能,骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时,王维并未受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说,出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓:理想落空,归隐何益?然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下,内心深处的隐痛和感慨,还是依稀可辨的。
  这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄着拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

利涉( 宋代 )

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简 介

利涉 僧。西域人。结侣东游,遇玄奘得度。玄宗开元中住京兆大安国寺。时有韦玎请废释道二教,玄宗将从之,利涉抗言力争,事遂罢。后徙南阳龙兴寺。有《立法幢论》。

沁园春·咏菜花 / 翁蒙之

无限鹊临桥畔立,适来天道过天河。"
骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
吁嗟华风衰,何尝不由是。"
"寥廓秋云薄,空庭月影微。树寒栖鸟密,砌冷夜蛩稀。
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
浣纱人泣共埃捐。临焦赖洒王师雨,欲堕重登刺史天。
嵩云将雨去,汝水背城流。应念依门客,蒿莱满径秋。"
英雄亦到分香处,能共常人较几多。"


玉楼春·今年花事垂垂过 / 张文虎

"杜门聊自适,湖水在窗间。纵得沧洲去,无过白日闲。
"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
"橘下凝情香染巾,竹边留思露摇身。
"邓侯城垒汉江干,自谓深根百世安。
"三清今日聚灵官,玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历,
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见,急宜孤馆觉来闻。
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆,未必馀才解是非。


古柏行 / 简温其

太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,
"七里青滩映碧层,九天星象感严陵。
欲助春盘还爱否,不妨萧洒似家林。"
输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
浮云将世远,清听与名新。不见开岩日,空为拜影人。
从此常僚如有问,海边麋鹿斗边槎。"
隐士招来别九华。静对真图唿绿齿,偶开神室问黄芽。
"毵毵绿发垂轻露,猎猎丹华动细风。


阮郎归·立夏 / 马祖常

我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"
才子风流复年少,无愁高卧不公卿。"
归来辄拟荷锄笠,诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费,
何事离人不堪听,灞桥斜日袅垂杨。"
秋霁更谁同此望,远钟时见一僧归。"
甫里先生未白头,酒旗犹可战高楼。
为我才情也如此。高揖愁霖词未已,披文忽自皮夫子。
"长天接广泽,二气共含秋。举目无平地,何心恋直钩。


更衣曲 / 何文季

直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"
残月渐低人扰扰,不知谁是谪仙才。
应知拟上屏风画,偏坐横枝亦向人。"
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
有檗何青青,空城雪霜里。千林尽枯藁,苦节独不死。
"山寒偏是晓来多,况值禅窗雪气和。病客功夫经未演,
江上思重借,朝端望载饥。紫泥封夜诏,金殿赐春衣。
"许教门馆久踟蹰,仲叔怀恩对玉壶。


风入松·寄柯敬仲 / 汪时中

忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.
依依宋玉宅,历历长卿村。今日空江畔,相于只酒樽。"
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"
由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。
山藏明月浦,树绕白云城。远想安亲后,秋风梦不惊。"
大雅何人继,全生此地孤。孤云飞鸟什,空勒旧山隅。"
"听钟到灵观,仙子喜相寻。茅洞几千载,水声寒至今。


大车 / 刘中柱

饮啄期应定,穷通势莫争。髡钳为皂隶,谭笑得公卿。
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
"雪羽褵褷半惹泥,海云深处旧巢迷。池无飞浪争教舞,
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。
"橘下凝情香染巾,竹边留思露摇身。
故得粲粲朝典,落落廷謇。圣牍既多,尧风不浅。
此皆乘时利,纵舍在唿吸。吾欲斧其吭,无雷动幽蛰。
出谷空嗟晚,衔杯尚愧先。晚来辞逆旅,雪涕野槐天。"


悯农二首·其二 / 戴宽

风光只在歌声里,不必楼前万树红。
"此去欢荣冠士林,离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步,
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"
野父不知寒食节,穿林转壑自烧云。"
"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,
迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。
"念尔无机自有情,迎寒辛苦弄梭声。
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,


感遇十二首·其二 / 孙杓

不须轻列宿,才可拟孤灯。莫倚隋家事,曾烦下诏征。"
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
"紫宸朝罢缀鸳鸾,丹凤楼前驻马看。
为说风标曾入梦,上仙初着翠霞裙。"
"几年调弄七条丝,元化分功十指知。泉迸幽音离石底,
禁军近自肃宗置,抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆,
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔,闲吟多在酒旗前。
暮替云愁远,秋惊月占空。寄家当瀑布,时得笑言同。"


论诗三十首·十一 / 张同甫

蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
褵褷风声癣,跁跒地方痑.根上露钳釱,空中狂波澜。
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
"片席随高鸟,连天积浪间。苇宽云不匝,风广雨无闲。
但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"
石林空寂历,云肆肯哓譊.松桂何妨蠹,龟龙亦任嘲。