不怕鬼 / 曹司农竹虚言
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮，与超腾之理非。
鸾凤栖瑶林，雕鹗集平楚。饮啄本殊好，翱翔终异所。
面前小沼清如镜，终养琴高赤鲤鱼。"
乐矣贤颜子，穷乎圣仲尼。已过知命岁，休把运行推。
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
"野径东风起，山扉度日开。晴光拆红萼，流水长青苔。
唤出眼，何用苦深藏。缩却鼻，何畏不闻香。
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦，清音不绝知音绝。"
"蚁踏金苞四五株，洞庭山上味何殊。
"风声吹竹健，凉气着身轻。谁有闲心去，江边看水行。
不怕鬼 / 曹司农竹虚言拼音解释:
gu yan liu er zhi wei .jiang ke mu er zuo yu xi .yu chao teng zhi li fei .
luan feng qi yao lin .diao e ji ping chu .yin zhuo ben shu hao .ao xiang zhong yi suo .
mian qian xiao zhao qing ru jing .zhong yang qin gao chi li yu ..
le yi xian yan zi .qiong hu sheng zhong ni .yi guo zhi ming sui .xiu ba yun xing tui .
jin wu yu tang kai zhao shui .qi zhi ying xue you shen gong ..
.ye jing dong feng qi .shan fei du ri kai .qing guang chai hong e .liu shui chang qing tai .
huan chu yan .he yong ku shen cang .suo que bi .he wei bu wen xiang .
leng fan xu tang yun nan xie .chang kong ting duo er jian fan .qing yin bu jue zhi yin jue ..
.yi ta jin bao si wu zhu .dong ting shan shang wei he shu .
.feng sheng chui zhu jian .liang qi zhuo shen qing .shui you xian xin qu .jiang bian kan shui xing .
译文及注释
译文
枝条最顶端的(de)木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
那儿有很多东西把人伤。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
北方有寒冷的冰山。
在家庭中真和睦，在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临，修身不倦保安宁。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉(su)？
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰旨由自然。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
华贵的香炉旁，清凉的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并(bing)枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。
居庸关上，杜鹃啼鸣，驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国(guo)(guo)般清冽的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
郑庄公让许国大夫百里侍奉许庄公的弟弟许叔住在许国的东部边邑，对他说：“上天降祸给许国，鬼神也不满意许君，所以借我的手来惩罚他，我有少数的几个同姓臣子，尚且不能同心协力，哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢？我有个弟弟(共叔段)，还不能和睦相处，致使他到处流浪，在四方奔走寄食，又怎么能长久占有许国呢？你侍奉许叔安抚这里的百姓，我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下，上天施恩，懊悔前日对许的降祸，难道许公就不能再来掌管他的国家？只是我们郑国请求时，希望相亲相近像老亲家一样，能屈尊降贵答应我们。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
今日生离死别，对泣默然无声；
当他用绳子绑住燕王父子，用小木匣装着梁国君臣的头，走进祖庙，把箭交还到晋王的灵座前，告诉他生前报仇的志向已经完成，他那神情气概，是多么威风！等到仇敌已经消灭，天下已经安定，一人在夜里发难，作乱的人四面响应，他慌慌张张出兵东进，还没见到乱贼，部下的兵士就纷纷逃散，君臣们你看着我，我看着你，不知道哪里去好；到了割下头发来对天发誓，抱头痛哭，眼泪沾湿衣襟的可怜地步，怎么那样的衰败差劲呢！难道说是因为取得天下难，而失去天下容易才像这样的吗？还是认真推究他成功失败的原因，都是由于人事呢？
注释
（16）平明：天刚亮。闾巷：街巷。开：指开门。
12.怒：生气，愤怒。
（5）黄雀因是以：因，犹。是，此。以，通“已”，语助词。因是以：仍然是这样啊。即不以蜻蜓为鉴。
⑷浴蚕：古时候将蚕种浸在盐水中，用来选出优良的蚕种，成为浴蚕。
春深：春末，晚春。
⑶三眠：蚕蜕皮时，不食不动，其状如眠；蚕历经三眠，方能吐丝结茧。
57、二霸：指齐桓公、晋文公。
赏析
颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却(wang que)痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分(chong fen)表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美(jin mei)矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言(ming yan)还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士(qu shi)之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
铺叙停当了，颈联“检书烧烛短，看剑引杯长”二句便转笔描写夜宴的场景，宾主雅宜，乐在其中。检书，大约是宾主赋诗而寻检书籍。之所以选取“检书”的意象，也许在应景的同时，杜甫也寄寓了自己的一种偏好和情趣，从杜诗喜欢用事可以推知杜甫十分看重才学，自然而不免热爱读书，“读书破万卷”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）、“床上书连屋”（《陪郑广文游何将军山林十首》之一）等诗句都是他的自纪。这里清夜烧烛检书的意象，对读书人而言，有特殊的亲切感，四壁寂然，青灯黄卷，众人不堪其清冷落寞，读书人也不改其读书之乐，更何况与诸同志“奇文共欣赏，疑义相与析”（《陶渊明集·移居二首·其一》），自然更是其乐融融，不觉烛短了，另外杜甫还有“晓漏追趋青琐闼，晴窗检点白云篇”的诗句，也足见他“检书”的乐趣。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美(zhi mei)。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美(jin mei)矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言(ming yan)还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士(qu shi)之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
铺叙停当了，颈联“检书烧烛短，看剑引杯长”二句便转笔描写夜宴的场景，宾主雅宜，乐在其中。检书，大约是宾主赋诗而寻检书籍。之所以选取“检书”的意象，也许在应景的同时，杜甫也寄寓了自己的一种偏好和情趣，从杜诗喜欢用事可以推知杜甫十分看重才学，自然而不免热爱读书，“读书破万卷”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）、“床上书连屋”（《陪郑广文游何将军山林十首》之一）等诗句都是他的自纪。这里清夜烧烛检书的意象，对读书人而言，有特殊的亲切感，四壁寂然，青灯黄卷，众人不堪其清冷落寞，读书人也不改其读书之乐，更何况与诸同志“奇文共欣赏，疑义相与析”（《陶渊明集·移居二首·其一》），自然更是其乐融融，不觉烛短了，另外杜甫还有“晓漏追趋青琐闼，晴窗检点白云篇”的诗句，也足见他“检书”的乐趣。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美(zhi mei)。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
创作背景
关于此诗背景历来争议较大。《毛诗序》说：“《《鹊巢》佚名 古诗》，夫人之德也。国君积行累功以致爵位，夫人起家而居有之，德如鳲鸠乃可以配焉。”以为此诗是写国君之婚礼；朱熹《诗集传》说：“南国诸侯被文王之化，其女子亦被后妃之化，故嫁于诸侯，而其家人美之。”以为此诗是写诸侯之婚礼，
王时翔( 清代 )
收录诗词 (5616) 首
简 介
王时翔 （1675—1744）清江苏镇洋人，字皋谟，一字抱翼，号小山。诸生。雍正间以荐举任晋江知县，以宽和为治。干隆初，官至成都知府。有《小山全稿》。
蝶恋花·侬是江南游冶子
"暂辞雠校去，未发见新鸿。路入江波上，人归楚邑东。
"老隐洞庭西，渔樵共一溪。琴前孤鹤影，石上远僧题。
雨过闲花落，风来古木声。天台频说法，石壁欠题名。"
"我竟胡为者，唠唠但爱吟。身中多病在，湖上住年深。
"苇萧萧，风摵摵，落日江头何处客。
闲来掉臂入天门，拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子，
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去，碧海含空日初曙。"
"卖药因循未得还，却因耽酒到人间。
闻笛
既修真，须坚确，能转干坤泛海岳。运行天地莫能知，
予升至阳元，欲憩明霞馆。飘飘琼轮举，晔晔金景散。
惟子之故，不遑淹留。（穆答县主）"
"我本长殷周，遭罹历秦汉。四渎与五岳，名山尽幽窜。
"始青之下月与日，两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜，
"山为水精宫，藉花无尘埃。吟狂岳似动，笔落天琼瑰。
想料肠怀无答处，披毛戴角谢郎中。"
"吾观时人趣，矫迹务驰声。独有高文通，讼田求翳名。
清平调·其三
影北鸿声乱，青南客道难。他年思隐遁，何处凭阑干。"
谁道居贫守都邑，幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒，
天下有心人，尽解相思死。天下负心人，不识相思字。
春醉醒来有馀兴，因人乞与武陵图。"
相思恨相远，至理那时何。道笑忘言甚，诗嫌背俗多。
"老隐洞庭西，渔樵共一溪。琴前孤鹤影，石上远僧题。
在掌如珠异，当空似月圆。他时功满后，直入大罗天。"
待月归山寺，弹琴坐暝斋。布衣闲自贵，何用谒天阶。"
姑射山诗题曾山人壁
验图名已久，绝粒事长闲。更欲昆仑去，羞看绛节还。"
药就功成身羽化，更抛尘坌出凡流。
君看万态当筵处，羞杀蔷薇点碎丛。"
曹参空爱酒盈樽。心慈为受金仙嘱，发白缘酬玉砌恩。
杳杳冥冥莫问涯，雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥，
"箧中遗草是琅玕，对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在，
鸷兽不欲两头黄，黄即其年天下哭。"
况复念所亲，恸哭心肝摧。恸哭更何言，哀哉复哀哉。
闻武均州报已复西京
世故东西客，山空断续猿。此心谁复见，寂寞偶芳荪。"
春风有何情，旦暮来林园。不问桃李主，吹落红无言。
晴看汉水广，秋觉岘山高。
借问荀家兄弟内，八龙头角让谁先。"
崇高与久远，物莫能两存。矧乃恣所欲，荒淫伐灵根。
"摧残枯木倚寒林，几度逢春不变心。
赁居槐拶屋，行卷雪埋袍。他日如相觅，栽桃近海涛。"
水不西归月暂圆，令人惆怅古城边。萧条明早分岐路，
五美吟·虞姬
"霜规不让黄金色，圆质仍含御史香。
悠悠尘里人，常道尘中乐。我见尘中人，心生多愍顾。
我奉能仁教，归依弥勒前。愿阐摩诃衍，成就那罗延。"
"门底桃源水，涵空复映山。高吟烟雨霁，残日郡楼间。
"一宿兰堂接上才，白雪归去几裴回。黛青峰朵孤吟后，
"旧隐终牵梦，春残结束归。溪山无伴过，风雨有花飞。
不然作山计，改服我下泽。君隳元亮冠，我脱潜师屐。
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
阳春曲·春景
后称十号震干坤。羲轩之道方为道，草木沾恩始是恩。
"离袂翠华满，晨羞欲早行。春风生楚树，晓角发隋城。
愤烈身先死，敷扬气益贞。天乎资大宝，泰矣见忠臣。
"夜来思道侣，木叶向人飘。精舍池边古，秋山树下遥。
嗟见世间人，个个爱吃肉。碗碟不曾干，长时道不足。
"好向东林度此生，半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色，
古寺凭栏危，时闻举妙机。庭空月色净，夜迥磬声移。
五月衲衣犹近火，起来白鹤冷青松。"
赠钱征君少阳
残照催行影，幽林惜驻踪。想登金阁望，东北极兵锋。"
莫逐乌飞兼兔走。何如修炼作真人，尘世浮生终不久。
林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。
春草不生多故辙。我来隐道非隐身，如今世上无风尘。
"老鹤玄猿伴采芝，有时长叹独移时。
久别应荒废，终归隔渺茫。何当便摇落，披衲玩秋光。"
气令烦虑散，时与早秋同。归客龙山道，东来杂好风。"
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
如梦令·昨夜雨疏风骤
"山称明月好，月出遍山明。要上诸峰去，无妨半夜行。
高情放浪出常格。偶世有名道无迹，勋业先登上将科。
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
"平生游城郭，殂没委荒榛。自我辞人世，不知秋与春。
月共虚无白，香和沆瀣清。闲寻古廊画，记得列仙名。"
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
"一百八十首，清泠韵可敲。任从人不爱，终是我难抛。
不是将军勇，胡兵岂易当。雨曾淋火阵，箭又中金疮。
小石城山记
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性，木因沈后始知心。
有时取势气更高，忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇，
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
缩地往来无定所，花源到处路漫漫。"
武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞。"
何处堪投此踪迹，水边晴去上高台。"
谁带金轮髻里珠，何妨相逐去清都。
朝阳生树罅，古路透云根。独我闲相觅，凄凉碧洞门。"