浣溪沙·庭院沉沉白日斜
"梅月来林寺，冥冥各闭门。已应双履迹，全没乱云根。
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
如何饮酒得长醉，直到太平时节醒。"
馀滓永可涤，秉心方杳然。孰能无相与，灭迹俱忘筌。
"仙子弄瑶琴，仙山松月深。此声含太古，谁听到无心。
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑，就日逶迤绕露寒。
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
"卓立不求名出家，长怀片志在青霞。
白藕花经讲始终。水叠山层擎草疏，砧清月苦立霜风。
浣溪沙·庭院沉沉白日斜拼音解释:
.mei yue lai lin si .ming ming ge bi men .yi ying shuang lv ji .quan mei luan yun gen .
tao li zi .mo lang yu .huang gu rao shan fei .wan zhuan hua yuan li .
ru he yin jiu de chang zui .zhi dao tai ping shi jie xing ..
yu zi yong ke di .bing xin fang yao ran .shu neng wu xiang yu .mie ji ju wang quan .
.xian zi nong yao qin .xian shan song yue shen .ci sheng han tai gu .shui ting dao wu xin .
wei ying zuo gai yong qian guan .cong long he da lin qing shu .jiu ri wei yi rao lu han .
.han zhong tang guo piao peng ke .suo yi qiao yao bu ke ce .zong heng ni shun mei zhe lan .
gu shi sheng han ren .chun song tuo lao lin .gao seng yan gen jing .ying jian ke yin shen ..
.zhuo li bu qiu ming chu jia .chang huai pian zhi zai qing xia .
bai ou hua jing jiang shi zhong .shui die shan ceng qing cao shu .zhen qing yue ku li shuang feng .
译文及注释
译文
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就(jiu)看着少了。
我想渡过巨大的河流到达彼岸，但最终还要靠舟船才能渡过去（意思就是靠民众的支持和大臣们(men)的帮助才能治理好国家）。
妺嬉为何如(ru)此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
丘陵上已满是乔木，《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了？
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在(zai)谁又能将此事上报朝廷呢？
朋友，我会记住这一夜，会永远记得这酒与诗，会永远记住你情深如江海的嘱咐。
昨天从邻家讨来新燃的火种，在《清明》王禹偁 古诗节的一大早，就在窗前点灯，坐下来潜心读书。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居(ju)安乐好地方。
寒食节的夜晚，我没有家人伴在身(shen)边，怀念起亲人，热泪如金波一样流出来。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿(lv)柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
君王唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
注释
（7）红颜：美女，此指陈圆圆。
⑶佳期：美好的时光。
④虚（音区）：一说故城，一说大丘，同“墟”。
（60）先予以去——比我先离开人世。
秋容如拭：秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。
20.历：经。穷巷：隐僻的里巷。
③三千字。此为泛指，并非确数。此句说明作者读书多且快，同时也写出他那种如饥似渴的情态。
赏析
后六句的“漉我新熟酒，只鸡招近局，日入室中暗，荆薪代明烛”四句，写作者还家后的实事实景，如其《杂诗十二首》之一所说，“得欢当作乐，斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见：酒为新熟，菜仅只鸡，草屋昏暗，以薪代烛，宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面，其实很寒酸，但作者写来丝毫不觉其寒酸，令人读者看来也不会嫌其寒酸，而只会欣赏其景真情真，趣味盎然。篇末“欢来苦夕短，已复至天旭”二句，即张华《情诗》“居欢惜夜促”意，也寓有《古辞·西门行》“人生不满百，常怀千岁忧，昼短而夜长，何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为了进一步理解、领会这两句诗的内涵，还可以参读作者的另一些诗句，如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情，忘彼千载忧，且极今朝乐，明日非所求”，又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没，念之中心焦，何以称我情，浊酒且自陶，千载非所知，聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮，有聊以忘忧的成分，在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时，作者之饮酒也是他的逃世的手段，是为了坚定其归田的决心，如其《饮酒二十首》诗所说，“泛此忘忧物，远我遗世情”（《饮酒·秋菊有佳色》），“纡辔诚可学，违己讵非迷，且共欢此饮，吾驾不可回”（《饮酒·清晨闻扣门》）。当然，他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的；这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢，人道每如兹，达人解其会，逝将不复疑，忽与一觞酒，日夕欢相持。”
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上(shang)英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻(shen ke)而生动。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫(wu gong)荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
从诗句上也看不出来，也许是诗人有意忽略季节特点，表明自己一年四季都垂钓溪上，季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于：用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门，不得不回到家乡九华山过清苦的隐居生活。也许生活艰难，垂钓还有维持生计的意思，鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急，连这点小小的心愿都不能实现，诗人心里该有几分酸楚吧。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
一云结尾两句，分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民，正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”（《两汉文学史参考资料》）。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现(ti xian)了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰：“不与我言”，第二章承之曰：“不与我食”，这不是同时并举，而是逐步发展。所谓“不与我言”，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为共食之时，不瞅不睬；所谓“不与我食”，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至分而居之，不与共食。爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险。与此相应，女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬，虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分居离食，就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告，痛诉怨恨。
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上(shang)英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻(shen ke)而生动。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫(wu gong)荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
从诗句上也看不出来，也许是诗人有意忽略季节特点，表明自己一年四季都垂钓溪上，季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于：用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门，不得不回到家乡九华山过清苦的隐居生活。也许生活艰难，垂钓还有维持生计的意思，鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急，连这点小小的心愿都不能实现，诗人心里该有几分酸楚吧。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
一云结尾两句，分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民，正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”（《两汉文学史参考资料》）。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现(ti xian)了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰：“不与我言”，第二章承之曰：“不与我食”，这不是同时并举，而是逐步发展。所谓“不与我言”，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为共食之时，不瞅不睬；所谓“不与我食”，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至分而居之，不与共食。爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险。与此相应，女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬，虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分居离食，就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告，痛诉怨恨。
创作背景
关于此诗还有一段美丽感伤的爱情故事。相传李商隐与王氏相恋结合以前，曾有一恋人，小名叫“荷花”。荷花天生丽质，清秀可人，心地善良淳朴。李商隐年青有为，相貌出众，才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下，李商隐的才学进步很快，两人一起度过了一段幸福甜蜜的时光。就在李商隐快要进京赶考的前一个月。“荷花”突然身染重病，李商隐回天无术，只能日夜在病榻前陪伴“荷花”。随着病情的加重，一朵娇艳的“荷花”不幸早早地凋零了。“荷花”的早逝，给诗人带来了无比沉重的打击。后来诗人每见到湖塘里的荷花，心中便泛起阵阵忧伤。他自始至终也不能忘记那清秀美丽的“荷花”姑娘。不论这个传说真实与否，多情文士李商隐的爱情诗，多与荷花结缘则是勿庸置疑的事实。
白珽( 唐代 )
收录诗词 (3378) 首
简 介
白珽 白珽（1248—1328），字廷玉，元钱塘（今杭州）人。原是四明名儒舒少度的遗腹子，后为钱塘人白某收作嗣子。白珽工诗赋，曾与当时名士结社，称“月泉吟社”。他的诗，题材多为描绘自然秀丽风光、农村田园生活，也有反映民生疾苦及时政的。
卜居
洛水秋空底，嵩峰晓翠巅。寻常谁并马，桥上戏成篇。"
异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
天下有心人，尽解相思死。天下负心人，不识相思字。
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
贳酒儿穿雪，寻僧月照云。何时再相见，兵寇尚纷纷。
"双鱼底事到侬家，扑手新诗片片霞。
锦江增古翠，仙掌减元精。自此为风格，留传诸后生。"
宫词
"一生吟兴僻，方见业精微。事若终难得，乡应不易归。
逸少情有馀，东山境不啻。恭闻圣天子，廊庙犹虚位。
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
"半年离别梦，来往即湖边。两幅关山雪，寻常在眼前。
"回波尔时栲栳，怕妇也是大好。
"天际卓寒青，舟中望晚晴。十年关梦寐，此日向峥嵘。
孤村谁认磬，极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐，泉声滴半空。"
"大禹受禅让，子高辞诸侯。退躬适外野，放浪夫何求。
送紫岩张先生北伐
任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。"
轩辕世代横行后，直隐深岩久觅难。
"谢将清酒寄愁人，澄澈甘香气味真。
"大道多大笑，寂寥何以论。霜枫翻落叶，水鸟啄闲门。
锵金铿玉千馀篇，脍吞炙嚼人口传。须知一一丈夫气，
"到处听时论，知君屈最深。秋风几西笑，抱玉但伤心。
奸臣负旧隙，乘衅谋相危。世主竟不辨，身戮宗且夷。
南州无百战，北地有长征。闲杀何从事，伤哉苏子卿。
酹江月·夜凉
应怀青塘居，蕙草没前墀。旧月照秋水，废田留故陂。
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
米纳功南钱纳府，只看江面水东流。"
"宦游三楚外，家在五陵原。凉夜多归梦，秋风满故园。
岳雪当禅暝，松声入咒寒。更因文字外，多把史书看。"
老僧相传道是僧繇手，寻常入海共龙斗。
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
白发赋
"流浪江湖久，攀缘岁月阑。高名当世重，好句逼人寒。
将肉遣狼守，置骨向狗头。自非阿罗汉，焉能免得偷。
西望太华峰，不知几千里。"
细视欲将何物比，晓霞初叠赤城宫。"
虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。"
贾客停非久，渔翁转几遭。飒然风起处，又是鼓波涛。"
"少时不见山，便觉无奇趣。狂发从乱歌，情来任闲步。
"我有一腹空谷虚，言之道有又还无。言之无兮不可舍，
忆江南·江南好
朱门再到知何日，一片征帆万里风。"
白云无事独相亲。闲持竹锡深看水，懒系麻衣出见人。
坐遥翻不睡，愁极却成吟。即恐髭连鬓，还为白所侵。"
君归为问峰前寺，旧住僧房锁在无。"
长春殿掩无人扫，满眼梨花哭杜鹃。"
"芳草随君自有情，不关山色与猿声。
窗多斜迸湿，庭遍瀑流痕。清兴知无限，晴来示一言。"
少年学书剑，叱驭到荆州。闻伐匈奴尽，婆娑无处游。
韬钤深处
古屋藏花鸽，荒园聚乱流。无机心便是，何用话归休。"
片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市，浮俗无由识仙子。
"轻舸趣不已，东风吹绿苹.欲看梅市雪，知赏柳家春。
"时时闻说故人死，日日自悲随老身。
"得之一元，匪受自天。太老之真，无上之仙。光含影藏，
耿耿高河截，翛翛一雁经。曾于洞庭宿，上下彻心灵。"
若见月光明，照烛四天下。圆晖挂太虚，莹净能萧洒。
晨斋来海客，夜磬到渔家。石鼎秋涛静，禅回有岳茶。"
咏史二首·其一
（章武赠王氏鸳鸯绮）
幕府秋招去，溪邻日望还。伊余岂酬敌，来往踏苔斑。"
吾知世代相看尽，谁悟浮生似影公。"
"斯去千年，冰生唐时。冰复去矣，后来者谁？
闭门私造罪，准拟免灾殃。被他恶部童，抄得报阎王。
"干戈阻上日，南国寄贫居。旧里荒应尽，新年病未除。
时人不解野僧意，归去溪头作鸟群。
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
奉酬九日东峰道人溥公见赠之作
可能更忆相寻夜，雪满诸峰火一炉。"
"春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
大郊远阔空无边，凝明淡绿收馀烟。旷怀相对景何限，
"子平好真隐，清净玩老易。探玄乐无为，观象验损益。
乞食林花落，穿云翠巘深。终希重一见，示我祖师心。"
"春风日日雨时时，寒力潜从暖势衰。一气不言含有象，
静堕王孙酒，繁黏客子裘。咏吟何洁白，根本属风流。
"新蝉终夜叫，嘒嘒隔溪濆。杜宇仍相杂，故人闻不闻。
一枝花·不伏老
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
钟嗄声飘驿，山顽气喷湖。留诗如和得，一望寄前途。"
石室关霞嫩，松枝拂藓干。岩猿应认得，连臂下句栏。"
吟中双鬓白，笑里一生贫。（见《诗史》）
"五老峰前相遇时，两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此，
既霸业之将坠，宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶，
"五首新裁翦，搜罗尽指归。谁曾师古律，君自负天机。
如何区中事，夺我林栖趣。辞山下复上，恋石行仍顾。