李白墓
"高亭林表迥嵯峨，独坐秋宵不寝多。
枯藁彰清镜，孱愚友道书。刊文非不朽，君子自相于。"
烂醉百花酒，狂题几首诗。来朝又分袂，后会鬓应丝。"
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
明年赴辟下昭桂，东郊恸哭辞兄弟。韩公堆上跋马时，
浮沈无计水东流。一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋。
"飞阁极层台，终南此路回。山形朝阙去，河势抱关来。
鸟无栖息处，人爱战争功。数夜城头月，弯弯如引弓。"
"初岁娇儿未识爷，别爷不拜手咤叉。
"白石床无尘，青松树有鳞。一莺啼带雨，两树合从春。
李白墓拼音解释:
.gao ting lin biao jiong cuo e .du zuo qiu xiao bu qin duo .
ku gao zhang qing jing .chan yu you dao shu .kan wen fei bu xiu .jun zi zi xiang yu ..
lan zui bai hua jiu .kuang ti ji shou shi .lai chao you fen mei .hou hui bin ying si ..
.chao zong han shui jie yang tai .han ya tian keng hou zuo lei .mo jian jiu jiang ping wen qu .
ming nian fu bi xia zhao gui .dong jiao tong ku ci xiong di .han gong dui shang ba ma shi .
fu shen wu ji shui dong liu .yi zun jiu jin qing shan mu .qian li shu hui bi shu qiu .
.fei ge ji ceng tai .zhong nan ci lu hui .shan xing chao que qu .he shi bao guan lai .
niao wu qi xi chu .ren ai zhan zheng gong .shu ye cheng tou yue .wan wan ru yin gong ..
.chu sui jiao er wei shi ye .bie ye bu bai shou zha cha .
.bai shi chuang wu chen .qing song shu you lin .yi ying ti dai yu .liang shu he cong chun .
译文及注释
译文
一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
归来再也不能见面，唯有锦瑟横躺长存。
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
他们口称是为皇上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
东海横垣秦望山下，当(dang)初秦始皇就在那里眺望东海，西陵山围绕越宫高台。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
明朝宣德年间，皇室里盛行斗蟋蟀的赌博，每年都要向民间征(zheng)收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官，想巴结上司，把一只蟋蟀献上去，上司试着让它斗了一下，显出了勇敢善斗的才能，上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人，捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它，抬高它的价格；储存起来，当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役(yi)们狡猾刁诈，借这个机会向老百姓摊派费用，每摊派一只蟋蟀，就常常使好几户人家破产。
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
“我自己还不知道死在何处(chu)，谁能叫我们母子双双保全？”
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
江水深沉，船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚(wan)在寒冷的江波中游动，渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕，渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
请问：一杯酒与身后名誉，哪一件重要？身后名当然重要。但是，现今是人间万事都是本末倒置，毫发常常是重的，而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的，最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事，还是回到带湖的家去，与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
注释
⑿芼（mào）：择取，挑选。
124. 已：时间副词，可译为“在……之后”。
[24]纡（yū迂）馀：委婉从容的样子。妍：美。卓荦（luò落）：突出，超群出众。校（jiào较）：比较。
（18）忧虞：忧虑。
解：把系着的腰带解开。
10.鸡鸣狗盗：孟尝君曾在秦国为秦昭王所囚，有被杀的危险。他的食客中有个能为狗盗的人，就在夜里装成狗混入秦宫，偷得狐白裘，用来贿赂昭王宠妃，孟尝君得以被放走。可是他逃至函谷关时，正值半夜，关门紧闭，按规定要鸡鸣以后才能开关放人出去，而追兵将到。于是他的食客中会学鸡叫的人就装鸡叫，结果群鸡相应，终于及时赚开城门，逃回齐国。后成为孟尝君能得士的美谈。
曰：《汉书》引作“聿”，语词。改岁：是说旧年将尽，新年快到。
赏析
“敕勒川，阴山下”，诗歌(shi ge)一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到(xie dao)了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
他没有说月亮瞪目是为了什么，仍然留给大家去想；但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛，这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火，不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是：嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的，然而在诗人笔下，月亮的寿命居然只有三十天；从朔而望，从望而晦，一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾，是那样的幼稚，乍一见到这个场面，竟傻了眼；则此处之富丽真足以羞月，使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此，世人的惊讶当然更甚。其实，写神仙的幼稚无知，正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法，而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中，也是寓有严于斧钺的批判的。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰(zhe lan)，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
《诗经(shi jing)》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束(shu)：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻，以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词，熟读课文，提高阅读能力和欣赏能力。首先，文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避，这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”，这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩，坐半日，颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水，已经是很惊人的了；文章在强度上，在手段上，已经做足了。但是，作家又留下了一笔：推想，在白洋山以外，还可能更为壮观。文章已经结束了，而读者的想象却没有结束。这就叫做回味，留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到(xie dao)了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
他没有说月亮瞪目是为了什么，仍然留给大家去想；但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛，这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火，不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是：嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的，然而在诗人笔下，月亮的寿命居然只有三十天；从朔而望，从望而晦，一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾，是那样的幼稚，乍一见到这个场面，竟傻了眼；则此处之富丽真足以羞月，使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此，世人的惊讶当然更甚。其实，写神仙的幼稚无知，正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法，而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中，也是寓有严于斧钺的批判的。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰(zhe lan)，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
《诗经(shi jing)》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束(shu)：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻，以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词，熟读课文，提高阅读能力和欣赏能力。首先，文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避，这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”，这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩，坐半日，颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水，已经是很惊人的了；文章在强度上，在手段上，已经做足了。但是，作家又留下了一笔：推想，在白洋山以外，还可能更为壮观。文章已经结束了，而读者的想象却没有结束。这就叫做回味，留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
创作背景
陶渊明作《桃源记》，云：‘源中人自言，先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉’……自是之后，诗人多赋《桃源行》，不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源，不仅在唐诗中得以继承和发展，而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩，而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行，再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此，许多笃信道教的诗人在他们的作品中，常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证，在现存的唐人诗词中，以“桃花源”为题的作品达21题24首之多，包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。
屠沂( 五代 )
收录诗词 (1523) 首
简 介
屠沂 （?—1725）湖北孝感人，字艾山，号文亭。康熙三十三年进士，历任知县、知州、府尹、左副都御史，累官浙江巡抚，兼理海关。疏请增筑海宁草塘七百余丈。以病乞休。
葛覃
"虾蟆欲吃月，保护常教圆。
应卷鰕帘看皓齿，镜中惆怅见梧桐。"
"北风吹别思，落月度关河。树隐流沙短，山平近塞多。
花木三层寺，烟波五相楼。因君两地去，长使梦悠悠。"
山下驿尘南窜路，不知冠盖几人回。"
"仙人掌中住，生有上天期。已废烧丹处，犹多种杏时。
"禅空心已寂，世路任多岐。到院客长见，闭关人不知。
"得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，
韩琦大度
一骑行芳草，新蝉发故关。遥聆茂陵下，夜启竹扉闲。"
素志应难契，清言岂易求。相欢一瓢酒，明日醉西楼。"
"飞盖集兰堂，清歌递柏觞。高城榆柳荫，虚阁芰荷香。
风兰舞幽香，雨叶堕寒滴。美人来不来，前山看向夕。
明月无情却上天。白鸟带将林外雪，绿荷枯尽渚中莲。
"睥睨江鸦集，堂皇海燕过。减衣怜蕙若，展帐动烟波。
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
"不须留薏苡，重遣世人疑。瘴染面如檗，愁熏头似丝。
乞校正陆贽奏议进御札子
是时正忘战，重兵多在边。列城绕长河，平明插旗幡。
"楚国傲名客，九州遍芳声。白衣谢簪绂，云卧重岩扃。
我亦纵烟棹，西浮彭蠡津。丈夫未虎变，落魄甘风尘。
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
"鄂相顷题应好池，题云万竹与千梨。我来已变当初地，
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。
"佳兆联翩遇凤凰，雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第，
春雪未晴春酒贵，莫教愁杀马相如。"
奉试明堂火珠
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
"八年藩翰似侨居，只此谁知报玉除。旧将已成三仆射，
"李径独来数，愁情相与悬。自明无月夜，强笑欲风天。
今日凄凉无处说，乱山秋尽有寒云。"
寄与玉人天上去，桓将军见不教吹。"
"沧溟深绝阔，西岸郭东门。戈者罗夷鸟，桴人思峤猿。
偷随柳絮到城外，行过水西闻子规。"
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝，干空逾碧势参差。
行路难·其二
泛涛明月广，边海众山齐。宾府通兰棹，蛮僧接石梯。
"边城官尚恶，况乃是羁游。别路应相忆，离亭更少留。
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。
"去去行人远，尘随马不穷。旅情斜日后，春色早烟中。
柳暗山犬吠，蒲荒水禽立。菊花明欲迷，枣叶光如湿。
"自古艰难地，孤舟旦暮程。独愁空托命，省已是轻生。
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
罢相作
纤腰弟子知千恨，笑与扬雄作解嘲。"
"盖世英华更有谁，赋成传写遍坤维。名科累中求贤日，
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马，到时冰玉动华堂。
回车三乡路，仙菊正堪摘。寄谢杜兰香，何年别张硕。"
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
"汗漫东游黄鹤雏，缙云仙子住清都。三元麟凤推高座，
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
李白墓
密叶应潜变，低枝几暗摇。林间莺欲啭，花下蝶微飘。
日映孤舟出，沙连绝岛明。翳空翻大鸟，飞雪洒长鲸。
"不知身老大，犹似旧时狂。为酒游山县，留诗遍草堂。
月沉浦兮烟暝山，樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏，
竹花唯养栖梧凤，水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典，
招得片魂骑匹马，西风斜日入秋原。"
留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。"
"杳蔼逢仙迹，苍茫滞客途。何年归碧落，此路向皇都。
长安古意
"寻仙向玉清，独倚雪初晴。木落寒郊迥，烟开叠嶂明。
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
"池上时时松雪落，焚香烟起见孤灯。
墅桥喧碓水，山郭入楼云。故里南陔曲，秋期欲送君。"
明年春光别，回首不复疑。"
浮华与朱紫，安可迷心田。"
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
自是荒淫罪，何妨作帝京。"
五美吟·绿珠
"出关寒色尽，云梦草生新。雁背岳阳雨，客行江上春。
"郡斋何用酒如泉，饮德先时已醉眠。
键闭诸蛮屏帝都。西蹙犬戎威北狄，南吞荆郢制东吴。
邓攸无子续清风。文章高韵传流水，丝管遗音托草虫。
"兰膏爇处心犹浅，银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种，
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
乳滴茅君洞，鸦鸣季子祠。想知佐理暇，日有咏怀诗。"
慈乌夜啼
白发多因离别生。楚岸帆开云树映，吴门月上水烟清。
尽日徘徊浓影下，只应重作钓鱼期。"
有恨秋来极，无端别后知。夜阑终耿耿，明发竟迟迟。
知君济世有长策，莫问沧浪隐钓矶。"
征鸿引乡心，一去何悠悠。晴湖碧云晚，暝色空高楼。
幡飏虚无里，星生杳霭中。月光笼月殿，莲气入莲宫。
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。"