岳鄂王墓
借问少年能几许，不许推酒厌杯盘。"
没露摘幽草，涉烟玩轻舟。圆荷既出水，广厦可淹留。
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
纲纪多闲日，观游得赋诗。都门且尽醉，此别数年期。"
一别十年无尺素，归时莫赠路傍金。"
立马举鞭无限意，会稀别远拟何如。"
"凿山导伊流，中断若天辟。都门遥相望，佳气生朝夕。
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
"有身莫犯飞龙鳞，有手莫辫勐虎须。君看昔日汝南市，
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
岳鄂王墓拼音解释:
jie wen shao nian neng ji xu .bu xu tui jiu yan bei pan ..
mei lu zhai you cao .she yan wan qing zhou .yuan he ji chu shui .guang xia ke yan liu .
.lv shu cheng yin hou .qun fang shao xie shi .shui jiang xin zhuo jin .gua xiang zui chang zhi .
gang ji duo xian ri .guan you de fu shi .du men qie jin zui .ci bie shu nian qi ..
yi bie shi nian wu chi su .gui shi mo zeng lu bang jin ..
li ma ju bian wu xian yi .hui xi bie yuan ni he ru ..
.zao shan dao yi liu .zhong duan ruo tian bi .du men yao xiang wang .jia qi sheng chao xi .
.nei ren xiao qi qie chun han .qing jie zhu lian kan mu dan .
.you shen mo fan fei long lin .you shou mo bian meng hu xu .jun kan xi ri ru nan shi .
.ruo liu feng gao yuan lou shen .zuo lai nan bian xi chou yin .jiang cheng xue jin han you zai .
译文及注释
译文
而且陈子昂的奏议还(huan)说：“人必有儿子，儿子必有父母，因为爱自己的亲人而互相仇(chou)杀，这种混乱局面靠谁来救呢？”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇，是指蒙受冤屈，悲伤呼号而又无法申告；并不是指触犯了法律，以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母，我就要杀掉他”，不过是不问是非曲直，欺凌孤寡，威胁弱者(zhe)罢了。这种违背圣贤经传教导的做法，不是太过分了吗？
日落之(zhi)时相伴归，取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗，姑且躬耕做农民。
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下(xia)。
水边沙地树少人稀，
神情憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云大事。
不管风吹浪打却依然存在。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远(yuan)在海云边。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
明知道死别最后一次见面，贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。
为什么这样美好的琼佩，人们却要掩盖它的光辉。
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
我听说过，李牧统率赵国的士兵，大破林胡的入侵，开辟疆土千里，匈奴望风远逃。而汉朝倾全国之力和匈奴作战(zhan)，反而民穷财尽，国力削弱。关键是任人得当，哪在于兵多(duo)呢！周朝驱逐猃狁，一直追到太原，在北方筑城防御，尔后全军凯旋回京，在宗庙举行祭祀和饮宴，记功授爵，大家和睦愉快而又安适。君臣之间，端庄和蔼，恭敬有礼。而秦朝修筑长城，直到海边都建起关塞，残害了无数的人民，鲜血把万里大地染成了赤黑；汉朝出兵攻击匈奴，虽然占领了阴山，但阵亡将士骸骨遍野，互相枕藉，实在是得不偿失。苍天所生众多的人民，谁没有父母？从小拉扯带领，抱着背着，唯恐他们夭折。谁没有亲如手足的兄弟？谁没有相敬如宾友的妻子？他们活着受过什么恩惠？又犯了什么罪过而遭杀害？他们的生死存亡，家中无从知道；即使听到有人传讯，也是疑信参半。整日忧(you)愁郁闷，夜间音容入梦。不得已只好陈列祭品，酹酒祭奠，望远痛哭。天地为之忧愁，草木也含悲伤。这样不明不白的吊祭，不能为死者在天之灵所感知，他们的精魂也无所归依。何况战争之后，一定会出现灾荒，人民难免流离失所。唉唉！这是时势造成，还是命运招致呢？从古以来就是如此！怎样才能避免战争呢？惟有宣扬教化，施行仁义，才能使四方民族为天子守卫疆土啊。
过去的去了
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
注释
（18）油壁车，指妇女乘坐的以油漆饰车壁的车子。
9．挺：直。
106.邅（zhan1沾）：回旋不前。翼翼：小心谨慎的样子。
4.去：离开。
⑹空楼：没有人的楼房。
⑶槛：栏杆；露华浓：牡丹花沾着晶莹的露珠更显得颜色艳丽。
8.二十五弦：用乌孙公主、王昭君和番事，指宋金议和。《史记·封禅书》：“太帝使素女鼓五十弦瑟，悲， 帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”应上片末句之“汉宫瑟”。乌孙公主与王昭君之和亲，均以琵琶曲表哀怨，故此处之瑟实指琵琶。
赏析
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是(er shi)首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
“从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统，这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍，痛恨蚩尤，表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
诗分三段。开头六句为第一段，叙述、说明桃花源中人的来历，跟《桃花源记》中所(zhong suo)记“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄（夏黄公）、绮（绮里季）避秦时乱到高山的实例，来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致，或者说，正是那些贤者带他们到桃花源的。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
“莫遣只轮归海窟”，“只轮”，一只车轮。《春秋公羊传》：“僖公三十三年，夏四月，晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之，匹马只轮无反（返）者。”“海窟”，本指海中动物聚居的洞穴，这里借指当时敌人所居住的瀚海（沙漠）地方。这句意思是说，不能让一个敌人逃跑。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔(ge ben)凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
总之，《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功，结构上亦是自为完整的一体，句子的对偶、押韵，也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
“从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统，这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍，痛恨蚩尤，表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
诗分三段。开头六句为第一段，叙述、说明桃花源中人的来历，跟《桃花源记》中所(zhong suo)记“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄（夏黄公）、绮（绮里季）避秦时乱到高山的实例，来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致，或者说，正是那些贤者带他们到桃花源的。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
“莫遣只轮归海窟”，“只轮”，一只车轮。《春秋公羊传》：“僖公三十三年，夏四月，晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之，匹马只轮无反（返）者。”“海窟”，本指海中动物聚居的洞穴，这里借指当时敌人所居住的瀚海（沙漠）地方。这句意思是说，不能让一个敌人逃跑。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔(ge ben)凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
总之，《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功，结构上亦是自为完整的一体，句子的对偶、押韵，也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
创作背景
但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
曾治凤( 明代 )
收录诗词 (4515) 首
简 介
曾治凤 泉州晋江人，字君仪。曾用虎弟。宁宗开禧元年进士。历除直焕章阁、知广州兼安抚使。爱惜公帑，不嗜杀戮。治乱不动用兵卒，谕降之。理宗端平二年进直徽猷阁，改知建宁。罢归卒。
秋胡行 其二
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
崩槎卧木争摧折。塞草遥飞大漠霜，胡天乱下阴山雪。
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
"东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，桡声暗相拨。
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。"
腊雪化为流水去，春风吹出好山来。（《雪霁》）
点绛唇·咏梅月
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
銮舆观稼晚方归，日月旗中见御衣。
"郭南处士宅，门外罗群峰。胜概忽相引，春华今正浓。
终年不事业，寝食长慵顽。不知为时来，名籍挂郎间。
凤驾忆王子，虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟，棣华不复同。
过憩裴逸人，岩居陵丹梯。抱琴出深竹，为我弹鹍鸡。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
秋山城北面，古治郡东边。江上舟中月，遥思李郭仙。"
浣溪沙·和柳亚子先生
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
"偶奉纶书莅旭川，郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺，
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
如何请得二山人，下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年，
引雏乌，尔心急急将何如，何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
人生感分义，贵欲呈丹素。何日清中原，相期廓天步。"
昂头步步金鞍稳，掌扇花前御路中。
望海楼晚景五绝
饮者知名不知味。深门潜酝客来稀，终岁醇醲味不移。
粉署荣新命，霜台忆旧僚。名香播兰蕙，重价蕴琼瑶。
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。"
摇摇离绪不能持，满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友，
余配白毫子，独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔，
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
知音徒自惜，聋俗本相轻。不遇钟期听，谁知鸾凤声。"
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟，爱客脱衣且沽酒。
哭晁卿衡
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。"
摘叶爱芳在，扪竹怜粉污。岸帻偃东斋，夏天清晓露。
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
东游无复系，梁楚多大蕃。高论动侯伯，疏怀脱尘喧。
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
近臣衔命离丹禁，高捧恩波洒万方。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
赏牡丹
竹萝荒引蔓，土井浅生萍。更欲从人劝，凭高置草亭。"
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
朗咏竹窗静，野情花径深。那能有馀兴，不作剡溪寻。"
"正月风光好，逢君上客稀。晓风催鸟啭，春雪带花飞。
"斜倚秋风绝比伦，千英和露染难匀。自为祥瑞生南国，
裴回轻雪意，似惜艳阳时。不悟风花冷，翻令梅柳迟。
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。
"夜深偷入魏军营，满寨惊忙火似星。
岭上逢久别者又别
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
一睹无二诺，朝欢更胜昨。尔则吾惠连，吾非尔康乐。
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
"昔出喜还家，今还独伤意。入室掩无光，衔哀写虚位。
"归奏圣朝行万里，却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨，
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
一把柳丝收不得，和风搭在玉栏杆。"
沁园春·再次韵
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言，玉体安隐三日眠。
"玉壶挈美酒，送别强为欢。大火南星月，长郊北路难。
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
"夏雨万壑凑，沣涨暮浑浑。草木盈川谷，澶漫一平吞。
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
朝回花底恒会客，花扑玉缸春酒香。"
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
乡路眇天外，归期如梦中。遥凭长房术，为缩天山东。"
鸡鸣发黄山，暝投鰕湖宿。白雨映寒山，森森似银竹。提携采铅客，结荷水边沐。半夜四天开，星河烂人目。明晨大楼去，冈陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空，银缕香寒凤凰薄。
"性拙才非逸，同心友亦稀。风昏秋病眼，霜湿夜吟衣。
"闻难知恸哭，行啼入府中。多君同蔡琰，流泪请曹公。
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
游金山寺
睥睨临花柳，栏干枕芰荷。麦秋今欲至，君听两岐歌。"
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
"璋公不出院，群木闭深居。誓写一切经，欲向万卷馀。
山昏五里雾，日落二华阴。疏峰起莲叶，危塞隐桃林。
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
今日开襟吟不尽，碧山重叠水长流。"
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。