百字令·半堤花雨
"阁下灯前梦，巴南城里游。觅花来渡口，寻寺到山头。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"
"食罢一觉睡，起来两瓯茶。举头看日影，已复西南斜。
"少年曾痛饮，黄令苦飞觥。席上当时走，马前今日迎。
"八十秦翁老不归，南宾太守乞寒衣。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
诚哉达人语，百龄同一寐。"
"分散骨肉恋，趋驰名利牵。一奔尘埃马，一泛风波船。
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
百字令·半堤花雨拼音解释:
.ge xia deng qian meng .ba nan cheng li you .mi hua lai du kou .xun si dao shan tou .
guan xian ju shi ke cao lang .rong chuan jin zhang hua lian e .cai dong ling pao yan chen xing .
mian ge shu sheng fu he shi .ye qi lei ma cong shang shu ..
.shi ba yi jue shui .qi lai liang ou cha .ju tou kan ri ying .yi fu xi nan xie .
.shao nian zeng tong yin .huang ling ku fei gong .xi shang dang shi zou .ma qian jin ri ying .
.ba shi qin weng lao bu gui .nan bin tai shou qi han yi .
yuan jun sao liang dong .mo qian lou yi fu .ci ji qing dao tu .jin mie chai lang bu .
cheng zai da ren yu .bai ling tong yi mei ..
.fen san gu rou lian .qu chi ming li qian .yi ben chen ai ma .yi fan feng bo chuan .
jun jin ye ye zui he chu .gu lai ban qie zi bi men .jia fu hen bu zao .
译文及注释
译文
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
我趁着闲(xian)暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远(yuan)远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝(di)城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
银光闪耀的楼台跃出大海，鲸鱼翻滚起巨浪。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子，他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边，玉饰皮帽花色新鲜。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
驽（nú)马十驾
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身(shen)？
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎(wei)，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
我希望它们都枝繁(fan)叶茂，等待着我收割的那一天。
注释
4、抱香死：菊花凋谢后不落，仍系枝头而枯萎，所以说抱香死。
（19）莫可搜剔：意谓找不到幽胜佳境，也挑剔不了差错。
师：军队。
⑷庾郎年最少：庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。
⑾镜湖：一名鉴湖、庆湖，在今浙江绍兴市会稽山北麓，周围三百里若耶溪北流入于镜湖。
(36)阙翦：损害，削弱。
赏析
这是一首骚体诗，最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西（今甘肃东南部）人。东汉桓帝时，秦嘉“为郡上计”（汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师，曰上计；所遣之吏，曰上计吏）入洛阳，当时徐淑正卧病母家，夫妇没能面别，秦嘉作《留郡赠妇诗》三首(san shou)与妻话别。徐淑以此诗作答。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
在唱出开头两句颂歌后，诗人笔调一转，饮水思源，怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王（即西伯）被纣王囚禁羑里，因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免，他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑，伐崇戡黎，建立丰邑，修德行善，礼贤下士，深得人心，诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路，使灭商立周成为水到渠成之事，其功德不能令人忘怀。“允文”云云，真是情见乎词。
第一章追述商国立国历史悠久，商契受天命出生立国，所以商国一直蒙承(meng cheng)天赐的吉祥。第二章歌颂商契建国施政使国家发展兴盛，以及先祖相土开拓疆土的武功。下章即转入歌颂成汤。第三章歌颂成汤继承和发展先祖功业，明德敬天，因而受天命而为九州之主。第四章歌颂成汤奉行天意温厚施政，刚柔适中，为诸侯表率，因得天赐百禄。第五章歌颂成汤的强大武力可以保障天下的安宁，为诸侯所依靠，因得天赐百禄。第六章歌颂成汤讨伐夏桀及其从国而平定天下。第七章歌颂成汤是上天之子，上帝降赐伊尹辅佐他建立功业。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。
全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗，亦泛其流”起兴，以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写，为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实，但却漂荡于水中，无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此，才会“耿耿不寐，如有隐忧”了，笔锋落实，一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧，独此“隐忧”非饮酒所能解，亦非遨游所能避，足见忧痛至深而难销。
刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后，“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕诗》张九龄 古诗》同样是适合的，《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人(you ren)认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
在唱出开头两句颂歌后，诗人笔调一转，饮水思源，怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王（即西伯）被纣王囚禁羑里，因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免，他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑，伐崇戡黎，建立丰邑，修德行善，礼贤下士，深得人心，诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路，使灭商立周成为水到渠成之事，其功德不能令人忘怀。“允文”云云，真是情见乎词。
第一章追述商国立国历史悠久，商契受天命出生立国，所以商国一直蒙承(meng cheng)天赐的吉祥。第二章歌颂商契建国施政使国家发展兴盛，以及先祖相土开拓疆土的武功。下章即转入歌颂成汤。第三章歌颂成汤继承和发展先祖功业，明德敬天，因而受天命而为九州之主。第四章歌颂成汤奉行天意温厚施政，刚柔适中，为诸侯表率，因得天赐百禄。第五章歌颂成汤的强大武力可以保障天下的安宁，为诸侯所依靠，因得天赐百禄。第六章歌颂成汤讨伐夏桀及其从国而平定天下。第七章歌颂成汤是上天之子，上帝降赐伊尹辅佐他建立功业。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。
全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗，亦泛其流”起兴，以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写，为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实，但却漂荡于水中，无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此，才会“耿耿不寐，如有隐忧”了，笔锋落实，一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧，独此“隐忧”非饮酒所能解，亦非遨游所能避，足见忧痛至深而难销。
刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后，“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕诗》张九龄 古诗》同样是适合的，《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人(you ren)认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
骢马
"昔君梦游春，梦游仙山曲。怳若有所遇，似惬平生欲。
假使如今不是梦，能长于梦几多时。"
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
裴回绕井顾，自照泉中影。沉浮落井瓶，井上无悬绠。
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至，
绝顶忽上盘，众山皆下视。下视千万峰，峰头如浪起。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
此理勿复道，巧历不能推。"
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
"山阳太守政严明，吏静人安无犬惊。
远路事无限，相逢唯一言。月色照荣辱，长安千万门。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深，闻蝉听燕感光阴。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
醉卧船中欲醒时，忽疑身是江南客。
"不爱君池东十丛菊，不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人，
忆江南·歌起处
兄弟东西官职冷，门前车马向谁家。"
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
"李君殁后共谁游，柳岸荷亭两度秋。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦，尚叹簪裾未离身。
"位下才高多怨天，刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍，
君不见马家宅，尚犹存，宅门题作奉诚园。君不见魏家宅，
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
棫朴
蹇驴避路立，肥马当风嘶。回头忘相识，占道上沙堤。
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
江馆连沙市，泷船泊水滨。骑田回北顾，铜柱指南邻。
掌上初教舞，花前欲按歌。凭君劝一醉，劝了问如何。"
黄帝孔丘无处问，安知不是梦中身。
安身有处所，适意无时节。解带松下风，抱琴池上月。
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
咏菊
"共作千里伴，俱为一郡回。岁阴中路尽，乡思先春来。
绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。将军拄球杖，看按柘枝来。"
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
何乃老与幼，泣别尽沾衣。下惭苏人泪，上愧刘君辞。"
天宝遗馀事，元和盛圣功。二凶枭帐下，三叛斩都中。
万化成于渐，渐衰看不觉。但恐镜中颜，今朝老于昨。
"鬓毛霜一色，光景水争流。易过唯冬日，难销是老愁。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
江行无题一百首·其九十八
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
迎候人应少，平安火莫惊。每逢危栈处，须作贯鱼行。
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
每因同醉乐，自觉忘衰疾。始悟肘后方，不如杯中物。
灵蛇万古唯一珠，岂可抨弹千万亿。
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
送母回乡
"照水容虽老，登山力未衰。欲眠先命酒，暂歇亦吟诗。
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
"抚稚君休感，无儿我不伤。片云离岫远，双燕念巢忙。
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
鳏夫仍系职，稚女未胜哀。寂寞咸阳道，家人覆墓回。"
作客诚已难，为臣尤不易。况余方且介，举动多忤累。
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
昨日输残税，因窥官库门。缯帛如山积，丝絮如云屯。
山居秋暝
"一抛学士笔，三佩使君符。未换银青绶，唯添雪白须。
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
上境光犹在，深谿暗不分。竹笼烟欲暝，松带日馀曛。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴，且图遥慰病中情。
栽植我年晚，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。
"自怜幽会心期阻，复愧嘉招书信频。
岂与小人意，昏然同好恶。不然君子人，何反如朝露。
禄食分供鹤，朝衣减施僧。性多移不得，郡政谩如绳。"
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
"浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后，
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣，归舍闭门无送迎。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
朱门有勋贵，陋巷有颜回。穷通各问命，不系才不才。
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月，有时行醉玩风花。
重阳席上赋白菊
南阡有烟火，北陌连墟墓。村邻何萧疏，近者犹百步。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
野草山花又欲春。门客空将感恩泪，白杨风里一沾巾。"
官散殊无事，身闲甚自由。吟来携笔砚，宿去抱衾裯.
"十月鹰出笼，草枯雉兔肥。下鞲随指顾，百掷无一遗。
"从陕至东京，山低路渐平。风光四百里，车马十三程。
坐对钩帘久，行观步履迟。两三丛烂熳，十二叶参差。