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小重山·谢了荼蘼春事休

近现代 / 崔国辅

平生只耻凌风翼,随得鸣珂上禁林。"
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细,绕屋悠悠树影斜。
芳菲解助今朝喜,嫩蕊青条满眼新。"
东海人求近着书。茅洞烟霞侵寤寐,檀溪风月挂樵渔。
"此地似乡国,堪为朝夕吟。云藏吴相庙,树引越山禽。
量诸造化情,物成皆有以。如何上青冥,视之平若砥。
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
瑞草秋风起,仙阶夜月明。多年远尘意,此地欲铺平。"
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。
故人尊酒与谁同。山横翠后千重绿,蜡想歌时一烬红。
洞庭取异事,包山极幽景。念尔饱得知,亦是遗民幸。"
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"


小重山·谢了荼蘼春事休拼音解释:

ping sheng zhi chi ling feng yi .sui de ming ke shang jin lin ..
.nian nian chun se du huai xiu .qiang xiang dong gui lan ju tou .
zui chen xi lu chi jiao hua .chuan chu li li quan sheng xi .rao wu you you shu ying xie .
fang fei jie zhu jin chao xi .nen rui qing tiao man yan xin ..
dong hai ren qiu jin zhuo shu .mao dong yan xia qin wu mei .tan xi feng yue gua qiao yu .
.ci di si xiang guo .kan wei chao xi yin .yun cang wu xiang miao .shu yin yue shan qin .
liang zhu zao hua qing .wu cheng jie you yi .ru he shang qing ming .shi zhi ping ruo di .
xiao suo jing ming lao bing xin .yun gai shu zhong heng long shou .tai hua qian dian bian song yin .
rui cao qiu feng qi .xian jie ye yue ming .duo nian yuan chen yi .ci di yu pu ping ..
di shi pan san chu .jiang sheng huan ji chao .man lan jie yi yao .dao ding jin fei qiao .
gu ren zun jiu yu shui tong .shan heng cui hou qian zhong lv .la xiang ge shi yi jin hong .
dong ting qu yi shi .bao shan ji you jing .nian er bao de zhi .yi shi yi min xing ..
kong zi ming yuan si .bu dai fu qiu xiang .he you zhen yu yi .yi ju qi ying lang ..

译文及注释

译文
本(ben)来世态习俗随波逐流,又还有谁能够意志坚定?
  伍举知道郑国有了防备,就请(qing)求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却(que)向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
抛开忧愁不必说其他,客子身居异乡畏人欺。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
想在(zai)山中找个人家去投宿(su),隔水询问那樵夫可否方便(bian)?
试使夷齐饮此水,终当不改清廉心。
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
有酒不饮怎对得天上明月?
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。

注释
⑧怯雨羞云,羞怯于男女之情。战国楚宋玉《高唐赋序》载,楚襄王游高唐,梦与神女欢嫌。别时不山神女对他说:“妾巨为行云,葬为行雨”。后便以“云雨”代指男女欢合。
⑹明朝(zhāo):明日早晨。
⑪伫(zhù)立:凝神久立。
(26)州学舍:指抚州州学的校舍。
且:将要,快要。
49.有明:朱熹《楚辞集注》:"有以自明也。"即自我表白。
乌鸟私情:乌鸦反哺之情,比喻人的孝心

赏析

  一、想像、比喻与夸张
  然而理想与现实是矛盾着的,因而诗中描写得愈和乐,就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事,而意蕴深远。句句祥和,字字清泪。首联“无邻”,幽静中透视着诗人的孤独;“世网”里显出诗人的惶恐与无奈,明是羡慕别人,暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”,一“延”一“值”,民风淳朴,反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”,写的是幽清的景物,咏的却是诗人的九折愁肠;“依”与“间”,雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙,是写实,更是写意,语意双关。从写实看,上路偏偏被鹅儿们戏弄,诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义,有了渊博的知识解。懂得了道义,反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲,自己却过着“囚拘圜土”的生活,这是怎样的不公?联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮;又幽栗乎鬼责”的语意,自然美景忽然化作诗人的诉说,不平的呐喊,抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
  王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”,现代的人多有非议。其实,诗中的“灵境”,也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园,桃源中人也照样日出而作,日入而息,处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想,其主题思想,与散文《桃花源记》基本上是一致的。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  工之侨第一次献琴,琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制,而且“金声而玉应”,材质、音质俱佳,因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此,这架琴经过太常寺主管人的手,又经优秀乐师们的鉴定,终被退回,而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
  后两句写落花,以宫花零落、随水流逝的景象,宫花非不美,但年年自开自落,无人观赏,无声无息地凋零,飘入御沟随流水逝去。在宫女看来,自己的命运与这落花又何其(he qi)相似!“无人见”,写出宫女被幽禁之苦:“逐春泉”,喻韶光的流逝。前面着一“空”字,表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说:“因想已容色凋谢而人莫知,正如花之湮灭沟中耳!”
其四赏析
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创,抒情宛转,语言优美,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为(chuan wei)名篇。
  第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝,往事已隔多年。燕子归来,旧巢不存,惟有空梁,比喻心爱的人已经离去。风吹竹响,引起作者的错觉,以为是故人敲(ren qiao)门,但很快便意识到,故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句。因竹而思及故人,因故人又想起与竹有关的另一件事情:“记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”琅玕,指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字,香痕犹在,但已成陈迹,睹物思人,旧情不堪追记!“罗扇恩疏”,是她当时的怨语,现在竟成事实,特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人(zhang ren)且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  颈联议论天下大势,“朝廷”、“寇盗”,是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极,星名,居北天正中,这里象征大唐政权。上句“终不改”,反承第四句的“变古今”,是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来,意思是说大唐帝国气运久远;下句“寇盗”“相侵”,进一步说明第二句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语相告:“莫再徒劳无益地前来侵扰!”词严义正,浩气凛然,在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
  虽然如此,但诗人并不气馁,也没有丧失对生活的希望,依旧可以看出他还是那个热爱生活,追求理想的诗人。
  这首诗借咏物而自抒怀抱,表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境;另一方面也有感于清政府的残暴肆虐,因此他的心情是颓丧的。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  第三首:“刬却君山好,平铺湘水流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞(yong dong)庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  这是一首伤春之作,有种春伤的情怀。所谓春伤,就是人在美好的意境中年华老去,回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华,却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情!离人而去!
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。

创作背景

  小孤山状如女子的发髻,故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山,山所在的附近江岸有澎浪矶,民间将“澎浪”谐转为“彭郎”,说彭郎是小姑的夫婿。南唐时,陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏,吴曾《能改斋漫录》载有此事,可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”,将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻,正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句,与画中“客舟”呼应,遂使画中事物和民间故事融成一体,以当地的民间故事丰富了画境,实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时,称其“神完气足,遒转空妙”。“空妙”的品评,对诗的结尾,恰切之至。

  

崔国辅( 近现代 )

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简 介

崔国辅 崔国辅,唐代诗人。吴郡(今苏州)人,一说山阴(今浙江绍兴)人。开元十四年(726)登进士第,历官山阴尉、许昌令、集贤院直学士、礼部员外郎等职。天宝十一载(752),因受王鉷案牵连被贬为竟陵司马。与陆鸿渐交往,品茶评水,一时传为佳话。事迹散见《新唐书·艺文志四》、《唐诗纪事》卷一五、《唐才子传》卷二。国辅诗以五绝着称,深得南朝乐府民歌遗意。殷璠《河岳英灵集》云:“国辅诗婉娈清楚,深宜讽味。乐府数章,古人不及也。”原集至宋代已佚。

阳春曲·春景 / 李邦献

广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态,低临妆阁学愁眉。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。
蛇然史裾。瞠瞠而视,逶逶而窭。翘笔当面,决防纳污。
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝,犹喜新知语笑同。
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
圆如玉轴光,脆似琼英冻。每为遇之疏,南山挂幽梦。"
一派溪随箬下流,春来无处不汀洲。
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。


颍亭留别 / 俞希孟

高情公子多秋兴,更领诗人入醉乡。"
辽东归客闲相过,因话尧年雪更深。
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料,廪粟先教算鹤粮。
夕霭垂阴野,晨光动积流。家山一夜梦,便是昔年游。"
吾祖在月竁,孤贞能见怡。愿老君子地,不敢辞喧卑。"
路险行冲雨,山高度隔天。难终清夜坐,更听说安边。"
"大卤旌旗出洛滨,此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处,
"一庙争祠两让君,几千年后转清芬。


更漏子·烛消红 / 纪元皋

垂杨且为晴遮日,留遇重阳即放开。"
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
"将军溢价买吴钩,要与中原静寇仇。试挂窗前惊电转,
九原郝泚何由起,虚误西蕃八尺金。"
欲问升平无故老,凤楼回首落花频。"
此时枉欠高散物,楠瘤作樽石作垆。"
"虽无先圣耳,异代得闻韶。怪石难为古,奇花不敢妖。
"一夜寒声来梦里,平明着屐到声边。


晚春二首·其二 / 戴楠

静架九色节,闲悬十绝幡。微风时一吹,百宝清阑珊。
偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。
净名无语示清羸,药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性,
清风月白更三点,未放华阳鹤上人。"
凄清金石揭天地,事在世间人不知。
自是受恩心未足,却垂双翅羡吴均。"
呜唿!贞观多吁,永徽多俞。廷日发论,殿日发谟。
五千言外无文字,更有何词赠武皇。"


葬花吟 / 尤直

"浓似猩猩初染素,轻如燕燕欲凌空。
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
六宫争近乘舆望,珠翠三千拥赭袍。"
"未会春风意,开君又落君。一年今烂漫,几日便缤纷。
正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
圆红阙白令人愁。何不夕引清奏,朝登翠楼,逢花便折,
虽然营卫困,亦觉精神王。把笔强题诗,粗言瑰怪状。
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"


满庭芳·茶 / 王安中

碧山烟散避秦溪。楼台稍辨乌城外,更漏微闻鹤柱西。
春风不用相催促,回避花时也解归。
元和才子多如此,除却清吟何所为。"
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
"樽前放浩歌,便起泛烟波。舟楫故人少,江湖明月多。
五峰已别隔人间,双阙何年许再还。既扫山川收地脉,
全吴缥瓦十万户,惟君与我如袁安。"
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。


长安寒食 / 刘怀一

龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"
"上皇西幸却归秦,花木依然满禁春。
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
能令百二山河主,便作樽前击缶人。"
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"
"后达多晚荣,速得多疾倾。君看构大厦,何曾一日成。
却教鹦鹉唿桃叶,便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久,
"高高起华堂,远远引流水。粪土视金珍,犹嫌未奢侈。


临江仙·送光州曾使君 / 罗修源

"名随春色远,湖外已先知。花尽方辞醉,莺残是放时。
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳,呫嗫难通乍啭莺。
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"
寒城猎猎戍旗风,独倚危楼怅望中。万里山河唐土地,千年魂魄晋英雄。离心不忍听边马,往事应须问塞鸿。好脱儒冠从校尉,一枝长戟六钧弓。
双眉初出茧,两鬓正藏鸦。自有王昌在,何劳近宋家。
薄情边雁不回头。春融只待干坤醉,水阔深知世界浮。
停骖一顾犹魂断,苏武争禁十九年。"
"病来犹强引雏行,力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长,


沁园春·观潮 / 唐皞

何事将军封万户,却令红粉为和戎。"
"松下清风吹我襟,上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝,
紫梨烂尽无人吃,何事韩君去不归。
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"
每思骨肉在天畔,来看野翁怜子孙。"
未追良友玩,安用玉轮盈。此意人谁喻,裁诗穿禁城。"
家国兴亡身独存,玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死,何待花间不肯言。
雨后沙虚古岸崩,鱼梁移入乱云层。


咏怀古迹五首·其二 / 何霟

南北路何长,中间万弋张。不知烟雾里,几只到衡阳。
而我对月须人为。独行独坐亦独酌,独玩独吟还独悲。
"敬亭寒夜溪声里,同听先生讲太玄。
更堪江上揖离觞。澄潭跃鲤摇轻浪,落日飞凫趁远樯。
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"
"浮世总应相送老,共君偏更远行多。
衣典浊醪身倚桂,心中无事到云昏。
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。